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为中国解密小说定义 看二阶堂黎人的《迈向21世纪的MYSTERY》 起先看到这个帖子由于孝明兄的取名和自己的粗心，我以为帖子是要说二阶堂黎人这个人，因此就把它搁置在了一旁。后来再进去看，才知道这是翻译的一篇论文，作者是二阶堂黎人。因此在看过这篇论文以后，才真正认识到自己从前误解了日本这群新本格作家，实在惭愧。想了想，决定写写自己的错误，同时试试把真正客观的事实写出来。 但在这之前，先借由黎人的这篇论文来谈谈我们的定义。 推理小说发展至今已是个极其庞大的体系，因此日本人改用MYSTERY来称呼它，为什么用英语来表示？不管什么原因，我们得用中文来称呼。正如二阶堂黎人论文中所说，推理小说这个名词已经不能覆盖所有的类别，该怎么称呼呢？有解谜小说这样的词，这个词是不是就是由MYSTERY翻译过来的呢？我是觉得，解谜小说这个词是比较合适的。按照二阶堂黎人的论述，解谜小说分为两类，以推理为主的和以侦查为主的，不妨分别加上小说两个字，于是解谜小说就分为推理小说和侦查小说，而推理小说用“直线归纳法”进一步区分，侦查小说则需要进一步的研究，对此我是不在行。又有推理和侦查都具备的小说，它们又该称作什么呢？ 你在那里说一大堆到底是什么意思？很多人可能会取笑我刚才说的话，因为根本是些很荒谬的话。其实我只是想，为什么一定要日本人怎么说或者欧美国家怎么说我们就怎么定义呢？不是一直在高呼要有我们自己的推理小说吗？那么我想是不是该先要有我们自己的对这类小说的定义呢？世界不存在权威，这里提出的名词及定义都是只提出来和大家商讨，如果能把这些定义给确定下来，具有什么意义大家都应该知道。这些定义是中国这类小说最基础最根本的知识，它们必须是符合我们自己习惯的，也是我们用起来最方便的工具。我更厌恶看到英文或是其它什么外语。这不是要标新立异，这是要发展及开展我们自己的小说。 这里就先提出几个词的定义来商讨。 解谜小说，也就是这类小说的总称。可以理解为具有一切可能存在的“谜”与理论性的合理解答的小说。 真解谜小说，泛指具有一切现实世界可能存在的“谜”及理论性的合理解答的小说。也就是二阶堂黎人解释的MYSTERY。 幻想解谜小说，泛指具有一切幻想世界可能存在的“谜”及理论性的合理解答的小说。日本京极夏彦的妖怪推理和伊坂幸太郎的小说都属于此列。 推理小说，属于真解谜小说的子目录，基本上就是日本所说的本格推理小说。指以主人翁面对奇特的“谜”而展开调查最后通过缜密的逻辑推理得出意外结局为主的小说（注意这里是以……为主）。要求必须具有至少一个奇特的“谜”，并且这个“谜”必须是在运用了诡计后才形成的“谜”。这里又以运用了诡计为中心，诡计包括了“明”与“暗”，“谜”的表象有时候不一定是奇特的。 侦查小说，属于真解谜小说的子目录，基本上就是日本的“社会派”、欧美的“硬汉派”以及“惊悚悬疑”、“间谍”等小说的综合意义。要对其提出具体的定义，却是我现在不能做到的。但是在这里想提醒打算为它提出定义的朋友，一定不要拘泥于从前外国人的定义，要定义出我们理解和用起来方便的定义。你面对的是一张白纸，它任由你来书写，只要你把它写得漂亮，那就是定义。不过在这里也再次提醒大家，这里提出来的都是以让大家共同商讨为目的的定义，有不同意见和见解的朋友请畅所欲言，不要忍隐。只有经过大家讨论后并最终确立的定义，才是真正的定义，才是以后大家能够统一使用的名词。除了定义的内容，包括名词的确立也是要共同讨论的。 幻想推理小说，也可以去掉小说二字简称幻想推理，它属于幻想解谜小说的子目录。关于它目前大多数人可以参考的只有京极夏彦的《姑获鸟之夏》，也是我仍在研究的一个类型。妖怪推理只是这个类型的其中一种形式，而在二阶堂黎人的论文中却说出了它的第二种形式——月球上的密室杀人，火星上的室内球场内的人类（或者说外星人）消失，四次元空间场里的不在场证明。这就是幻想推理小说中的“幻想的舞台”，听说也已经存在这样的小说。