推理之门－推理小说技巧散论08

单一难点型
所谓单一难点，是指小说中只设置一个难点；这个难点一攻克，其余的疑难问题便迎刃而外
《波希米亚丑闻》是柯南道尔写的第三部小说，它的发表使福尔摩斯的威名开始大震，引起公众的极大兴趣．这篇小说的难点是；一张双人合影的相片．波希米亚国王还在当王储时，曾同一位著名女歌手有过私情，合照过一张相片．如今，国王准备于兰天后同一位公主结婚；带明刚毅的女歌手扬言要在国王结婚那天将相片公开．制造机色丑闻，以实行报复．为弄回相片，国王多次雇人搜查她的住房，调换检查她的行李，甚至对她进行拦路抢劫，但都未能得手、国王伤透脑筋，在屡遭失败之后，不得不亲自登门求援于私人侦探福尔摩斯．这位大侦探一口应承，立即施展他的聪明才智，制定一套迫使对手亮出相片的计划．第一步，确定搜查的地点．相片可能揣在她自己身上，也可能托银行家代管，也可能寄在律师那里．经过分析，福尔摩斯确信相片一定收藏在她自己的屋子里．第二步，打入她的府第。女歌手乘马车回来，在家门口遇到一群野蛮斗殴的流浪汉．化装成牧师的福尔摩斯为保卫她免受袭击而自己受伤倒地，被抬进她的府中．第三步，诱使她竟出相片．他指使华生从窗外扔进一个烟火筒，制造假火灾、女歌手以为房子着火，立刻从壁龛里取出那张相片，准备转移，后听说是一场虚惊，又把相片放了回去、福尔摩斯就这样顺利地找到相片的收藏地点．相片在在何处，这是小说工设的难点，打下的死结．除了收藏者本人，谁也不知道，解不开。福尔摩斯却使出绝招。运用巧诈的手段，把它攻克了．他诱使对手亲自解开死结，把相片充了出来．这个难点一突破，其他疑难问题便迎刃而解．这就是大侦探聪明才智高人一筹的表现．
又如《巴叶的老太太》，这是当代著名的比利时法语小说家乔治·西姆农的杰作。小说叙述富孀克瓦兹叶太太猝死，经医生检查证明，老太太是死于心脏病发作。但死者生前的伴女向警察局指控，老大太是被她的外甥菲利浦杀害的，不过伴女也提不出确凿的证据．梅格雷警长在侦查中发现几个疑点：一、克瓦兹叶大太住的是挂着淡蓝色壁毯的房间．而验尸医生说，死者是躺在那间贴着金黄色墙纸的房间．二、仆人和伴女说，老太太预约四点钟去牙科诊所看牙齿，快五点才回来，而医生却说，老太太死亡时间大约在四点一刻、三、出事那天，主人菲利浦提前放司机的假，不用车，但后来司机发现主人用过车，因为车内有泥。四、五点多，仆人给在俱乐部玩牌的菲利浦打电话，告诉他老太太的病复发了，菲利浦接电话后却对牌友们说，他姨母在家去世了．这四个疑点使梅格雷警长趋于相信；老太太是被她的外甥菲利浦害死的。但是，为什么验尸医生和户口登记处医生都签发了死于心脏病发作的证书？这就是小说设置的难点．梅格雷运用逻辑推理，得出结论：两位医生检查的不是克瓦兹叶太太的尸体，而是另一个老太太的尸体，因为他们都不认识克瓦兹叶太太．后来，梅格雷又作了深入调查，终于真相大白；菲利浦从前的老奶妈刚刚死于心脏病，他从郊区运来尸体，停放在黄色的房间里，请医生来验尸并出具假冒克瓦兹叶太太死亡的证明，事后又把尸体运走．不久，老太太从诊所回来，一走进自已蓝色的房间，便被她外甥杀害了。
这里需要说明的是，疑点井不等于难点，经过调查轻易就能搞清楚的疑点，不能称为难点。只有那些具有一定难度，经过大脑高层次活动．也即深入思考后方能找到答案的疑点，才能算是难点．梅格雷警长之所以高明，就在于他能运用逻辑推理，作出罪犯“易尸检查”的判断，而这个判断不是那些被调查的对象（证人）所能提供的。
《福尔摩斯探案集》、阿加莎的《大侦探十二奇案》、《西姆农侦探小选》以及《日本短篇推理小说选》，其中有不少是属于单一难点型的．柯南道尔的的中篇《巴斯克维尔的猎大９，其难点是“摩犬”之谜；短篇《红发会》的难点是“招聘职员的目的”之谜；《斑点带子案》的难点是“带斑点的带子”之谜。阿加莎的《涅墨亚的狮子》，其难点是“狮子狗失踪”之谜．西姆农的《梅梅格雷的烟斗》，其难点是“搜查房子”之谜。日本森村诚一的《“神风号”遗恨记》，先写凶手槽心策划“不在现场”的谋杀，作案不留丝毫痕迹，后写侦探寻踪破案，其难点是“蜜蜂和苍蝇的尸体”之谜．这种单一难点型的推理小说，其特点是；情节单纯，故事紧凑，线索明朗，结构一般都比较严谨．侦探的聪明才智就在攻克某一个难点过程中，获得突出的表现。
多重难点型
所谓多重难点，是指小说中设置两个以上的难点．它们互相牵连．互为条件，组成难点连环套．
