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1 楼：
关于推理时报是否能和台湾网络推理报合...
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02年05月20日10点51分 |
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关于推理时报是否能和台湾网络推理报合作事宜
近日，由台湾推理俱乐部主办的推理电子报《狼报》编辑给我发了封信，征求一下意见。他们希望评介各自电子报的便利条件（人群、编辑力量等），本着为双方用户更好的服务，能否双方以各自平台发送对方电子报。
我想，台湾推理报因为受到字码转换的因素（我们也一样）发送给简体用户不是很方便。他们的电子报虽然注重时效性，有些新书预告等栏目无法适应大陆读者，但是众多精彩文章和强大的编辑群实在是不可多得的好刊物。推门的时报因为编辑力量不强导致经常出刊很晚，而狼报凭借其精良群体坚持双周刊，也可以和推门时报形成互补。而我们的时报在台湾发信也利于双方推理迷交流，取长补短，推动大陆推理事业发展（毕竟台湾推理事业比我们好不少）。因此我想，是否可以大体上接受对方的合作意向，具体操作形式在作进一步讨论。
时报订阅者中有反对的也请提出意见。
附（正式版第6期狼报节选）:
※特稿
爱伦．坡特辑（中）／秋露冬阳
＜爱伦．坡的个性与文学成就＞
爱伦．坡的儿时经历与日后作品的相关性，常被文学评论者提及讨论。尤其以生父脾气暴躁、喜爱饮酒的个性来强调爱伦．坡习性养成的起源，视为造成其凄凉晚年的远因。姑且不论生父的个性影响了两岁以前的爱伦．坡多少（两岁以前的坡具备多少学习模仿能力，值得怀疑；若要以遗传观点诠释酗酒恶习的养成，对照长兄威廉．亨利．坡酒精中毒死亡的下场，似乎还有些道理），被收养后的坡在养父母阴郁严苛的教育下，像棵缺乏阳光滋养的树苗不健全地生长。他残缺的年少成长过程可从部分类自传体的小说中获得对照。
生活在倚赖与独立间摇摆，存于缺乏安全感又极欲挣脱家庭束缚的矛盾中，时而沉闷忧愁，时而狂放不拘──坡的情感起伏激烈，从前文生平描述中，学校、军旅生活的变化、婚姻关系的建立等便可窥知一二。爱伦．坡常被提及的异于常人的婚姻生活：妻子病态般的纤弱、坡对其情感专一的态度，实左右着他生命结束前几年的感情生活自平静恬淡骤转放浪疯狂，自残式地戕害身心，以酗酒、吸毒、沉溺于迷失而不知所措的感情世界中走向自毁一途。
行为善变，有强烈自我崇拜、具自毁倾向的爱伦．坡，作品时而独创，时而因循，水准参差。执笔评论敏锐而切中，但易流于谩骂；诗作与短篇小说作品受评价较高，前者浪漫且意境悠远，后者充满奇幻巧思。一般认为他的短篇小说作品承继了十八世纪的哥德式小说风格，恐怖幻想氛围弥漫，在悬疑与理性的角力中，爆发出不可思议的疯狂力量。爱伦．坡的写作方法与态度，试图采用一切的文学技法与效果，抱持着「文学是对于美的纯粹兴奋」创作。对于「美」所投注激近疯狂的热情，经由缜密的安排设计，镕铸出哲学式操作下的精准作品。但在一方面为了生活所写的作品水准良莠不齐，一方面因醉酒导致放荡不羁、乖张的行为而不能维持长久稳定工作的状况下，坡的文学声望在当时可说是毁誉参半。
