推理之门－新人学堂11.22讲座，《推理小说讨论》—

先由衷地感谢主讲——kenshin
以下为讲座整理：
如何创作推理小说才是最应该实现的步骤
凭我的经验来看：在确认创作意义的同时，最起码你应该知道一个诡计，或者一条线索，或者一个嫌疑人的秉性，或者一个侦探应有的智慧，这四点取其一，即可参与创作。
我分别来说说其方法：
a，诡计
我们看过太多的推理小说，应当知道，差不多所有的推理小说都应该包含至少一个不可思议的谜题，即我们所说的诡计。
诡计不是推理小说的全部，但是没有诡计，我们本身很难进行创作。

b，线索
线索也是我们创作的先提条件，即是我们没有诡计，依然可以进行推理小说创作。
依靠的是联想、假设
我们有一条意想不到的线索（很有可能是我们根本无法想象所得的部分）比如，在雪地里凭空出现的千纸鹤，漠里不可能存在的天鹅等等。如果我们能给它一个合适的理由，我们就有完成推理小说的理由。

c，嫌疑人的秉性
我们知道一个谜团总有涉密者和解密者，那么涉密者必须有一定的意识形态，如果当我们知道，有这样一个喜欢在晚上点起蜡烛不停歌唱的人，我们是否能解释它存在的原因？我们是否能够提供一个合适的理由？嫌疑人的秉性制造了谜团的始末, 我们可以以此为契机进行创作, 从而诞生意想不到的作品.

d，侦探的智慧
这点是最困难的, 智慧的概念很广阔, 创作的我们理应知道更多更广的科学知识, 所以我们塑造的侦探也一定具有这些能力.
首先我们想到一个竟然能够解释物理动量转换的人物，然后想方设法的让他在小说的某个部分发挥用途，因为他具备一定的物理或者化学或者生物等科学知识。所以我们理所当然的能够理解他可以解释有关以上种种现象的本身意义。为我们知道侦探的特长所在，以我们可以构建谜题的组成部分，那么这就足够解释我们为何能够创作推理小说。

小说创作的目的：人性、叙述技巧、结局。
a．人性
人性是我们创作小说（注意，不单是推理小说）的根本目的，启示小说从某种意义上来说是解释人性各种可能的合法存在，即探索人们生存或者各种行为的可能性。我们在创作小说的时候，只有某种角色的出现，才能使原本枯燥乏味的推理小说获得更多人的认知。所以你赋予人物一定的生存空间，那么他就能获得更多人的认可，因为在你的小说里，他已然有了生命，是合法合理的存在，这是人性的重要意义。
人性成为动机必然性的意义，做起来当然不容易，应该有所思考。人物性情的复杂规定了小说意外的结局。
我们能够理解一个至始至终都希望得到真相的人在最后宁愿牺牲自己也不愿意破解答案吗？我们能够相信一个义勇向前解锁谜题的侦探抓最后却背道而驰参与犯罪计划吗？
小说中的曲折和结局的意外都来自于我们塑造人物的变化, 这个变化可以由作者掌握.

b，叙事技巧
叙事技巧说白了就是讲故事的能力，在这里我推荐大家阅读文泽尔兄关于情节和故事的区别, 说的很有内涵。
首先，叙事的一致性，即你的叙事必须要有最为基本的一致条件，不可不合逻辑。除非是埋下的伏笔，后面有解答，伏笔也必须有所合理的解释。这是推理小说与悬疑小说的根结所在，如果一部小说步步心惊，但是结尾却让读者难以解释，那么这不可能是优秀的推理小说。
悬疑小说最大的特点是，情节紧张刺激，结尾却显得马虎随便。即使我们在小说中提供了那些某种特定范围类逻辑存在的必然性（比如科幻推理），我们也必须在结尾做出合理的解释，我来说明这么做的原因所在，最主要的原因是：公平竞争。
我们创作推理小说最根本的想法是和读者一较高下，即我们所出的谜题，读者可能或者不可能在阅读到所有条件都已经给出的情况下。切中要害，这是重要的根源。如果作者不注重公平竞争，那么你所创作的极有可能被列入悬疑小说范畴，因为推理小说的读者通常显得极其苛刻并且逻辑缜密。
那么世界上是不是所有的推理小说都是这样严密呢？答案很显而易见，并不是这样。漏洞是优秀作品绝不会缺少的部分，越是好看的作品
它的漏洞玩玩最多。但是注意，这些漏洞并不那么明白，并不那么显而易见，所以推理小说当中的漏洞可以存在，但是不应当让他过于直白。
我们继续叙事技巧，这其实是我今天想要诉说的根本主题。叙事技巧从根本上来说就是讲故事的技巧，除了上述的一致性是必不可少的部分外，我们还应当知道更多的创作常识，比如布局。
小说的情节和布局密不可分，我们想到一个很优秀的诡计，即尸体分割。动机我们也有，因为分割尸体可以延缓罪犯被发现的时间，那么我们需要布局。布局的技巧有很多，在于作者的意境，我这里举出最基本的创作方式。
第一，列举悬念。
第二，解释多种可能性
第三，误入歧途
第四，变化的线索
第五，真相大白

