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主题：侦探小说写作技巧（人气：383）

风诚剑雪（唐僧老爹）

1 楼：侦探小说写作技巧

05年09月11日13点58分

在此我并不想怎样的驳斥经典。那我会被痛骂一顿的。我只是说一声有时经典也会错甚至是彻底的错。我们就是要还原真相不能让人再接受错误的“真理”！下面就是我内心真正想表达的，有任何不到之处请包涵范·达因的《推理小说二十条守则》，作者写时很急噪没有一个好的心态,而且太情绪化.而且并不是什么经典我们完全不必照搬照抄学他.如今列出新的二十条守则.为推理写手构建一比较灵活的技巧.（其实主要原因是，前几天发现我弟弟写小说竟照范丹模式原搬原抄，因而一时气起写出以告戒他。）
(1)规则上说必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。其实不然我们完全可以让读者获得更多的线索.如侦探不在场发生发现的事.那样会让观众更积极想比侦探更早推理出答案,这样他们会激动起来从而带动观众情绪.而当即使有这些提示仍是让侦探先推理出答案,仍是侦探从少的线索推理出答案,这样无疑会让观众更佩服那位侦探.这样相反更好.
(2)规则上说除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。其实有时只要你的欺骗技巧好.当观众醒悟过来时.反而更加的崇拜作者.这与我们被罪犯的犯罪技巧骗到而恍然大悟时的感觉是一样的.那时观众回想:"呀!这作者真厉害把我都哄住了.手法真棒."当然这一条说是以不正当手段因而可以认为是对的.这点要记住.但有时创新真是在别人都认为不可能的地方.推翻了对的你的就是对的.
(3)不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。这一点看起来简直是瞎扯.加以爱情能让我们更好的看下去.像原先不爱推理小说的.因而大家都还爱言情而爱上推理小说中的爱情因而后爱上推理小说.这是因为推理小说本身读者的局限性只能用通俗小说的手法吸引他看下去.一旦看上就能施展我们的推理技巧来深深的吸引住他们了.像＜波罗圣诞探案记＞＜四签名＞上不都有,柯南还专门以这点为大主线吸引人看下去.例子真是不甚枚举.可见此条可消掉.
(4)凶手不可以是警察侦探,这样会激怒读者.认为你在耍他.但并不是这样.这更像个成功的助推器.金田一翼人旅馆杀人事件凶手就是个前来破案的警察。因为找凶手是侦探小说的关键.凶手定然不能被读者想到.因为凶手是警察侦探反而让人大吃一惊惊叹凶手之意外.因为人们从来不会怀疑警察.这样反而促进了情节的发展.反而让人一下子提起神来,要看个究竟.这样反而让小说更好了.因而这一则要改为--凶手要是读者没有猜出来的能给人以意外性.当然就这意外就有很多学问.要是普通的一员则很难达到这种意外.像奴仆什么的.因为也许人们在破案时都可能想到了,要知道读者只要是有那么一点点想法.后破案时正中他都会不觉意外.多看就有深入体验.因而我们要用一些遮眼法让读者打消或根本不产生这个想法.或是利用读者的以为心理,像构建一个人常见的无头尸情节,这样人会想肯定又是移花接木.死者其实没死.我们大可抓住读者这种心理因而又说凶手不是死者.而他弄无头尸体只是为疑惑警察,让他产生是移花接木的结果,因而从一开始就指向错误的方向.我们可让读者一开始就不怀疑不列入嫌疑人的手法既多又少,这完全看你的想象力.以及对意外的研究力.什么先说后说意外法,误倒意外法,连续切入点式意外法.像＜尼罗河上的惨案＞凶手不就是那不可能我们一开始就排除掉的吗?
(5)控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑像宝藏小说是故意驱使读者到一个不可能找到宝藏项链之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们宝藏项链从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
