昨天想到一个三重叙诡的例子，懒得写文，简述如下：
（1）
是夜，医院四层，护士听到尖叫，走近查看，一人委地痛哭：“我的孙子被人抢走了。”
于是护士马上朝老奶奶手指的方向追去，走廊上的电梯门恰好关闭，指示灯显示三层、二层和一层皆亮。
（2）
护士喘了一口气，直接冲进电梯旁的楼道，一路上顶楼，搜寻一番无果。
下楼，三至四层的楼梯平台现一人影，护士一跃而抱，女孩挣扎：“护士哥哥，你抱的太紧啦！”

这里我用了时间、空间、以及人物的三重叙诡。
1和2描述的并不是同一时间发生的事情，此谓混淆发生时间；2的护士性别为男，是1中被抱走的孙子，此谓混淆人物身份；1中的电梯指示灯亮并非人贩随电梯同下，而是人贩进入电梯内，按好数字趁电梯门未关走楼道遁入相反的楼层，此谓空间动人不动。

由此故事可以继续展开，能够提出如下问题：2中的女孩和1中的护士是否有什么关系？2中的护士后来怎么从人贩手中逃走的？2中的护士后来和2中女孩发生了什么故事？等等。
经过这次简单的构思，我越发感觉到小说的成分在推理小说中占得重要地位。
一：小说正像一个框，只有框做好了，才能确定如何放置诡计、推理的位置才是合适的，而不是一开始想好诡计，然后再去到处找框。尤其是小说的框在作者笔力增长以后，升级成箱，可以装入更多更妙的东西。否则诡计再好，也怕框承受不了诡计之重。推理如石，情节如沙，人物如水，将框做好，打好小说的基础，自然事半功倍。
二：推理故事，尤其是本格推理，读者对推理尤为看重，但推理的质量很大程度上要看诡计的质量，诡计又从情节推进中铺垫伏笔，情节又由两三人物描绘完成，人物最终是小说各个方面如世界观、正义观以及金钱观等孕育而成。你很难想象石头记的贾宝玉活在冰与火之歌的狼家，是一样的道理。但小说是推理作者所写，纵使推理再不堪，那也是作者为了用小说的形式演绎推理的核心而做的努力，因此作为读者，你又很难指责。这种无罪推定着实荒谬，一个读者，尤其是较真的推理读者，跟作者作对就是和自己作对，烂书何必浪费口舌评论，落一个不痛快。
三：时代发展，新的诡计花样翻新，深究一番，却给人一种老套过时的感觉，我认为诡计就像孤岛，故事就像孤岛上的花鸟，孤岛相似，而风景不同，将孤岛放在不同时空，就能产生奇特的效果，这或许才是诡计无穷无尽的秘诀。一些读过很多作品的老读者，觉得读推理小说增长逻辑能力实在有限的紧，恰是因为推理无非演绎归纳以及其他，关注的点又在推理之内，视野受阻，遇到其他未知的事件反而不能举一反三。这正是缺乏实践的推理的桎梏。

归根结底，推理小说的推理就是如何解决问题，小说方面则是如何提出问题，那么提出问题和解决问题哪个更重要呢？
我拿前面的三重叙诡来说，每一重的材料都前人用过的，但是组合在一起就有不一样的感觉。因为解决问题使人疲劳，不能发挥人的主观能动性，一旦人抓住其中的窍门，就很难获得新的东西。提出问题是对应于解决问题而言，一旦有现成的答案，将答案改动，套一个新的问题也不是很难的事，很多人正是这么做的。难的是不知道问题的解答，又想提出新的问题。
我把这种情况称为“怎样提出‘提出问题’的问题”，犹如二维生物想象三维世界，打通小说和推理之间的桥梁，但是如何做到我之前思考良久，现在灵光乍现，初步得到一个结论：模糊的将推理放置在远处，然后用人物、情节来不断的逼近目标。不要把诡计想的过于详细，因为诡计就像未琢磨的玉石，就算你有不错的主意，仍然要用一套专业的磨具来打磨，到头来反而伤害了推理的质量。
正因如此，我现在尤其在意小说中的味道，比如说武侠推理的推理味，科幻推理的科幻味，为了推理而写设定系的武侠和科幻，反倒是入了相。
我希望每一个想写推理小说的新手作者都能用适合自己的工具，写出一个出挑的作品来，而不是对着一个金刚石般的诡计挠头苦恼。所以，我只能得出一个解决问题的一般性意见：
不忘初心，不改本色，让人物润滑油自己行动，让情节的齿轮机械咬合，让诡计的火花点燃推理的柴油，让你我的本格之心熊熊燃烧。不要再被诡计绑架了。