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【书评抢书】——《黑暗坡食人树》
 作者:欧阳杼打开欧阳杼的博客  人气: 1700  发表于: 09年10月17日11点40分
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  评价:★★★★

  诡计的巨型化

  黄金时代的传统诡计,大多是小打小闹。推理作家专注于当时的精巧机关,或是在心理诡计上做文章。门锁或是窗户上的时代特色,都衍生而变为许多精巧的诡计,极大地消耗了各种诡计的类型,这也让后来作家难以在诡计层面上推陈出新。黄金时代的衰落不仅仅是因为当时读者的口味变化,诡计类型极大消耗,难以再出新作,也是传统解谜小说盛极而衰的重要原因。
  当然,注重诡计的推理小说,在黄金时代之后也并非一蹶不振,即便冷硬派异军突起,社会派大行其道,本格推理小说也仍然有自己的一席之地。推理小说一直都在谋求不断创新和发展,社会派、科幻推理、冷硬派……这样一系列的小说成为推理小说开疆拓野的排头兵,新科技、新机械的运用,新行业的产生,从某种角度来看,也给推理小说提供了更多的素材,推理小说已不再是王谢堂前的燕子,只专注于解谜的快感;随着外延的延伸,推理小说逐渐走入寻常百姓家,拥有了更多内涵和风格。
  在推理小说的疆界中心——解谜部分,也应该适时进行推陈出新的变革,以适应新时代的需要。可是黄金时代诡计已经大量消耗殆尽,虽然说是小打小闹,但再嚼前人的旧馍,也是一件非常困难的事情。而岛田的功绩在于,他对传统诡计进行了巨型化处理,让诡计获得了数量上的发展。打个比方来说,如果说传统诡计是个小圆圈,那岛田则画出了更大的圆圈。
  《黑暗坡食人树》,就是这样的大圆圈。

  极富个性的一本书

  在故事中渲染恐怖传说,给推理小说增色的作法很常见,比如卡尔的《燃烧法庭》,就反复提及历史上的女巫故事,给小说本身增添了不少神秘气氛。而《黑暗坡食人树》,同样采用了恐怖传说的手法,让读者身临其境。
  黑暗坡上的大楠树,一直以来都有吃人的传说。在一个台风的夜晚,藤并家族的藤并卓却离奇地死在自家屋顶上,藤并卓的母亲,却倒在大楠树下……坦率地说,如果没有大楠树吃人的传说,也没有关于黑暗坡神秘气氛的渲染,那么本书定会减色不少。恐怖传说本可以有两种作用:第一、传说只是传说,真实发生的案件和传说并无实际联系,恐怖传说只起到渲染气氛的作用。第二、让传说同小说实际发生的案件结合起来,成为案件发生的一部分。很明显,岛田庄司采用了第二种方式。
  这种方式更具个性,也更具挑战性。
  之所以说岛田划了一个更大的圆圈,根源就在于他把恐怖传说和诡计紧密结合起来。食人树的传说无论从时间上、还是从空间上来说,都可谓巨型诡计。从时间上的战前到战后,从空间上的日本到英国,御手洗的经历,倒是大大丰富了起来。但是不得不说,巨型诡计对推理小说来说,是一把双刃剑。跨越了空间和时间的诡计可以给人宏大之感,但同时也增加了自圆其说的难度。犹如圆圈,半径小的圆圈周长小,而半径大的圆圈周长自然就大了。就是说,作家要考虑的问题更多。藤并卓为什么要坐在屋顶上?巨人之家是怎么回事?食人树究竟是传说还是确有其事?……每个细节要单独考虑,还要综合起来使其具有整体感。当然,解答自然不能太过简单,别人对你说你中了特等奖,你欣喜若狂,但到最后你才发现特等奖原来只是一袋洗衣粉,那就不爽了。读者的胃口被吊高,谜团的解释也就成了骑虎难下的局面,岛田的解答,虽然做到了自圆其说,但也给人布局太过宏大,而结局有些兜不住的感觉。或许这也是岛田流毁誉参半的原因之一吧!御手洗系列的诡计,重视华丽的谜面和解答,而弱化诡计的可行性和合理性,恐怕只有岛田敢有这样的个性,只有岛田敢想这样的诡计,也只有岛田敢写这样的诡计了。


[此贴被欧阳杼于2009-10-17 11:41:28修改过]
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  • pupu99』于2009-10-17 11:47:00发表评论:

  • 支持欧阳兄,这本的确是天上的谜团,地下的解答……
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