若要盖棺论定坡的文学表现，以散佚不全的传世作品评定爱伦．坡的文学地位可能有失偏颇；加上当时美国文坛非难式的批判评论，实际上无法确实确立坡的文学成就。经过多年来后继者的考究探索，尤其是法国批评家与文学家的热心研究下，才逐渐还原出坡的文学本质：除去个人怪异性格与行径、从文学中表现的坡，其天赋成就足以登上世界文学舞台供后人跟随学习。法国诗人波特莱尔说：「爱伦．坡首开『新战栗』、成为『颓废派诗人』的先驱。」，以此为脚注，「文学独创性」要算是坡的文学成就中，最显著且最不易引起争议的贡献之一（尤其在侦探推理小说的文类中，更显明确），也是留给后世追随者最大的一笔资产。
（待续，下一期，我们继续讨论爱伦．坡在推理小说开创上的贡献、作品分析以及其文学成就。）
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※活动花絮
日本推理文学座谈会／pip
台湾推理俱乐部（以下简称TDC）成立后第一项公开活动---推理文学座谈会于4月27日假FNAC艺文中心举行。座谈会当天两位主讲人既晴与凌彻早早就先到会场进行准备，狼报的编辑群也忙着在会场制作海报与准备讲义，每个人都忙得不亦乐乎。----除了负责写花絮的pip本人我之外。
虽然之前民生报有刊登这次座谈会的预告，而且有不少狼友都表示会抽空前来，但到底今天的人潮会有多少我们心中都没什么把握，也担心精心制作的40份讲义会不会剩下一堆，毕竟这是TDC第一次的公开活动，每个参与的工作人员都十分期盼这次能够一炮打响TDC的知名度。当两点钟既晴与凌彻准备就绪即将开始时，会场已经做了大约六成满，包括名推理作家叶桑与本届皇冠大众文学奖亚军天地无限都特地前来聆听，也让我们大家心中的大石头得以放下。
这次座谈会的主题是从绫十行人看日本推理，由于既晴与凌彻从学生时期就长期浸淫在原文作品，因此对于绫十的写作风格演变与整个日本推理文坛的演进都十分熟悉，虽然会中是由两位主讲人轮流发言，但由于两人默契十足，因此在接续时的表现非常完美，几乎感觉不出来内容上有任何断裂，因此观众们都听的津津有味，也由于讲述内容实在太精彩，一直有许多前来逛街的朋友驻足聆听，也有人一边听讲一边做笔记，很快的原本安排的座椅已经不敷使用，后来的听众只能顺便拿咖啡厅的椅子递补在后面。而且第一场座谈会还没结束原先准备的讲义就已经不敷使用，还必须赶紧出去加印，根据笔者在一旁大略的估算结果，这场座谈会竟吸引了超过40人前来聆听，让在场的工作人员士气大振。
这次除了听众相当踊跃外，大成报的艺文记者与大学报的实习记者都特地前来采访，他们除了对座谈会的内容外，也对TDC与狼报感到很高的兴趣，本报主编也特别向大成报记者做了详细的说明，座谈会后半段两位主讲人也开放听众相互交流，整个座谈会大约在下午三点半圆满结束。稍晚还举行了第二场座谈会，主题是儿童文学与推理，主讲人是既晴与儿童作家余远炫，第二场座谈会大约在五点钟结束，整体而言这次的座谈会办的相当成功，也让TDC对于往后的活动更具信心。
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推理文学座谈会座谈会纪录（二）／希映
﹝既﹞自横沟正史发表《本阵杀人事件》后，日本推理界大概维持了十年左右的战后本格兴盛时期。这段期间另外有一位重要的作家─高木彬光，他们两个人把整个战后本格时期的水准往上提升了。