而妖怪推理或者说谨慎点，《姑获鸟之夏》则是幻想推理小说中的“幻想的逻辑”。仅仅是这两个例子，我想大家就知道它并不简单。至于我在研究的是什么，出于个人小小的自私心理，不想在此提及，但是关于幻想推理小说已经说了这么多了，我想大家按照那个思维去思索，会自己发现它们的。如何对它定义呢？不能说是在幻想的空间中的“谜”，《姑获鸟之夏》是最好的佐证，它是幻想的逻辑，逻辑存在于思维中，而不是空间。其实刚才就说了，是幻想的世界。随着幻想解谜小说的诞生和成熟，科幻小说在未来或许将完全沦为工具。但是幻想解谜小说又有别于科幻推理，目前最好的例子很抱歉，仍然是《姑获鸟之夏》。真得感谢这本书，否则我真是没有办法解说它们的区别。那么把它定义为——存在于幻想世界中，以主人翁面对奇特的“谜”而展开调查最后通过缜密的逻辑推理得出意外结局为主的小说（注意这里是以……为主）。要求必须具有至少一个奇特的“谜”，并且这个“谜”必须是在运用了诡计后才形成的“谜”。这里又以运用了诡计为中心，诡计包括了“明”与“暗”，“谜”的表象有时候不一定是奇特的。呵呵，大家看得出来，就如名字一般，定义只是在推理小说的定义前加了存在于幻想世界中这几个字。世界，可是包含了很多很多的哦！ 幻想侦查小说，这个名字显然不好，不过我只想得出这个名字了。伊坂幸太郎的小说正属于此列，以日本人对推理小说的定义来称呼，既是社会派幻想推理小说。这个类别发展开来以后，将和恐怖悬疑类的小说形成交叉点。实际上这个交叉点已经出现在我们的原创小说中了，作者通常以诡异的表象开场，最后用现实的逻辑来解答。这种小说即出现在推理杂志中也出现在恐怖悬疑的杂志中，给人的感觉实际上是不伦不类，因此形不成体系。上升为幻想侦查小说以后，这种形式的小说将真正展现出魅力。前面就说了它是在恐怖悬疑和幻想侦查的交叉点上，所以和纯粹的恐怖悬疑是有区别的，并不是因为他允许构建幻想的世界，所以就无所顾忌地像纯粹的恐怖悬疑那么写了。它必须还要符合侦查小说的定义，如同我说不出侦查小说的具体定义一般，这个我也说不出。 往下去就是推理小说、侦查小说、幻想推理、幻想侦查小说的子目录了，这个细分和解释起来就不是这篇文章能够概括的了，以后我将慢慢地一一提出，在这里就先不提了。在此实际上更鼓励大家都尝试尝试。如同其它很多事物的分类法一样，这是一个金字塔。首先它是一种艺术，然后它属于文学，又属于通俗小说，接下来才被具体称为解谜小说。因此它具有艺术的特性，文学的特性，通俗小说的特性，这一点我想是各位不该忘记的。 接下来谈谈设定定义的意义。如前面所说它是中国解谜小说最基础的概念，起到的是指导作用，代表着中国形成自我风格的解谜小说的伊始。说起来每个人都是知道的，但是很多人可能并不会重视。我不妨谈谈自己的经历。 我和很多人一样，从接触推理到创作推理开始，都是以创作出我们中国自己的小说为目标。那时候的思考方式是着眼于创意、创新，这是一个不断受到打击的过程，同很多人一样，在这个过程中和历史上的很多作品作家都有过暗合。刚开始是欣喜，和名作家暗合无疑能起到鼓励的作用，大家认可那篇历史名作，等同于认可了和他暗合的你。但有些人因此自鸣得意，则需要注意，这是题外话。实际上以创新为目的的创作，暗合是每个人必经的过程，时代是造成这一原因的根本原因，这个时代要想到从前那个时代的创意是比较容易的，但是如果放在同时代中来看，和历史上的著作暗合并不代表你和那位作者的智能比肩。 在经历了更多的暗合后，欣喜便不存在了，有的是一种无奈，开始出现消极心理，觉得历史把所有的点子都用了，开始要放弃。这个时候不妨改变一下自己的方法，先说说我自己的情况吧。处于某种偏执的坚持，我并没有轻言放弃，始终坚信能够找到那个突破口，其结果是在脑中形成了幻想推理的概念。那时候我以为找到了目标，我认为那是一个新时代，于是开始以由中国来开创这个时代为目标。可是很快便知道了妖怪推理，开始的时候我并没有发现它是属于幻想推理的，所以并没有在意。更为明显的是伊坂幸太郎的小说，在看之前，打从听到他的时候我便受到了很大的打击，这个时代终于还是轮不到中国来开创啊！