推理之门－漫游异想电影中的意外结局（待续）

电影不异想，结局便平常；电影一异想，意外结局降。

1.《神鬼第六感》《灵异第六感》《盖棺论定》：生死只在一线间。
一切从《神鬼第六感》（即《小岛惊魂》）谈起。
电影的前半段，我只是用一颗被澳洲玫瑰芬芳扎手的心赞叹并欣赏着妮可基德曼对母亲给予一子一女拳拳爱护不淋漓尽致不痛快的精彩演绎，放至一半，丈夫全无声息的加入以及离开，更加深了深情即是一桩悲剧的感念，后半段，疾风偏转，小孩无法见光的怪病，闹鬼伊始，黑人仆从的隐秘告白直至失败的离开悲伤多雾之地，我的心悬在最高，差点怀疑我们的小朋友们与一个鬼小孩嬉戏玩耍，与妮可扮演的角色一起挣扎呐喊疯狂！可偏在这一刻，聪明的编剧给了我一个漂亮至极的女巫驱魔的画面，强风迎面而来，睁不开眼睛，正如被吹散的纸张，锋利的边缘可以分开左右心房……
后来，我接触了更多意外结局的电影，《神鬼第六感》便是从《灵异第六感》中汲取灵感，虽不及后者，但有妮可的卖力演出，以及恐慌与母爱的气氛的双重渲染，质量自是颇高。《灵异第六感》是布鲁斯·威利斯与《A.I.》中的机器小孩共同演出，小正太当年可是相当之萌，掰弯直男的能力不可小觑。
这里，不得不提到另外一部电影：《盖棺了结》。没想到，还有更早相似内核的作品出现，只不过这次从闹鬼变成了僵尸，某些方面来看，《盖棺了结》的完成度之高，让后面的两部模仿者相形见绌，因为实在从中看不到更多的改进了。
这三部电影或许类似推理小说中的“叙诡”，用镜头的语言欺骗了主角与观众，一方面因为视角的限制，我们所知有限，往往抓住真相的几片衣角就沾沾自喜，以至于到了结尾才发现被骗的一塌糊涂；另一方面由于本位思想，下意识的采信了一种可能性更大的解释，甚至最终在半强迫的转换之下，我们仍一时难以接受其他解释，以至于产生巨大的落差。但是，这种结尾仅是逆转了主角的绝境，使之愈不逢生，对于整片的提升有限，不得不说是一种遗憾。

链接：尽管画面表现很难隐瞒年龄，性别，动植物物品（这些都是叙诡中经常出现的诡计类别），即使掩盖身份、埋藏关系也极为不易。但我在此仍可试着举几个相关的例子。
性别诡计可以运用到影像之中，如《黑暗骑士崛起》中爬出监狱的小孩身份之谜，不过可能被多心的女性观众当成一种性别歧视看待呢。可惜电影版《剪刀男》改编的全无小说神韵，忘记《生人勿进》是不是结尾才揭示吸血鬼的秘密？
一个比较成功的隐藏年龄的案例：《孤儿怨》，一部以曲折剧情，意外结局制胜的电影，处理的方式和推理小说有异曲同工之妙，只是影片中“孤儿”与我们印象中的形象已经距离遥远，难以重合。这里“孤儿”的演技值得称道，需要怎样犀利的演技才能撑住如此矛盾复杂的角色，产生的恐怖感又是多么逼真与正在迫近的。
物品类诡计不是不可能，《死寂》是编剧雷·沃纳尔及亚裔导演詹姆斯·温自《电锯惊魂》系列一战成名之前的作品，关于这个系列稍后再提。木偶、腹语、诅咒、复仇、灭绝、老巫婆和帅男孩几乎是电影全部的关键词。如果你是一个女孩，当你看完全片，或许会对床上的芭比娃娃恶感连连，产生怀疑。
以上三部都是屈指可数的各个类型的典型。不排除沧海遗珠，但笔力掣肘，见识虚浅，以后若有进补再添加不迟。

平行之海报，左下《盖棺了结》，老恐怖片就是厉害，尸体化妆师有趣

2.《搏击俱乐部》《致命ID》《捉迷藏》：我共我不醉不休！
《搏击俱乐部》里用人的脂肪做肥皂的泰勒，无所事事又苦于失眠的公司小职员杰克被其吸引，渐渐发现泰勒与他成立的搏击俱乐部愈加疯狂而无法抑止，就像无聊的气氛，寂静的生长，混蛋般发酵，崩毁般消散。影片临近结尾，杰克与泰勒分道扬镳，却互相成了对方的影子，态度不同，人便发散，在我心里，杰克最终为了心爱的女人，杀了“泰勒”，索性一切都没事了。广告导演大卫·芬奇在一片巨大的玻璃幕上演了城市的雪崩，观众只剩下两人，无疑这幅场景将深深的刻在每个脆弱的心上，再好的广告不过了。闪现了一瞬的男根，便恍然不见，随着胸中的男性气息一起出现，又在身体运行一圈，成了最美好的私密。
在《致命ID》里，成了纠缠复杂的结，十个互不相同又紧密相连的人注定要被赶尽杀绝，我甚至想到阿婆的《无人生还》，可故事并不是如此发展的，凶手存在，破绽也存在，两个问题：凶手的身份？真实的谋杀？
在前两部电影里，我们会不断的追寻自我，或者为了杀了自己。《捉迷藏》告诉了我们第三条规则，怀疑自己。父亲为了让从母亲的自杀中深受打击的女儿早日脱离阴霾，搬进了乡村，随着迷迷蒙蒙的黄昏，女儿的行为愈加不正常，出现了陌生的朋友，这让父亲紧张又自责。大海仿佛吞噬了悲伤，人最终得面对内心的梦靥。整个故事很像是小说《眼中的猎物》的翻版，仅仅一页，就全部翻转了过来。
在更多同样类型的电影里，除非我们从不怀疑最初的认知，终究我们将无法证明“我们眼中的世界是否与他人不一样。”。一样的证明题，最后得到了不一样的答案，有些人消解了自己，有些人毁灭了他人，更有一些人漠然处之。传达的千万种理解里，瞬间可以接受的是百分百，逐渐使用与反馈的不外乎几种罢了。电影结尾出现极多的闪回，似乎是为了让我们分辨现实与自我，我却产生一种错觉，不如模糊两个世界的边缘，而模糊了的边界，我共我不醉不休！

