您当前的位置:推理之门 > 侦探推理 > 技术交流
你与东野的差距在哪儿——浅谈写手的阅读方法
 作者:并州达人打开并州达人的博客  人气: 2317  发表于: 16年04月13日08点47分
    将此文分享到: 更多
我一直坚信着一点,写作,需要充分的阅读量支持。
一个从看过任何汽车设计图的人,因为看过很多炫酷的跑车的外形,就说自己要设计跑车,这无疑是可笑的。只看过所谓“推理动画”,“推理漫画”,“推理电视剧”的人,说自己要写推理小说,也是可笑的。想设计跑车,至少需要大量看过汽车设计图为基础,才有开始设计的可能,同理,想要写推理小说,也需要大量的阅读推理小说,以阅读文字学习自己将文字排列成推理小说的方式,才有可能写出合格的推理小说。
然而,只是读就够了吗?不对,还是换个说法吧,然而,作为一个写手,你真的知道怎么读推理小说吗?
这似乎是个伪命题,大家都是认识字的,当然知道怎么读。
这里不妨来一个小测试。正在看帖的各位,如果有空的,可以去读一遍东野圭吾的《嫌疑人X的献身》,读完之后,试着不看书,尽可能详细的写出你能记得的故事梗概。如果没有空,那我们退而求其次,你反正已经知道了嫌疑人这本书的内容,你试试按照你知道的内容,尽可能详细的设置一个大纲。

然后下方,是我根据原书整理的故事梗概,我没有过于细致的整理,不过你们依旧可以对比一下。

第一章
石神散步,靖子遇到富坚,两人起争执。
第二章
石神介入,设法处理尸体
第三章
草雉发现尸体,针对自行车调查,找到尸体是富坚。
第四章
询问靖子,偶遇并询问石神,石神打电话,警方开始调查靖子以前工作的酒店。
第五章
草雉询问汤川学意见,汤川想起石神,石神打电话交代,汤川见石神。
第六章
汤川与石神的回忆,二人叙旧,石神解题,二人散步
第七章
靖子在店内谈论案情,工藤出场,回家和女儿商量案情。
第八章
草雉第二次和汤川讨论案情。石神再遇汤川,去便当店,撞见工藤。汤川石神再次交流。
第九章
靖子和工藤约会,警察再次调查,石神打电话。警方怀疑工藤。草雉发现汤川在调查
第十章
草雉询问工藤,草雉学校找汤川未果,草雉询问石神。
第十一章
草雉汤川讨论脚踏车线索,石神跟踪工藤。
第十二章
工藤和靖子第二次约会。石神再次打电话指示。草雉与汤川讨论石神。
第十三章
草雉调查靖子以前工作的酒店,草雉和警察讨论不在场证明,汤川与靖子交谈。
第十四章
石神在学校里沉思。草雉询问石神,草雉与汤川再次讨论石神,汤川推理出真相。
第十五章
石神散步遇汤川,汤川示意自己解开谜底,靖子带美里与工藤约会,发现工藤被骚扰,石神再次打电话,做最后的交代。石神自首。
第十六章
石神交代自己伪造好的假案情,草雉询问靖子,查证石神口供。
第十七章
汤川质疑石神的自首,草雉顺着汤川的行动再次调查,草雉跟踪汤川,汤川与草雉对峙,二人妥协。
第十八章
汤川找到靖子,解释全部案情。
第十九章
靖子内心挣扎,石神独白,靖子自首。

如果你确实按照我上面所说的做了,估计你心里应该已经有点想法了,如果你没按照我说的做,但是你确确实实的读了我概括的梗概了,也不算件坏事,如果你看到梗概,觉得自己已经读过了这本书,所以直接拉到这段来了。对,说的就是你,我相信,十个人里,恐怕有九个人是看都没看梗概,直接就拉到这段来了。

其实这个想法对于普通读者来说无可厚非,因为这段所谓的梗概,能提炼出的信息,和你们已经看过的信息重合,因此没有阅读的意义,因为读了你们也提取不到新的信息。
但是同样代表一件事,如果在阅读时,你只会这么阅读的话,你也永远只能做一个读者,你永远成不了好写手。

现在再问一个问题,就是刚刚,这段被你们直接跳过不看的梗概,我明知道你们提取不出有用的信息,我明知道你们很有可能拉过去不看,为什么我还要写?我究竟是因为什么原因,以什么样的心情,什么样的思路写下这段梗概的?

