推理之门－浅谈旧新人赏与新本格派的不兼容现象

浅谈旧新人赏与新本格派的不兼容现象
10/14/2003 4:59:32 PM
文：香港的路人甲

日本推理小说的发展已近百年，时至今日，相关的赏项也开设了不少，其中当然不乏为有志晋身推理作家行列的人而设立的新人赏，当中历史最为悠久、并最享负盛名的，要算是江户川乱步赏了。这每年一度的新人赏项，存在已将近五十年，以它作为起点出发的作家为数实在不少，包括西村京太郎、森村诚一等顶尖推理名家。可是到了上一世纪的九十年代，尽管新本格派名家相继涌现，但却从无任何一人是从这个最传统的新人赏起步的，从另一个角度来看，也可以说这个赏项从来也没有为具潜质的新本格作家带来半点机会，那确实是个让人值得关注的问题，与此同时，于八十年代设立的横沟正史赏也出现相同的情况，那究竟是甚么原因导致这个现象呢？为甚么这些传统的新人赏与新本格互不兼容？日本推理界面对这个难题又如何应对呢？

回顾江户川乱步赏的历史，它原本是为了纪念这位本格派的先驱前辈而设立的，可是到了八、九十年代，担任这赏项的评审委员，竟然大部份是属于社会或冷硬推理派的风云人物如逢坂刚、北方谦三和生岛治郎等，他们本身的创作理念与"重谜题、轻现实"的新本格派风格实在是大相迳庭，那么评审作品的基准，自然也不是以诡计设计作为主要重点，因此那对新本格派作家极为不利，假如参选作品中带有浓厚的幻想色彩，那更多数会被评定为不切实际而遭冷待。所以除非全面更换评审委员，否则新本格作家想要获得这个赏简直是缘木求鱼了。同样的，横沟正史赏也出现类此情况，从八十年代中期到九十年代中期，负责评审的也是近乎于社会派的推理作家如佐野洋，夏树静子，森村诚一等，虽然到了九十年代后期换上了绫辻行人及北村薰，但同时却还有内田康夫和宫部美雪两位，因此也未见入选作家于新本格系内大放异彩。

另一方面，九十年代的日本推理界、特别是看重新本格派发展的大师级作家鲇川哲也及出版商东京创元社，面对以上所说两赏的障碍，感到无奈之余自然也不会坐以待毙，终于在1990年率先设立了以鲇川哲也为名、一年一度的新人赏项，这个赏项原本便是1988年"鲇川哲也与十三个的谜"的延续，由于它的授赏对象主要是具备本格风格的作品，因此从而出道的作家绝大部份属于新本格派，当中最为人瞩目的可算是曾入选首届佳作赏的二阶堂黎人了。几年之后，身为新本格派的发起人、日本最具规模的出版社讲谈社，当然也不能无动于衷，于是也在1996年设立了比乱步赏(同属讲谈社)更具灵活性、同时也是更具震撼性的梅菲斯特赏。

梅菲斯特赏有两大特点是在别的推理赏项中罕见的，其一是它并没有固定的授赏周期，两次赏项之间可能只隔两至三个月，由于这个赏项并没有设立任何奖金，因此授赏次数也无多大的限制。其次，这个赏项的甄选过程较其他赏项来得直接，并无甚么初选、终选的手续，作品定必可获最终评审者的亲身审核，而不会出现中途被阻的漏网之鱼。再加上这个赏项可说全无历史包袱，因此它可更勇于拣选大担创新的作品，而这也正是其他知名赏项所缺乏、但同时却是新本格派作品的特点，因为这个缘故，所以尽管参选的作品没限定必需是推理小说，但从梅菲斯特赏出道的作家，却反而有不少是如森博嗣、雾舍巧等现今新本格派最新一代的精英、或如清凉院流水，乾くるみ等极具争议性的前卫份子。
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http://www.mysterybbs.com/index.asp