推理之门－柯南第十一部剧场版观后……（剧透）

有人说，柯南剧场版是一部不如一部
我起初还觉得虽然创作水平有起伏，但各个剧场版总还是有自己的一些闪光点的
可是昨天看完第十一部剧场版《绀碧之馆》后
我不得不感慨，柯南剧场版到这一部，不论是推理，剧情，还是人物塑造，都已经差到了一个极点。让我不免对这部作品感到失望，甚至对《名侦探柯南》感到惋惜。

首先，《绀碧之馆》可以说是这么多部剧场版推理成分最少了，甚至少过了由于推理性极弱而一直毁誉参半的《贝克街的亡灵》，即使勉强把侦探团的所谓“密码推理”囊括其中，也不足以掩盖这一点硬伤。
整部影片除了开头鲨鱼咬人致死的案件还有一点推理的味道，其他基本就是冒险故事（后面还会再谈，这部影片冒险故事的情节也是差到一定水平的），使得整部作品完全没有推理漫画的感觉，推理成分甚至还没有古龙作品的比重大。
《名侦探柯南》最初的定位是推理漫画（我想现在依然应该是，实在不能容忍其沦落成为偶像漫画），然而没有推理何谈推理漫画？！这是最让人愤慨的一点。
而且现在《柯南》推理已经沉沦到了一种“臆测”的程度，这应该已经是个不争的事实了。这部剧场版就有很明显的证据。

第二，《绀碧之馆》的情节设置是非常之单薄的。
影片虽然表面上看似乎是高潮迭起，但看完电影以后你会觉得好像什么都没有演，情节特别简单，比《银翼的魔术师》有过之而无不及。

情节的合理性上也非常之差。且不说凶手有没有可能给观光客藏宝谜面然后无时无刻不跟在后面监视，也不说海底潜水景区会不会一点拦鲨的防护设施都没有，就说影片最后的重头戏，居然能想到用甲烷引爆把岩石炸出一个洞来逃出去……虽说漫画是夸张的理想化的，但也不能如此不负责任的幻想情节吧？当年人们就对《通向天国倒计时》最后用爆炸的推力加速汽车颇有微辞，这一部更是缺乏真实性严谨性。

感人情节向来是柯南剧场版历来追求的压轴大戏，然而这一部却出乎我意料的让人失望。
还记得摩天楼里剪断最后一条线的表白，还记得生死悬于一线时水底的一吻，还记得童年记忆中拍球歌谣的今昔呼应，还记得"最后一粒米饭"的感人道理，还记得顾全大局舍弃自己跳下火车的身影……这一幕幕的感动，让每一部剧场版都有自己的闪光之处。最最重要的是，这些感人情节都是前后有呼应，有铺垫，有引申的，让人觉得回味。然而反观这部剧场版，连这唯一能闪光的地方都没有把握住。本来比较看好女海盗背对背作战的噱头，然而没想到最后只是匆匆两笔的带过，还是被敌人的手枪打断，不得不请柯南出场。这甚至没有《瞳孔里的暗杀者》中园子在小兰昏迷时说出的那句”我们永远是朋友“感动我。最后工藤送伞的情节也一看就是拼凑之作，完全没有让人回味的感觉。

第三，人物塑造的匮乏使得整部电影看起来像是个人英雄主义的极致发挥。
我个人非常反感的就是《柯南》越来越把工藤新一这个角色神化，而且神化的毫无道理。也许很多粉丝会更加标榜工藤有多么厉害，更加钦佩。但我觉得这只不过是作者一厢情愿的自恋而已，以致于使主角越来越缺乏真实感，离人们远去。

其中被神化的最典型情节比如影片中的“Jolly Roger”。福尔摩斯尚且说过，天文学对他来说根本无用，所以他不知道日心说。不知道工藤在《柯南》的世界里是不是已经变成大字典或是百度了，不管与推理有关还是无关，只要是情节需要就没有工藤不知道的，只要是工藤说出来的就没有不对的。也许这在一些狂热追求的人眼里是神通，但我却以为这样幼稚得可笑，已成为了不可救药的个人崇拜。

回到这部电影来看，通篇的案件相关人物不过6，7人（不算阿笠等一干出来漏个脸客串的角色），可是抛除了一干人插科打诨的搞笑情节，还有多少笔墨实在做人物塑造？就算不说塑造，起码人物行动也得交代清楚吧？
且看最后一幕引爆甲烷的情节。凶手眼镜男在干什么？让柯南一个小孩子去办那么危险的事情，一个大男人却毫无行动？小兰和园子居然也能让他一个人去踢锁链引爆，难不成他们知道柯南就是工藤了？难不成柯南真的已经化神了？实在让人无语。

说了这么多也累了，看完这部影片失望之余还有气愤。
本来99年的时候柯南在大陆上映我是非常喜欢的，《雾天狗》等一些经典案子至今还津津乐道。但随着柯南越来越商业化，他已经逐渐失去了原有的魅力。就像禁不起诱惑一样，柯南蜕变到现在，推理的乐趣在其中已经完全找不到了。

[此贴被谷雨于2007-10-11 21:58:07修改过]