这点无可争议.推理小说嘛!当然要用推理抓出凶手要不然为什么叫推理小说.但他说不可就不是说就不能写到了.你写个那样的凶手自己意外的出来告白.反而让读者大吃一惊.因而很有兴趣的看下去.看到底是为了什么.像金田一漫画上很多这样的情节.都是有死者出来说自己是凶手.其实我们都知这不可能,这是金田一上完全可不要之处.还不如凶手突然自己站出说自己是凶手来得刺激.我之所以又说可以用是因为我们完全可以借此借这像金田一上观众早知道答案疏忽而做文章.比如说这一手不是凶手弄而是侦探弄的.是让凶手漏出马脚.或先说此人是自己自杀说自己是杀害案中三人的凶手.因而观众定想这人不是凶手.让他们自然间产生这种思想惯性.因而后出其不意的说他是凶手,而他的自杀是为了......总结前面的手法.因而在此像那些喜爱侦探创作的朋友说个侦探创作的一大方法.我们不是通过侦探小说看到了很多的凶手犯案手法吗?什么心理迷团,先入为主,人心盲点等等一大堆.我想我们大可将其用到侦探小说创作上去.(指情节文字创作,不是指抄其情节.)上面你是罪犯对读者以各种心理战术.像用心理战术让人产生意外.因为小说本身就是一个对观众心理施加想法的过程.这正符合小说原理.有那么多手法在我们身边我们为什么不用呢?
(6)推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。
这是侦探的一大本能,他的推理就体现在这.这是推理小说真正应该尊行的.不过天下间竟就有这样的书.名叫＜笨蛋侦探路机＞书中侦探是个十足的傻冒.从头到尾一个推理也没有,连破案都是走运.那天他正在想这罪犯到底是谁呢?好就发誓说现在第一个走到我跟前的人就是罪犯.而这时罪犯正想又去迷惑他去抓其他人.而路机一见他第一个来就大喊:"你就是凶手!"罪犯大惊,说陋了嘴:"你怎么知道."就这篇搞笑小说.但怎么称为侦探小说呢?其原因就在于他不同于一般侦探作品由主人公侦探来破案,他把破案的权利交给了读者.读者会在剧中线索中找出真凶破案.这篇的主人公是读者.真是这种简单的情节又没有竞争对手让读者悠然自得起来.他兴奋在于他可以破案.享受到别的侦探小说中所没有的当侦探的趣味,可以看侦探出丑,可以提醒侦探凶手就在身边.
(7)推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。像写一篇文件丢失案,绑架案缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
在此范·达因讨论的是案件情节类型的问题.但就以上文字看来他对案件的认识太单一,所考虑的太局限性,太片面化.谁说绑架案文件丢失案就不能写.名侦探柯南上不是有很多千奇百怪的案件.有些甚至算不上案件.像＜帝丹小学月夜事件＞＜邮票歌曲事件＞不是虚惊一场就是没什么大不了的事.但依然好看,甚至比有些凶杀案更好.因为看的总是凶杀也要、换个口味呀!像金田一少年上面全是凶杀,且残酷无比.但他终究没能敌过柯南的软式攻击.金田一更因为太多血腥而不被中国动画买进,不许在电视上播.金田一是漫画给孩子看的,那么高智商那么血腥当然不行.因而是说不能听他的,因此我们总结出一条规律.要因时而异,看符合自己的类型.市场形式,创新点.由此可见范丹考虑极为片面,要知道世界是多元多层次面的.这真是我们要牢记的.
范丹更似乎是在说只有写得血腥才能吸引人.什么一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
其实说句老实话在看侦探小说时我们从来不会对凶手的暴行痛恨之致.起码不像他说的那样.因为我们的精力都在抓凶手推理凶手上.哪会顾及这些.一心不能两用,这是一个对读者心理推测上的失误.
其实在吸引力方面血腥并不是一个好的利用点.我们可以用古迹冒险可以用好莱屋式的大场面.或情节上的有趣好看,这都比血腥好.因为血腥本身只带有让人恐怖的色彩.没有吸引人看下去的成分,既缺少吸引力三要素中的切入点色彩他是有的.
(8).破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。
