推理之门－推理小说创造散论18

陪衬的官方警探
在专门描写私家侦探的小说家看来，突出侦探人物的最好方法，莫过于对比；对比的最佳人选，莫过于同行中的官方警探。翻开爱伦·坡、柯南道尔、阿加莎、莫里斯·勒布朗、嘉斯东·勒鲁等著名作家的小说，你就会发现一种有趣的现象，官方在探都不是作者所要歌颂的主人公，而是私家侦探的陪衬人物．
爱伦·坡是推理小说的祖师爷．拿官方警探当陪衬，也是他的首创．在《毛格街血案》里，作者虽然没有塑造一个比较完整的警探形象，但警察的每一个侦查结果，每一个推测判断，都和杜宾侦探大相径庭．以警察的无能来衬托杜宾的精明强干．尤其最后一段，甘宾对警器的代表人物厅长的嘲讽，表现出作者对只会“否认事实，强调在理”的官方在探的极大蔑视。
拿官方否探作陪衬，究竟有何意义？依我看，主要有三个方面．
突出私家侦探的精明强于
警探是官方专职的侦缉人员，他们受过专业训练，又有实践经验，办案是有一定能力的。因此，用专职警探作陪衬，是进行高层次的比较，这对于显示侦探的智慧，是一种极好的方法。
在柯南道尔的作品里，为福尔摩斯作陪衬的警探有好多个，如《血字的研究》里的葛莱森和雷斯垂德，《四签名》里的琼斯，《恐怖谷》里的麦克唐纳，《黑彼德》里的霍普金，等等．其中出现次数最多，给人印象最深的，是警官雷斯垂德．
在《贵族单身汉案》中，福尔摩斯和雷斯垂德同时调查一件案子，有位新娘刚举行婚礼后就失踪了．雷斯垂德从塞彭廷湖里找到新娘的结婚礼服、白缎子鞋、花冠、面纱和一只崭新的结婚戒指，于是就在湖里打捞尸体．他说，既然衣服在那里，尸体也不会太远了．福尔摩斯听罢捧腹大笑，幽默地说，通过同样英明的推论，每个人的尸体，都应该在他的农闲附近找到．雷斯垂穆声明已找到一位女人与新娘失踪有牵连的证据，福尔卑斯认为不可能．警官生气地说，福尔摩斯的演绎法和推理并不很实用．在两分钟内犯了两个大使误．他把从新娘结婚礼服口袋里找到的一张字条扔到桌子上，那字条写着：“一切准备就绪之后，你会看到我的．到时候访马上就来。Ｆ·Ｈ·Ｍ”警官认为新娘是被弗洛拉·米勒诱骗走的，这就是用地名字的起首字母签署的便条，是作案的证据．福尔摩斯拿起那张字条，叫了一声：
“这的确非常重要．”
“哈哈，你也发现是这么一回事了？”
“极其重要。我热烈地祝贺你．”
雷斯垂德洋洋得意地站了起来，又低下头去看一眼。
“这是怎么一回事护他失声地叫了起来．癖你看反了！”
“恰恰相反，这才是正面。”
“正面？你疯了！这儿才是用铅笔写的便条．”
“哦，这儿，这儿看来是一张旅馆的帐单，这使我很
感兴趣．”
“那上面没有什么，我也看过．”雷斯垂德说，“‘十
月四日，房间八先令，早饭二先令六便士．鸡尾酒一先
令．午饭二先令六便士，葡萄酒八便士．’我看不出这说
明什么问题．”
“你可能看不出什么来，但它还是十分重要的．至于
便条，也很重要．或者说，至少这些起首字母的签字是
根重要的．所以我再次向你祝贺．”
在这则对活片断的描写里，连续出现三次对比．一、雷斯垂德在塞彭廷湖打捞尸体；福尔摩斯认为徒劳无益。二、雷斯垂德断定新娘的失踪与弗洛德·米勒有关；偶尔摩斯却不以为然．三、雷斯垂德认为便条十分重要，是作案的证据；福尔摩斯却发现便条的反面更重要，那是一份帐单．是寻找新娘曲线索．后来，事件进展的结果表明，福尔卑斯的推出是完全正确的．这里值得注意的是，雷斯垂德的见解并非毫无根据的凭空想象，他有自己的思考方向和思维方式，要不是福尔摩斯在那里拆台，读者决不会发现其中的破绽。可见，作为一名官方警探，雷斯垂他还是相当称职的．有水平的．拿他当陪衬，无疑可以在更高层次上突出福尔摩斯的智慧．假如陪衬人物是个毫无侦破常识的公务人员，不仅无助于侦探智慧的发挥，还会使侦探的智能降格。
颂扬私家侦探的职业品格