好吧,我不需要你思考答案,因为这个问题的答案不重要。重要的是,你刚刚对我提出的问题做了思考。

读书的本质,可以算是从书本文字里提取信息,对于读者来说,他们需要的,只是把文字转化成自己可以理解的信息,很多文字映入了他们眼睛里,但是甚至还没到他们脑子里,就因为提取信息不需要就被扔掉了。

因此,读者不需要思考作者为什么要在每一句话里用每一个字。但是任何一篇文章,里面的每一个字都是从作者脑中思考出来的。而作者思考的方式,就是我们在写作时思考的应有的思考方式。

以读者的方式读书,是为了从文字中提取文字想表达的信息。而写手的方式读书,是为了理解作者把每一个字这么排列时的思维模式,并且试着效仿他的思维模式,用于自己写作。

好得,虽然扯了这么多,但是不代表那个大纲就不需要看了,还得请你拉回去,把大纲看一遍,至少,要和自己记忆中,或者自己根据诡计在脑中设想的流程对比一下。看看自己到底少了哪些东西。你也就首先明白了,你在情节安排上,与东野的差距。

再来说说文笔
貌似很多人都评价东野文笔好,不过就遣词造句方面,因为经过了一重翻译,我们对东野字词的使用能力是无法做出最真切的体会的,而且据我一些会日语的朋友说,东野小说里的词汇使用,只需要N2水平的日语就可以流畅的阅读,在N2水平可以理解的词汇中,也大多属于非常基础的生活词汇。因此,我不相信东野的所谓文笔好,是因为东野的遣词造句能力强于他人。

事实上,东野所擅长的,只不过是以细微的角度观察,再用最普通的文字把自己观察的每一件事物详细的描述出来而已。

以《嫌疑人X的献身》里,第一段石神的散步为例。

如果是是我来描写这一段散步的情节,只怕我会在一开始就这么写
“在去天亭买便当的路上,石神总会经过一个流浪汉栖身的桥洞……”然后从桥洞里的流浪汉开始进一步引入故事。因为桥洞里的流浪汉是后文需要的一个重要线索。
再来看看东野在文中是怎么写的

“上午七点三十五分,石神像平常一样离开公寓。虽已进入三月,风还是相当冷,他把下巴埋在围巾里迈步走出。走上马路前,他先瞥了一眼脚踏车停车场。那里放着几辆车,但是没有他在意的绿色脚踏车。
    往南大约走个二十公尺,就来到大马路,是新大桥路。往左,也就是往东走的话就是朝江户川区的线路,往西走则会到日本桥。日本桥前是隅田川,架在河上的桥就是新大桥。
    要去石神的上班地点,这样一直往南走就是最短的路线。只要走个几百公尺,就会走到清澄庭园这个公园。公园前的私立高中就是他上班之处,换言之他是个教师,教数学。
    石神看到眼前的交通灯变成红灯,遂向右转,朝新大桥走去。迎面而来的风掀起他的外套。他将双手插进口袋,微微弓着身子举步前行。
    厚重的云层覆盖天空,隅田川倒映着暗沉的天色,看起来也一片污浊。小船正朝上游前进,石神边望着那副情景边走过新大桥。
    一过了桥,他走下桥旁阶梯。穿过桥下,开始沿着隅田川走。河岸两边都设有步道。不过要是,全家出游或情侣散步,多半是从前面的清洲桥开始,即便是假日也很少有人走到新大桥附近。只要一来到此处立刻会明白原因何在,因为放眼望去,是一整排游民用蓝色塑胶布覆盖的住处。正上方就是高速公路,所以此地用来遮风避雨或许最理想不过。最好的证据,就是河对岸连一间蓝色小屋都没有,当然,这一方面大概也是因为对他们来说群居会比较方便吧。
石神毫不在意的继续走过蓝色小屋前,那些小屋的大小顶多只及背部,有些甚至高仅及腰。与其说是小屋,称为箱子可能更贴切。不过如果只是用来睡觉,也许这样就已足够。小屋或箱子附近,不约而同的挂着晒衣架,显示出这是个生活空间。”


首先,可以非常明确的看出,东野对于石神散步的地点有过实地考察,坐在家里对着电脑空想的人,是无法这么详细的写出石神散步路径,以及途中的景观的。

其二,则是详细,只怕就算有过实地考察,只怕一般人不会在意这些对于他们再普通不过的细节。石神是早上七点三十五分出门的?对我们来说不重要;现在是三月?天气有点冷?对我们来说不重要,石神家门前有个自行车停车场?对我们来说不重要;石神想要去天亭要从新大桥路左转,经过日本桥的桥下?对我们来说不重要。
就是因为这一种种我们下意识觉得不重要的事,却在东野的文中被详细的写出来了。东野也只是写的详细而已,可以轻易的看出这些描写里,没有复杂的词汇。
这段文字文字在我们下意识里觉得不重要,但是真的不重要吗?事实上,就是这些描写,让人物有了活性。我们因为这些文字,随着石神做了一个十几分钟的散步,我们所阅读到的,就是石神散步时看到的,体会到的,虽然并不直接,但是石神这个人物,就因为这些描写,变的立体,鲜活,仿佛是真实存在的一样,而读者也可以更加轻易的融入故事。

无论你用的是电脑还是手机再看这篇帖子,你不妨先回复一下,你在哪儿。然后再抬起头,仔细的扫视一下你周围这些你认为不重要的细节,试着把这些写下来,然后,用一段文字,让我能够真切的体会到,你在哪儿。