﹝既﹞但是在十年之后，也就是1957年的时候，当时已经30几岁的松本清张出现了，虽然松本清张是个满晚出道的作家，但是他一出道就气势如虹，创造了社会派推理此一类型。基本上，战后本格和社会派推理有一个非常大的区别，就是浪漫与写实与否。在战后本格里我们可以看到名侦探、怪盗、神出鬼没的杀人凶手、不可思议的破解谜团手法，这些并不符合现实的元素在社会派看来太过于虚幻而不真实。松本清张发表《点与线》﹝中译本同名，林白出版﹞希望能把推理小说回归到现实的层面上，当时欧美推理的基本走向也是往写实方面走，许多欧美作家不再继续写浪漫的作品。松本清张对于社会观察有非常深入的了解，因此开启了一种新的创作类型，就是把动机当成是推理小说最大的谜团，在松本清张的社会派作品里，杀人动机往往具有社会意识。松本清张经常利用这些杀人动机的发现来揭穿一些社会上不公平、不合理的黑暗内幕。
﹝凌﹞松本清张对日本推理文坛影响非常大，可说是打压本格派数十年，自从《点与线》发表后，日本推理文坛一直都是朝写实的方向走，本格派在这个时期可说是一蹶不振，不管是创作或是翻译方面都是如此。虽然这段期间有一些作家还是走本格路线─例如夏树静子与森村诚一─但是他们是有着本格派的背景，在社会派的基础上将本格派的诡计植入小说中，以此去创作写实风味浓厚的本格推理小说，还是有社会派的动机。
﹝凌﹞日本一直到了1980年代的幻影城时代才开始有一波比较小的本格派浪潮，我们不能说它是复兴，但是它的确带给了日本推理文坛一些本格的推理小说，例如笠井洁、连城三纪彦、栗本熏这些作家在这段期间都曾发表本格推理小说，但他们并未在这方面持续创作。在这段时间里，唯一一位能够持续贯彻在本格上创作的就是岛田庄司。1981年，岛田庄司发表了《占星术杀人事件》﹝中译本《占星惹祸》，皇冠出版﹞，这本书可说是生错了时代，在那个时代这本杰作无法得到江户川乱步赏的肯定，所以岛田庄司出道非常地坎坷，没有得奖的光环可铺路，也因此岛田庄司无法一直维持浪漫本格的路线。鉴于当时的社会背景，岛田庄司开始创作旅情推理，以警探吉敷竹史为侦探来创作在当时比较受欢迎的时刻表诡计，当然，还是融合了许多本格的要素。岛田庄司持续的发表本格作品，不让这个时期的日本本格推理的土壤干涸。到了1987年绫十行人出道后，第三波本格复兴才正式展开。
【新本格的定义】
﹝既﹞现在我们就来谈谈绫十行人的《十角馆杀人》对新本格浪潮所造成的影响。新本格是个很难定义的名词，即使是在日本都对这方面的定义非常困惑。它最初的定义是指由讲谈社出版，并且由岛田庄司推荐而出道的日本本格推理作家。如果由这个最初定义来看，目前日本可称得上新本格推理作家的其实只有少数几位，像是我孙子武丸、法月纶太郎、歌野晶午。
﹝凌﹞新本格在过去有许多争论，这段第三波本格复兴的期间，主要的出版社是讲谈社与东京创元社，新本格这个名词一开始是由讲谈社的编辑想出来的，出现在绫十行人的《水车馆杀人》﹝中译本《杀人水车馆》，皇冠出版﹞的书带上，之后这个名词便开始被大量地广泛使用，但是事实上这个名词并没有一个非常明确的定义。后来笠井洁将这第三波本格叫做「现代本格」，过了这么多年，关于新本格定义的争论已平息许多，现在大家谈到新本格就是指这段时间的本格作品。
﹝既﹞比方说，那时候从东京创元社出道的有恓川有恓、山口雅也，他们同样有非常浓厚的本格风味，又有现代化的包装，所以被认为是同一种类﹝即新本格﹞的作家。
【新本格的特色：1.现代化】
﹝既﹞那我们来谈谈新本格跟以前的本格到底有什么区别。新本格跟战后本格，也就是横沟正史那一派的本格最大的区别就是融入了一些现代化的元素，包括像现代化的动机。我们刚刚提到松本清张非常重视动机，所有的杀人诡计都是根据动机而发源的，现在新本格虽说是战后本格的复兴，但是并未完全否定社会派的写实基础，而是融入了许多只有现代社会才会发生的杀人动机。
【新本格的特色：2.浪漫性】