夺探是国家维持社会秩序和治安的武装人员．警探受权于国家，秉公办案，为民解难，乃是他们的天职．私家侦探和官方警探不同，他们受雇于私人，办理案子，领取报酬，具有营业性质，套用今日的话，叫侦探“个体户”．在世人眼里，办案效率、职业品格、可信赖程度，“个体户”自然是不如官方的高．但是，在作家的笔下，恰恰相反，无论办案效率或者职业品格，私家侦探出比官方警探强得多．
如《血字的研究》，案子是福尔摩斯侦破的，凶手也是福尔摩斯亲自抓获的，但功劳部归于警官．且看小说的结尾：
报上这样说：……破案神速之功完全归于苏格兰场
知名官员雷斯垂德和葛莱森两位先生．这已经是一件公
开的秘密．据悉，凶手是在一位歇洛克·福尔摩斯先生
的家中被捕的．歇洛克·福尔摩斯作为一个私家侦探，在
探案方面也表现了一定的才能，他在这样的两位导师教
诲之下．想来必能获得一定的成就．一般估计，这两位
官员将荣膺某种奖赏，作为对于他们劳绩的表扬云云．
小说的结尾采用了鲜明对照的手法：一方是智力平庸，弄虚作假，“贪天功为已功”的官方警探；一方是才气过人，不求虚名，辛苦办案的私家侦探．把两者摆在一起，以前者对比后者．思想品格、聪明才智，谁高谁低不就昭然若揭了吗？作者借华生之口，赋打油诗一首结尾．颇具幽默，巨富于讽刺意味，表现了作者对那些平庸之辈，只会沽名钓誉的官方警探的极大反感．爱伦·坡那种蔑视官方警探的传统，在柯南道尔的小说里得到继承和发扬．
配合私家侦探捉拿罪犯
尽管私家侦探智慧横溢，判断准确，推理精密，善于侦破疑案，但是，最后对罪犯采取行动，往往要借助于官方在探的权力和武力，把案犯捉拿归案．
对于苏格兰场警官们的品行，华生有过种种非议，唯独在勇武方面，始终没有任何微词．在《红圈会》里，华生对警官有过恰如其分的评价：“我们的官方侦探在智力方面可能不足，但是在勇气方面决非如此．”基于这种评价，福尔摩斯办理案子．每到关键时刻，就把警官召来．协助逮捕案犯．《血字的研究》制伏罪犯的场面，就是对这种评估的印证。偶尔摩斯把凶犯马车夫诱至家中，亲自给他铐上钢手铐．而这时--
马车夫愤怒地大吼一声，挣脱了福尔摩斯的掌握，向
窗子冲去，他把十框和玻璃值得粉碎。但是，就在马车
夫正要钻出去的时候。葛莱森、雷斯垂德和福尔摩斯就
像一群猎狗似地一拥而上，把他揪了回来．一场激烈的
斗殴开始了．这个人凶猛异常，我们四个人一再被他击
退．他似乎有着一股疯子似的蛮劲儿．他的脸和手在跳
窗时割破得很厉害，血一直在流，但是他的抵抗并未因
此减弱。直到雷斯垂德用手卡住他的脖子，使他透不过
气来，他才明白挣扎已无济于事了．就是这样，我们还
不能放心，于是我们又把他的手和脚都捆了起来．捆好
了以后，我们才站起身子来，不住地喘着气。
这段关于制伏罪犯的描写是很有分寸感的。应当肯定，由于有福尔摩斯的准确判断和诱敌巧计，才有可能给凶犯戴上手铐．但也应当看到，如果没有两名警探在场奋勇搏斗，凶犯还有可能从福尔摩斯的手里溜掉．所以，在这场捉拿罪犯斗争中，主角和配角各显其才，各逞其威，各得其所，表演都恰到好处．相反，假如作者把警官们写成面对凶犯而踌躇不前，或临阵脱逃，那就会失之真实，主要人物也就不是被突出而是被人为地拔高了．
借助官方警探的权力和武力，乃是私家侦探最后收拾罪犯所共同采取的一种途径．这不仅由于私家侦探形单力薄，制伏不了罪犯，还由于他们本身在法律上不具有行使拘捕的权力。除了爱伦·坡和柯南道尔的作品外，在其他描写私家侦探的小说里，也都可以看到陪衬的警官或警察。如：阿加莎描写波洛的小说，常与波洛配合的是杰普探长；勒布朗描写亚森·罗平的小说，同主角形成强烈对照的是探长加尼玛尔；嘉斯东·勒鲁的《黄室奇案》，为鲁勒达毕依做陪衬的是官方侦探弗雷德里克·拉桑，不过，这是个极其特殊的人物，既是陪衬，又是案犯．为什么小说家们都喜欢选用官方警探作陪衬？原因很简单：官方警探既能高层次地衬托私家侦探．又能及时有效地协助抓人；一箭双雕．艺术效果显著，何乐而不为？因此，拿官方警探作陪衬，便成为小说家们描写私家侦探的一种常用的传统技法．