说完东野描写的功力,紧跟着可以说说东野角色的刻画能力,
主角可以整理的细节太过复杂繁多,再者,因为主角是是整个故事的核心,就算并不刻意的施加描写,只要故事不断发展,主角的形象本来就相对容易变得立体。所以,我暂时没有过于打算细谈主角刻画。
然而配角就不一定了,因为配角在小说里,具有相当强的道具性,很多仅仅是为了在关键时刻,提供剧情可以继续下去的线索而设置的。因此,纵然是很多知名作家,在配角的刻画上都有所不足。同样,对于配角的描写,也是最直接,最明显的体现作家人物刻画功力的地方。
举个简单的例子,富坚在文中,应该是被刻画成一个阴险狡诈之徒,欠下大量赌债,没没手头没钱时,就来找靖子要求的形象。那如果你来写,富坚在餐厅找靖子要钱时,会是什么样的嘴脸的? 反正我在思考时,想到的是一个颇有痞气的要挟,开门见山的对靖子说着类似“我现在急缺一笔钱,如果你不给我,那我就只好去让女儿来求你”这类话的人。 但是这样塑造人物,工具化和符号化就会非常明显。显然,东野给此人赋予了一个更加立体的形象。
在饭店富坚和靖子交谈时,富坚并没有一开始就谈钱。而是装模作样的关心靖子。假装关系靖子一个人拉扯女儿的难处,又谎称自己找到工作了。如果不是靖子的反应,光凭富坚的几句话,恐怕还会给人一种浪子回头的错觉。 然而此时靖子的反应,却是另一个侧面的塑造。靖子迅速的拆穿了富坚的谎言。从而,浪子回头的形象也瞬间破碎,但是这成了一个更加生动的死皮赖脸,不知悔改,油腔滑调的奸诈小人。 而这样的塑造,比我刚刚自己想到的所谓“痞气流氓”恐怕要高明数倍。

然而,在嫌疑人这部小说里,细读之下,却又有一个可以称为神来之笔的配角设定。那就是工藤。
这里我首先做了自省,如果是我来设计这篇小说,我会考虑在文中加入工藤这个人物吗?
恐怕我想不到要加入这个人物。因为就本案的核心诡计来说,工藤这个人物,是完全没有出场必要的。
但是就是这个对核心诡计完全没有必要的人物,却作为一条线索,使石神与靖子这两个人物的完成度更上了一级台阶。
面对工藤的出现,靖子内心燃起了希望,对于幸福生活向往,产生了纠结,对于内心背叛石神的不安,生成了恐惧,唯恐自己因为背叛石神,同时也被石神背叛。 以及最后的自责。石神牺牲了自己的一切,为靖子的幸福铺好了路,但是知道自己的幸福是石神牺牲自己换来的以后,靖子无法承受这过于沉重的幸福。
而同样是面对工藤的出现,石神的内心也被进一步的刻画,对于工藤的嫉妒,跟踪,以及已经在脑中构思的威胁信,让读者体会到了石神对靖子的痴爱,然而在最后的反转时,石神为了给靖子脱罪,连自己的嫉妒都作为手段用上了,展现出给予读者更加强烈震撼的无私爱。

不过,对于靖子和石神这两个人我并不想在这里做太详细的解读,以写手心态阅读时,恐怕也并不是过于需要在这些解读上钻研,我只是想强调,这些人物形象的刻画,都是以工藤为线索,才能描写出来的。然而以我的水平,如果来构思这篇小说,我甚至都不会设计工藤这个人物。
《嫌疑人X的献身》一书中,各种体现写作功力,可以学习写作技巧的细节只怕比比皆是,真的要详细每一点都写出来,只怕可以写出一篇远长于小说本身的专业论文。不过我暂时没有那个想法这么写,我所想做的,只不过是一个引子,希望提醒那些写手,以及想要成为写手的人。写手的阅读方式,和读者是不一样的。

渣文一篇,若是能有一两个写手能因为此文在写作方面有了进步,那此文只怕,也就有那么两三分价值了。
  • 上一篇文章:“以子之矛,攻子之盾”——浅谈幽灵诡计

  • 下一篇文章:没有了
  •   网友评论:(只显示最新5条。评论内容只代表网友观点,与本站立场无关!)   相关文章:
  • 老蔡』于2016-4-13 21:03:00发表评论:
  • 不由得想到狂生同志关于三流诡计一流文笔还是一流诡计三流文笔更好的讨论
  • 癫癫』于2016-4-13 9:12:00发表评论:
  • 我是从开头一直按着顺序阅读。
    文笔好,不是从华丽词藻里来堆砌,而是从朴实无华的文字里透出真谛。

    给写手的建议是:读并思考再实践。


    查看关于此文章的完整版本
  • 法医知识及相关案例(二)——机…[3957]

  • 古今侦探审案大比拼 八大绝招教你…[2865]

  • ZT:记住这些,或许可以救你一命[5749]

  • FBI询问术————文献小组第一次…[2427]

  • 嗯 各种名家讲义 不用到处找了[2764]

  • 纯原创、密室动机讲义。[2262]

  • —【不可能枪杀讲义1.0版】—[2523]

  • 【血迹分析】[11453]

  • Lie Detection(个人翻译)[2100]

  • 一些侦探的基本知识和生活常识[7862]