首先，我们应当让悬念一目了然，并且显得不可思议。
我们如何让自己的诡计变得复杂，变得不可思议，变得难以捉摸，变得变幻无穷。偏偏在读者自以为能够解释的时候，加入更多的反对或者疑问因素，让读者的解释无法成立。所以推理小说的布局更多程度上是自己和自己的较量。
一条线索在文章的最初出现，比如分割尸体上整齐又无法琢磨的血印。偏偏我们让他显得不重要，直到最后才告诉读者，这条线索是最主要的组成部分。比如分割尸体时的凶器，也许它并不是最主要的部分，但是我切换侦探或者第一人称的角度让这些变得尤为重要，直到最后才解释，其实它根本无所谓。这都是布局中经常运用的技巧。
第二，多重可能性。
我们知道一个凶杀案可能有多种可能性存在，越多的可能性越能让读者进入逻辑思维的终极阶段，从而引发读者更多的思考。注意，这会让读者注意你所有的文字。因为你的字里行间说不定透露着某些重要的线索，直到所有的可能性再被一一列举之后，当然列举他们的是叙事人或者侦探，你再告诉读者，以上通通不是正确的解答。
第三，误入歧途
误入歧途并不是让读者误入歧途，而是让小说中的侦探或者主人公，误入歧途的主人公并不是读者，读者心里的答案和侦探的答案截然不同。并且小说已然接近尾声，那么请问读者会有何感想？他会觉得自己受到了不公正待遇，会认为小说的解答绝对会偏入他所想象的方向，那么他同样会迫不及待的阅读下去。结果却是，两者皆非。这同样让读者感到不可思议。
第四，变化的线索
这一点，我想列举出我看《犹大之窗》时的感受，线索明明在小说的前38页就已经给出，但为何最后的侦探依然不停地诉说前者线索的种种可能性。这全部是为了颠覆读者已有的思维方式，让读者无法继续正常的思维模式，必须跟着作者的手笔，一步一步的进入真相。在已经列出的线索上，变化线索可能出现的种种可能性，然后推理出唯一符合事实的答案。
我们找到了故事的最终答案，而这个答案读者永远不可能在第一时间知道，这时候有人会问这是否符合公平竞争呢？答案是肯定的，公平竞争是在所有条件都给出后。所有可能性都通过文字表述以后，出现的智力或者逻辑上的竞争态势。所以这一点是完全成了的。
第五，真相大白。
真相大白的意义其实并不是表面上所说的那么简单，真相大白的意义是：首先提供真相，然后让它大白。
真相是在结尾的时候无论如何都必须提供的，大白的意义是什么呢？即所有人知道，包括读者。
那么有没有这样的可能性存在？真相告诉了大家但是却让某个人永远不知道其意义所在。在文字的最后，让某个人自以为清楚真相，但并不明白最终的意义。

c，结尾
一个好的结局，通常能够让一部并不惊艳的作品显现出难能可贵的部分。前者我们说过，人性的不确定导致结局的千变万化，升华。结局并非可以随意杜撰，而要有说理论依据。我们追求的结局，既要水到渠成，又要出奇。如何出奇？就要想人之不敢想。如何不可能，我就要如何去诉说，并且让他合情合理

希望新人们能从中得到启发