作者想表达的不错。但说的有些力不从心可以说是一方面他没有想到。其实在科幻魔幻上穿插侦探推理的很多。这以美国大片居多。像《火星计划》《未来神探》上都有。推理在这些上面很好，可以说比在有些侦探小说上要好。他加强了情节性。但为什么又说不能呢？我想老范的意思是，因为环境不同了我们并不了解科幻世界魔幻世界，他们存在太多未知。我们无法再此推理想象。这就不符合推理小说的一大要点，他是要观众参与进来的小说。观众都无法想象推理了都没有跟着推理就别说是推理小说了。这就是为什么推理小说的背景都是在现实社会。老范却只想着我们会输，其实我们根本不会输，因为我们根本就没有参加巫师博士的比赛。
（9）侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
他还是以为读者把剧中侦探当自己的竞争对手。他应该想到我们之所以会看推理小说多半是喜爱剧中人物的，我们会把自己心爱的人当敌人要比试吗？这多半是不可能的，当然好斗的排外，但我想跟自己心爱的人物比试宣战多半不可能。我们多半只有想找到凶手的欲望，想推理识破犯罪手法。仅此而以。不是老范总说的比试比试。有时我们甚至仅仅只是想看看侦探破案时的雄风。另外老范有明显的个人英雄主义思想，大脑思考时有问题，受贯性思想束缚太大。总是英雄只准有一个。我知道他也是怕我们喜爱分散。其实要知道人的情感是十分复杂的可以同时喜欢很多人，像我们会同时喜欢上福尔摩斯，波罗，更会一回爱上金田一，柯南，民智小五郎。可以喜欢很多的，有时你多设计一种人物可能成功性会更高，因为也许读者不喜欢一号主角，但他会喜欢上二号主角。像金庸的《天龙八部》主角有三个，任你喜欢哪一个，只要你喜欢上了一个就会接连的看下去。要像老范写的为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。那么世界上就不存在多主角的小说了。好就说到侦探类那《侦探学院Q》又作何解释呢？总之是说老范太强调与侦探斗智其实并不是这样，还总说权益，美国人真是民主深入人心了。由此我们看出一个问题有时你想的并不是对的，但因为掺到了一点你认为很有学问的东西而坚持那个论点。这样的要改，我们这时要遵行福大爷的原则，尽量的严谨些，科学些，不能因为自己的坚持而耽误了发现真理。另外给我们一个启迪一个写小说的人对于观众的心理，一定要真正的揣摩对。写小说的人最好在看过人类心理学后写。
（10）凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
先前说凶手要相对意外时说过。凶手最好的出现方法是意外，切入点式意外。切记切入点。
（11）就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上.。(后涉及东方快车谋杀案内容,还没看过的可以不看,以免以后看时因知道情节而不想看下去,我不想玷污经典.)
这点我不用说了《东方快车谋杀案》就是有十二名凶手。这真是意外的体现，婆婆的作品就是故意超出老范这个圈的。因为当时很多人都以范丹的为标准。她一创新反而有新意。因而我们记住婆婆。可以说她还要感谢老范。可见创新是何等的重要，但有个前提你不能乱创新，也不能创新得没有味道。创新是在剧情吸引人，创新情节能更好的推动剧情的发展。并不是说怎样乱来都行。因为起码你要别人注意到你的创新所以那创新之处要突出，这才能让人好记住。创新要有方向，自己要知道方向，是向着更好看还是推理更好。否则失去方向就不存在创新。创新并不意味着完全不一样，那么随便拿出一武侠小说不就可以说是对侦探小说的创新。他们完全不一样呀！由此可见创新有针对性。我们读者能有个比较，创新是对旧的创新因而要有个可比的旧的东西。......(,说什么技巧,其实完全是乱揩弄着好玩.我也知道我没有那个能力.没什么帖子发了.).(最后说明一声,我是只就于娱乐性的侦探小说论其技巧.娱乐性侦探小说,就是像柯南那种没有多少反映社会性文学性,只是让人破破案玩一玩.由于个人能力有限只能说一下这种小说的写作技巧,当然更是我比较喜欢这种小说,说是技巧,实际上技巧都算不上,是破烂一箩筐.)

(待续)

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