但是看过之后我立刻认识到它属于幻想侦查小说（注意，当时我并没有去定义这样的词，所以那时候说的是社会派幻想推理），和幻想推理有着很大的区别，因此希望再次燃起。但是在经过更多的思索以后，事实是，幻想推理早就存在于历史中，我们成为不了开创者了，但是我们可以为它定义，更可以去全面发展它。幻想解谜小说是历史上少有涉及的题材，比起真解谜小说，它具有更多的生命力，实际上是几乎具有与100年前的真解谜小说同样多的生命力。但是比起真解谜小说，它也需要更高的智能。再次回到时代上，实际上时代保证了我们将拥有那样的智能，你需要的只是付出努力，艰辛的努力。 到幻想解谜小说，由无到有的创新理念基本上被彻底地粉碎了，如果仍然执著于这条路，也许需要20年、30年甚至更多的时间才能寻找出完全区别于过去的解谜小说而独立存在于中国的小说类型。也就是说这件事不应该是我们现在去做的事，我们现在应该去面对具有鲜活的生命力的幻想解谜小说了。很明显的这是历史欠缺的部分，去补充完善它和去发现完全区别于目前所有解谜小说的形式的小说具有同样重要的意义。 但这里要谈的是定义的重要性，为这类小说定义，无疑指出了创作出我们中国自己的小说除从前着眼于创意、创新以外的另一条路。 仅仅针对幻想解谜小说去研究创作是狭隘的，中国的解谜小说要不仅仅在这方面创新，也要在真解谜小说上创新。我认为始终以创新为目标的创作态度才是值得肯定的态度，随波逐流的人显然缺乏进取心。创新的角度是多方面的，并不是非要创作出一本和曾经存在的所有解谜小说都不相同的小说才是创新。在这里还存在有别于创新的创意，比起创新，创意是更常见的事物。但不论是创新还是创意，我们所需要的都是有别于从前老旧的思想的思维。人们在构思的时候是以定义为根基开始的，无论是构思出了那个定义中的精彩篇章还是构思出了完全迥于定义的绝世佳作，其出发点无疑都是相同的。定义也存在很多，从最基本的定义，到侦探小说创作守则等。从前日本和欧美的定义即被反复思考运用了多年，又因为国际的不同而不完全适于我们。因此要创作我们中国自己的解谜小说，首先提出我们自己的定义对于我们的创作无疑会有非常大的帮助。 以上既是关于我们的定义所要说的。能把这个说清楚，无疑要感谢YUKA翻译的《迈向21世纪的MYSTERY》。 现在就来谈从前我对这群新本格作家的错误认识。 产生错误的原因是因为商业因素。商业运作造成了两种错误，一种是一味的崇拜在商业运作下所炒作的作品作家，另一种既是我所犯的轻视那群被炒作的作品作家。实际上被人炒作，有些时候并不是被炒作者本人所愿意的吧，他们既不是炒作中的那么夸张那么唯我独尊，也不是想象中的那么无能。但是不可否认，无能的人确实存在于炒作之中。造成我一概否认新本格作家的创作精神的原因，和存在偏见也是不可分的。因为并没有在公共场所过多及过度地责骂他们，在此也就不必为他们平反，如今关于他们我所认为的客观事实是，他们努力地追求自己所坚持的创作理念，终于由于岛田庄司的《占星术杀人事件》而崛起，并因此导致了媒体对他们的关注及炒作。他们努力地想要名副其实，但是并不是每个人都做到了，我所知岛田庄司、绫十行人、二阶堂黎人都属于此列，当然我并没有亲眼见证到他们所有的作品。正因为他们代表了新本格最核心的人物，在看过他们的部分作品后，在商业炒作的影响下，就造成了对他们不好的印象。其实看看历史，大部分作品都属于上乘之作的人也并不算多，在历史的今天他们能把真解谜小说发展到现在这个样子，也是不易。 如今，请明确我们的定义，当然这里的都是暂时的命名与定义，最终的确立要经过大家的讨论，希望各位积极发言参加。 解谜小说 真解谜小说 幻想解谜小说 推理小说 ？？？ 侦查小说 幻想推理 ？？？ 幻想侦查小说 （推理和侦查 （可能存在 都具备的小说） 的第三种） ？？？ ？？？ ？？？……（更多的子目录） [此贴被侦探小说迷于2007-9-10 20:22:21修改过] |
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