日本推理小说的开山祖江户川乱步写的短篇《黑手帮》，就是双难点的范例．宫商的女儿富美子失踪了，“黑手帮”寄来一封恐吓信，向富商索取一万元赎金．富商和牧田（仆人）一起来到指定地点，把赎金交给强盗，可是女儿并没有回来．业余侦探明智小五郎介入此案，侦查中发现两个疑点：一、小姐失踪前收到一张明信片，写的是朋友回互相问好的家常活．明智小五郎觉得可疑，因为是失踪前一天收到的，字迹又像是男人的手笔．二、在交接赎金的现场，找不到强盗的足迹，真是怪事。这两个疑点就是小说设置的两个难点．第一个难点是明信片上的文字有无弦外之音？有无其他暗示？经过反复琢磨，明智小五即终于发现是暗号密码文字，破译出来，是“明日一时新桥驿”。显然是男女幽会的密码信件，不像是黑手帮干的，只要找到发信人，就可能找到小姐．可是，除小姐外，没有其他人知道发信人。第二个难点是：在交接赎金现场，既然有富商和牧田的脚印，也应当有强盗的足迹，可是为什么没有？明智小五郎就此提出六种可能的解释．后来．他亲自再去现场侦查．证实了他的第三和第六种解释是正确的，即；富商或牧田把强盗的足迹踩掉了；牧田和强盗是一个人。
这两个难点有各自的内涵和难度，难点的解法也各不相同．前者侧重于纯技术性的探索，近似文字猜谜；后者则注重实地勘察，逻辑推理、尽管它们具有明显的独立性，但内在联系还是相当紧密的、明信片上的暗码被破译，找到了小姐失踪的原因。小姐用男友从家里出逃后，总会给父母写封道歉的信，可是信为什么没寄到？原来是管收发信件的仆人牧田把信销毁，又把自己写的“黑手帮”的恐吓信送给主人，敲诈了一笔巨款．富商于指定夜晚把赎金送到指定地点．牧田脚绑高跷，伪装成大汉，从相反方向走来接受赎金，而后又借口检查强盗的脚印而把高跷的痕迹目掉。暗码的破译，为揭开现场无足迹之谜提供了侦查线索；无足迹之谜的解开，又为寻找发信人扫清了道路上的障碍．这就是双难点互相牵连，互为条件的表现形态。
再如，多次获得日本推理作家俱乐部奖的本格派（即传统派〕推理小说家鲇川哲也，堪称精通此道的高手。他的《五个钟表》就是多重难点的杰出代表．狡诈的罪犯把眼案件有牵涉的五个钟表分别拨慢了一个小时，巧妙地伪造了”不在犯罪现场的证明”、五个钟表分别属于五个不同的主人，罪犯怎样去拨动它们的指针？这就是小说设置的五个难点。电贯侦探面对这五个钟谜，经过细心调查，认真分析，亲身实验，严密推理，终于把它们一个个解开了．其中难度最大的是第五个钟——“一茶”养麦面馆的钟之谜．据店员回忆，送炸虾面上顾客（罪犯）家肯定是在晚上九点钟。这与罪犯作案时间对不上来，提前了一个小时．小说在这里构筑了一座大碉堡，面馆的钟就是罪犯手中用以抵抗的一挺重机枪，因为在众目瞪腹之下．想把面用的钟拨慢一小时．可能性几乎等于零．如果这个谜解不开，其余的推测都会失去实际意义。
读者读到这里，难免要精神振奋，瞪大眼睛，瞧你这位大侦探有何绝技，去攻克这个堡垒、鬼贯侦探不从正面发起冲锋，而是采取迂回包抄的战术，从另一家面馆获悉：那晚十点钟，罪犯家里人来该店叫过面条。啊！这情况好比一颗炮弹，把碉堡炸开一道裂缝．鬼贯由此推断出：罪犯用九点钟一茶”面馆送面条来的印有“一茶”标记的碗筷，装上另一家面馆十点钟送来的面条，请客人（证人）吃，从面给客人造成时间（罪犯家的钟才九点）上的错觉，以为吃的是九点钟“一茶”面馆送来的面条．真相大白，钟谜解开，碉堡摧毁，罪犯制造的“不在犯罪现场的证明”的骗局被彻底揭穿，侦探的聪明才智获得最充分的施展．
推理小说家多半喜欢在其作品中设置多重难点，以磨面主人公多方面的智能．阿加莎一生写过几十四中长篇小说，绝大多数是多重难点型的．她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，写庄园女主人被毒死的一起谋杀案。小说设置重重疑点，散布团团迷雾，其中难度较大的就有谁深夜搜房？谁与女主人争吵？士的宁（毒药）来自何处？信件为谁所窃并藏于何处？第七只咖啡杯的下落？这一系列难点互相牵制，互相关联，互相影响，组成难点连环套．解开其中一环．就为解开另一环创造了条件；一环一环解下去，终于把难点连环套整个松解。这种多重难点型的推理小说．其特点是：增节复杂，故事曲折，线索明暗交叉，侦探的聪明才智在攻克多重难点中，可以获得多层次、多侧面的表现．
一篇推理小说，如果没有设置一两个难点，或难点缺少难度，或解决难点的办法过于轻易、简单、粗劣，那就会看不到侦探智慧的闪光，作品就会淡而无味，从而失去此类文体应有的艺术魅力．例如《长城》一九八五年第一期刊载一篇侦破小说题名叫《３０３号“凶宅”》，其中也设置了两个难点：”凶宅”深夜的女人惨叫声和新娘新婚之夜被害．从小说的情节开端和发展来看，这两个难点还是颇有难度的．是能虏获读者的心的．但遗憾的是，小说作者不是让侦探（侦缉人员）充分施展自已的聪明才智，去解谜攻坚，而是相反，在侦探面临困境，束手无策时，却由案犯自动前来投案，交代作案始末，解析那两个疑点。不错，谜是解开了，真相也大白了，但侦探部患了贫血病，面目苍白，成了个十足的低能儿．这种简单、粗劣的解决难点的方式方法，无助于侦探智慧的施展，看了真叫人扫兴．