相关推荐：《机械师》贝尔真是吃了大苦了，就为了这么点小事，当然，非要比较的话，一辈子的罪愆，我们并没有尝试承受过，只是在心里模拟了一种假装的情境。
《记忆碎片》某种程度上是一回事，过去的你和现在的你都未必是同一个人了，更何况每时每刻都在失去一部分的你。
《一级恐惧》无疑是模拟那种心理状态并外在化的佳作。爱德华·诺顿一表演就像鬼上了身，癫狂并邪魅，如果你能经受住电影里部分难以忍受的冷场，直到终局，你会更加赞同我的观点。

聚散之海报，第二排右一《致命ID》海报，隐晦而出色的设计

3.《电锯惊魂》《万能钥匙》《致命魔术》：破而后立当如是。
继《死寂》之后，万千影迷大呼神作的《电锯惊魂》随之而来，与《死神来了》一同分享万圣节的票房。如今，《电锯惊魂》迎来终篇，系列只有第二部沿袭了第一部的悬疑结构，后面越来越像僵尸游戏，甚至第四部老头开片就被分尸，后面几部显得过于神化了。一边是血腥程度加重，一边是情节弱化，丧失了部分精髓，幸好系列在第七部收手，保持了晚节。后来出现的《夜魔》，太《电锯惊魂》式了，一时间我都以为二者编剧或导演共同参与制作，可见其影响之巨。
老头制定了游戏规则，却用木偶传递信息：I wanna play a game.这木偶极有可能来自《死寂》，放大了恐怖，延续了创意，有时候老头会用冒雪花的电视拍摄木偶，倒像是吸了灵气似的，更加邪气逼人了。被抓去的人，我们是不用再去想死亡方式了，每部都有惊喜，满足你的重口味，中世纪并且机械式的。活命的方式，倒是可以用《活着》的一句话高度概括“死了都要活”。
有人说老头是参与型变态，我看不是，这分明早已超越了三重境界，即“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山仍然山，看水仍然是水。”。从结局来看，老头已然是看山水想看出啥就是啥了。影片无需多谈，关于正义，生命，罪恶，伤，带有邪恶目的的《心慌方》版《七宗罪》，带有净化主义的《玩命记忆》版《铁案悬谜》也罢，都逃不过评论的滥觞，既然“一切评论都是对空白的玷污”，我们还是说了。记下，再忘掉便好了。

血腥的海报

关于巫术，你信还是不信？《万能钥匙》前段只是平庸的一场驱魔，到了结尾，才全然打破常规，《致命魔术》亦是如此，片中中国老魔术师的秘诀只有一个，肯容许最大的失去，才能得到最棒的魔术，争斗的两方魔术师不相信规则如此简单，几乎失去了全部，遵守规则的同样失去了许多。如果前者可以比作画蛇添足，后者就可以比作画足添蛇，我在这里使用的不是贬义，只是对它们如何使用规则做个比较。
二者虽然没有《电锯惊魂》那样遵循规则，而是打破了其中一部分，可《电锯》的地位仍然无法超越，由于，这是制定适合自己的规则，还有什么会比这个更高层次呢？

相关推荐：《电锯惊魂Ⅱ》，对《电锯》不曾失望的话，可以尝试看一下系列的第二部，结局仍存有《电锯》的风采，悬疑的剧情，电锯的门徒，血腥的结局。
《追随》我不得不说，这部电影是在韩国电影《空房间》之后看的，前面的剧情线似曾相识，都是擅闯民居，却什么都不偷盗，好像原来的主人一般生活，然后主角被这种怪异行为吸引，从而走上一条不归路。前者是被动入套，后者是主动入套，一般情况下，我是推荐后者的，因为更空灵，但考虑到前者是诺兰的处女作，有很高的高度，故事性不错，也值得一看。
《魔术师》又是诺顿的电影，他的角色总是具有一种魔性，总体上是一个爱情故事，但设置悬念的方式传统倒也出人意料，并不完全类似于《致命魔术》，不要抱太大的希望，会是不错的一次体验。

分隔之海报，右一《致命魔术》海报，挑战规则