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关于《海边的卡夫卡》,聊聊叙诡那点破事儿
 作者:暗夜花儿开打开暗夜花儿开的博客  人气: 3049  发表于: 10年11月29日21点22分
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随便说说,没打草稿,想哪写哪,说错勿怪。

不知道组内有多少人读过村上春树的《海边的卡夫卡》。先不管村上小说的价值、意境神马的东东,也不说这本小说想要表达作者虾米思想,我原本想构思一篇叙诡的推理小说,不知道怎么的就想到这部小说来了。因为是好早以前看了,现在情节方面可能有遗漏,勿怪。

在这部小说中,有一则超远距离不可能犯罪。就是主角莫名其妙消失,然后消失那段时间他老爸被杀了。那么问题来了,《海边的卡夫卡》算不算推理小说?为什么?

还有,我记得在这部小说里,有一段叙诡,就是那个图书馆员,好像叫大岛吧?作者隐瞒了她的性别,作者很小心,称呼上一直叫“大岛”,从来没有以“她”或“他”的字样称呼过。那么《海边的卡夫卡》算不算是一篇有着叙诡情节的推理小说?为什么?

对于第一个问题,答案肯定不是。因为村上的这部小说,并非以解谜为目的。但现在又有问题了,有些人的误解是,即使写的小说并非推理小说,哪怕是普通的小说,只要加上叙诡,就成了叙诡小说。即,小说+叙诡=叙诡小说。

就拿这部小说来说,即使没有远距杀人的情节,大岛那段也算是叙述性。但没有人愿意承认这是一部有着叙诡情节的推理小说。因为“叙述性诡计”的意思,不止要“叙述性”,还要是“诡计”。

不妨这样理解,若是“叙述性”并非影响文章中心、崩坏读者世界某种世界观,就并非算成是叙诡。最好的就是崩坏对于整篇小说整体的世界观。

现在的推理小说读者误解就在于,单纯的认为“叙述性”便是“叙诡”。这明显是不对的,就像上面提到的大岛的情节。虽然属于“叙述性”,欺骗了读者,但读者并没有因此而崩坏,便不算是“叙诡”,再加上这部小说难以算成是推理小说,因此它也就不能算是叙诡类型的推理小说了。

再次,就是比重的问题。在很多推理小说中都有“叙述性”问题,像《异位》中,某个人影吃心脏那段,《螺丝人》后边有两篇手记部分等等,都用了“叙述性”。但恐怕很少有人说这两部小说是叙诡推理吧?就因为只占了小说很小一部分,不重,没有将小说整体构建的世界观崩坏。

所以说,叙诡这种手法并不能够轻易使用好。短篇来说,倒可以单纯使用叙诡做为唯一的诡计撑起全篇。若是稍长一点这样做就比较难办了。因为,叙诡欺骗的是读者,在起初读的时候,读者并不知道自己在被作者欺骗。就是说,读者都是在“正常的阅读”。若是单一叙诡,读者就要读到最后才知道自己被骗了,可若无法抓住读者的眼球,恐怕小说还没有看到一半,就被读者放弃掉了。

因此,在中长篇中,使用叙诡,只能做为其中一个“卖点”。虽然可以做为压轴丢出来,将小说力挽狂澜,但一定要有其他精彩之处吸引住读者才行。就像《剪刀男》中,虽然最后抛出了叙诡,可吸引读者读完全篇的,是贯穿全文的杀人案件。这时的叙诡,起到了锦上添花的作用,使得这部小说的魅力值提升了一个档次。

[此贴被暗夜花儿开于2010-11-30 8:35:57修改过]
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  • 弄玉』于2011-10-9 11:08:00发表评论:
  • 的确叙诡,他爹竟然让一个毫无关联的人畜无害的好好老头杀了。不过花哥,咱俩泄底了吧,这样别人再看直接知道大岛性别了
  • 暗夜花儿开』于2011-2-24 21:36:00发表评论:
  • 回楼上,“崩坏”这词是谁先用的就不清楚了,大家都用我就拿来用,就像现在的“神马”“坑爹”一样。
    谈不上什么现代主义文学,《海边的卡夫卡》还是在学生时代读的,深层含义咱不懂,咱也不可能因为一本书仔细研究,(就像红学一样,研究一本红楼梦研究一辈子)能感受到什么就是什么。
  • kenshin』于2011-2-23 22:57:00发表评论:
  • 崩坏这个词不知道是从什么时候有的,但我的理解是结局对于通篇文本惯性的对立……汗……没想到暗夜兄对现代主义文学也有研究……
  • 姚小猫』于2011-2-4 17:31:00发表评论:
  • 还是觉得叙诡好看= =可惜类型不多,难有新意,但偶尔有一本厉害的就会吓个半死啊
  • dianboss』于2011-2-4 15:07:00发表评论:
  • 当时看的时候就觉:好有推理范。
     
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