推理之门－东乡评书之《挑战本格》

东乡评书之《挑战本格》

《挑战本格》[中]Royal阿元
故事梗概：两名戴着眼镜的年青人漫步在街头上，正激烈的讨论着推理小说的未来。争执中矮个年青人讲述了一个又一个的推理故事，每一个故事的核心都是完全不可能犯罪！推理迷团的结尾是挑战读者的六大谜团......
在已知的物理范畴中，我们即将看到：
　　1、兄弟二人连续消失在物理上绝对封闭的密室！该密室并非机械密室。周围目击者众多，并且视线无障碍，光线也很好。
　　2、无头的尸体，在众目睽睽之下重新站立，而其身边从未有人接触，也无任何外力辅助！
　　3、没有任何外力辅助的列车也在众人注视中凌空飞起！
　　4、出现科幻电影中才能见到的白色巨人！
　　5、两个完全一模一样的人，竟然连DNA都是一样！
　　6、茅山道士出现在现代，一个活生生的人从一个封闭的房间，穿墙而过！
这样的推理故事是否绝对吸引眼球呢？答案是肯定的，答案也是苦涩的。
《挑战本格》就是这样一篇作品，其挑战的不是所谓的本格推理小说，更多的还是读者的想象力。

一、关于“诡计”
无庸置疑的，凡是看过岛田庄司先生《异想天开》的朋友很快就能看出《挑战本格》的端倪；《挑战本格》的确是一篇模仿《异想天开》的仿作，不过模仿的仅仅是叙述方式，Royal阿元兄的确是创作出绝妙的诡计。Royal阿元兄的《挑战本格》营造出来的是一个非常理想化的环境，即特定地点、特定人物或事物、特定时间等因素具备的情况下，通过作者轻松的笔调给读者一次小小的思考，小说的篇幅不长，不过完全具备推理小说所需要的元素，在文字间设置的小圈套也非常可圈可点。
说到这里，相信朋友们已经猜出问题的核心，这就是非常吸引读者也是被众多读者所不喜欢的“叙述式诡计”！
什么是“叙述式诡计”？这个问题在路人甲兄的文章《什么是“叙述式诡计”》中已经讲述的非常清楚了，东乡这里无需搬砖，也不需要画蛇添足，且容不多转述，这里单纯针对Royal阿元兄的《挑战本格》说说。
其实，从某种意义上来说，作者玩味文字游戏来愚弄读者算是“叙述式诡计”的核心，此类作品中有非常出色的作品，东乡个人来说比较喜欢的算是行人的《十角馆》、殊能将之的《剪刀男》，以前总是认为“叙述式诡计”只能出现在平面媒体上，无法搬上荧幕，不过《剪刀男》竟被拍成电影，让东乡着实吃了一惊！没有想到能将“叙述式诡计”用电影的方式表现出来，而且表现的十分到位，不得不佩服原作小说的精妙。
“叙述式诡计”一词恐怕是岛田庄司先生《异想天开》出现以后才流行开来的词语，不过，这并不表示岛田先生是“叙述式诡计”第一人，从某种角度来说阿婆的《罗杰·克洛伊德谋杀案》才算是“叙述式诡计”的鼻祖。不过随着也来越多的作家开始创作这种类型的推理小说，“叙述式诡计”便得到越来越多的读者青睐，凭心而论，东乡不是很喜欢这个类型的推理小说，原因很简单，就是作品参差不齐，优秀的作品让东乡大呼过瘾，低劣的作品让东乡深恶痛绝。
可以这样说，“叙述式诡计”是一把标准的双刃剑，运用得当的话，作品将会是非常精彩，反之亦然！
扯的远了，先打住，回到作品中来......
Royal阿元兄在小说的解答篇中完全、完整、合理的给出了六个手法的密底，完全合乎逻辑，符合现有已知的物理定理，当然，高呼上当的朋友也不少，不过这并不影响《挑战本格》成为合格的“叙述式诡计”作品。
Royal阿元兄的《挑战本格》虽然是模仿作品，不过其诡计的构思还是标新立异的，利用读者的心理死角完成了一次次的叙述式欺骗，这其中也有可取之处，当然，作为网络小说、网络文学，在文字表述上还少些铺垫，整个小说的声势还不够宏大，这是众多原创作品的通病，不过从中我们看到可取的地方，其实推理小说并不是非要这样写、那样写，完全不应该拘泥于“暴风雪山庄+连续杀人”这样的类型，轻松、干净的文笔也有厚重的味道。
可以这么说：单纯从某种意义上来说，“叙述式诡计”模式的推理小说，完全是依靠作者转移读者视线、利用文字圈套来制造悬念的。也就是说，小说中不一定需要出现优秀的谋杀技法，从这一点来看，“叙述式诡计”的核心是叙述，而不是诡计。

二、关于“叙述式诡计”讲义
我们已经见过太多太多的讲义，如密室讲义、不在犯罪现场讲义，何不能有一个“叙述式诡计”的讲义呢？东乡简单收集、整理了一番，（限于篇幅原因，抱歉之列出提纲，容后专文补详）希望感兴趣的朋友们接着补充和指点。

A、通过人称改变来达到目的的
1、刻意隐藏或误导人称身份的
2、叙述者中途改变人称的
3、第一人称隐瞒事实真相的
4、第一人称叙述自我幻想的

B、通过地点改变来达到目的的
1、改变描述地点的
2、相同地点交替描述的

C、通过时间改变来达到目的的
1、第一人称混淆时间概念的
2、各个人称之间表述时间非同一时刻的

D、通过主体改变来达到目的的
1、此“我”非彼“我”、此“他（它）”非彼“他（它）”的、
2、利用虚构人物来叙述的
3、动物、物品拟人化的

E、通过心理暗示达到目的的
1、“视点”转换的
2、淡化主要线索的

通过以上不难看出，此“叙述式诡计”的成立有着极为苛刻的条件，即只能发生在特定地点、特定时刻、特定人物才能完成一次“叙述式诡计”，当然，这里前提是完全符合我们已知的物理原则，凡是天马行空的怪诞想法只能归于科幻、悬幻类型了。

三、关于国内原创推理小说的问题
这是一个非常大的话题，东乡才疏学浅，无法面面俱到，姑且借这篇文章简单说说。
随着日本推理小说的发展，作为近邻的我们却始终停留在程小青先生的成绩上，近年来虽然涌现出一批又一批的原创推理小说和作家，但是几乎没有几个能给读者留下深刻印象的，随着既晴、蓝霄先生的作品逐年出版、引进，东乡才深刻发现台湾推理小说的市场、气氛和作家水平已经远远超过内地，这是不争的事实，为什么国内总是没有出色的推理小说呢？扪心自问？这个问题的确值得我们深深思考。
首先，作者本身的匮乏，这个匮乏是多方面的，有知识的匮乏、文字功底的匮乏，最大的匮乏还是文化底蕴的匮乏！很多作者用心营造的只不过是个人理想化的中国式柯南，始终脱不开卡通形式的侦探形象，让人感觉到浮浅而做作。其次，对于推理小说缺乏足够的认识，满足于简单的模仿，利用很多现成的、公式化的谋杀来掩饰小说的缺陷，举例来说，现在市面上的原创小说，大凡涉及到密室杀人的，竟然总是出现：透明胶布、钓鱼线！可惜呀。
不过话说回来，一千个读者、一千个哈姆雷特呀！

所谓众口难调，就是这个意思吧，在很多时候，东乡只是希望能简单而快乐的沉浸在推理小说的乐趣中，只要不是夸张的过分，推理小说总是好看的。