﹝既﹞作品的气氛、风格完全回到战前本格那种型式，非常的浪漫。举《十角馆杀人》为例，它开宗明义就说现代的推理小说还是需要名侦探，还是需要神出鬼没的凶手，才能够提供一个非常纯粹、非常精致的解谜活动。
﹝凌﹞像是京极夏彦的作品故事背景在战后，文章中使用了许多现在已不用的汉字，来描述一个不存在于现在的空间，以此营造出一种浪漫。
【新本格的特色：3.实验性】
﹝既﹞新本格还有一个与本格相当不一样的特征，就是注重实验性。大家看了《十角馆杀人》及《杀人鬼》可以发现绫十行人都是在做实验，实验一种新的表现方式。其它更前卫的作家，比方说麻耶雄嵩、山口雅也都已经试图从非常旁观的角度去解析、玩弄一些特别的技巧，不是很了解推理小说的读者可能会读的不知所云。
﹝凌﹞也就是说这些实验小说需要一个给它发挥的空间，如果它生错了时代就会得到很低的评价，无法被认同。
【代表性的新本格作家】
﹝既﹞我们举一些代表性的作家为例子。比方说把作品的风格和气氛回归到战前的二阶堂黎人所创作的路线是仿黄金时期的克莉丝蒂、卡那种注重杀人诡计与密室，有复古风格的现代化推理小说。而像有栖川有栖、法月纶太郎走的是路线是完全公平的斗智游戏，只是场景、动机现代化，但是基本精神是走在传统本格的路上。另外，运用新科技的个中翘楚为森博嗣。
﹝凌﹞换言之，推理小说一直不断地在进化，现在的新科技、新现象将来都有可能被推理小说作家写入作品中，非常多的现代元素被利用来包装古典。
﹝既﹞这就是「馆系列」对新本格浪潮的影响。
【叙述性诡计】
﹝既﹞另外我们来谈谈叙述性诡计。我们可以这样解释叙述性诡计：作家利用了一个原本跟读者处于相同接口的默契─这个默契通常是文字，试图误导读者对这本小说的理解，最后再打破这个默契来造成意外性。所以叙述性诡计走的并不是公平的路线，不提供公平的线索也不给读者斗智的机会，叙述性诡计纯粹就是要带给读者一个非常强烈的意外性。
﹝凌﹞为了让大家能够了解叙述性诡计的定义，我们在此举一个例子来说明。小明死在一个密室里，这个密室只有窗户开了一道细缝，连幼儿也无法爬过去，请问小明怎么会死在这里？其实大家不用花脑筋去想，因为小明是一只鸟。这就是利用语言文字的默契而产生意外性，所以我们刚刚不能用小强做例子，因为大家都知道小强是蟑螂的代称。
叙述性诡计是绫十行人所发扬光大，过去虽然也有别的推理小说作家尝试使用叙述性诡计，但是能像绫十行人一样一直在这上面发挥的推理小说作家其实不多，同期的作家中只有另一位折原一也是持续走叙述性诡计的路线，但是折原一的风格是强调复杂化，与绫十行人的方向又不同。
﹝既﹞所以新本格还有一个值得注意的特征─可能性的探求。今天一个旧有的型式、元素，比方说暴风雨山庄，新本格作家会去探究所有的可能性，根据这些领悟出的心得去创作新型态的作品，因此可能会像黄金时期一样把诡计开发殆尽。
﹝凌﹞除了绫十行人及折原一两位之外，其它的新本格作家也喜欢使用叙述性诡计做为小说中的部份桥段、小盲点。
【绫十行人近况】
﹝凌﹞大家比较关心的应该还是「馆系列」吧，第七本《暗黑馆杀人》虽然已经在讲谈社的杂志「IN POCKET 」连载了一年多，却还未有结束的迹象，何时可以完结出单行本尚无法预估。而绫十行人的首部长篇恐怖小说《最后的记忆》已于日前连载完毕，将由角川书店出版单行本。
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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