 vickers素心（如水素心）
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1 楼：
谈谈金田一耕助
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09年06月05日18点47分 |
眼前就是这位头发乱七八糟像个鸟窝，穿毛料日式裤裙、戴着一顶松垮呢帽的男人和时代格格不入，熏黄的手指还紧紧夹着香烟，长相平凡，身材短小，皮肤虽晒得黑黑的，却感觉不出他到底有多健壮，微风过后，皱巴巴的衣服上除了头屑就是香烟灰。
这个男人是个侦探，一个有一双摄人魂魄的眼睛的侦探，没有任何罪犯可以逃脱这双眼睛，炯炯有神的目光下，他会用自己的方式来演绎每一个推理事件，面对案件的时候，我们不禁会深深吸气，脑海中不断告诉自己
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喜欢横沟正史先生笔下的金田一耕助不是一天两天了，一直没有动笔细细说说东乡心目中的最出色的侦探，是因为怕写的太仓促了，唐突了侦探本身。年前曾在推理之门发表过一个小系列,名字叫做“推理随便说说之推理！用金田一耕助方式”，其还不能完全表达完整，通过一段时间的整理修改，于是有了这篇小考，希望和喜欢金田一耕助的朋友分享。
眼前就是这位头发乱七八糟像个鸟窝，穿毛料日式裤裙、戴着一顶松垮呢帽的男人和时代格格不入，熏黄的手指还紧紧夹着香烟，长相平凡，身材短小，皮肤虽晒得黑黑的，却感觉不出他到底有多健壮，微风过后，皱巴巴的衣服上除了头屑就是香烟灰。
这个男人是个侦探，一个有一双摄人魂魄的眼睛的侦探，没有任何罪犯可以逃脱这双眼睛，炯炯有神的目光下，他会用自己的方式来演绎每一个推理事件，面对案件的时候，我们不禁会深深吸气，脑海中不断告诉自己，如果这个事件有金田一耕助先生在就好了。
敏锐的目光，常人所没有的思路和判断能力、闪电般迅速反映的头脑、内敛的思路，慎密的推理，这就是金田一耕助先生给我的感觉。
其实......
按照＜＜狱门岛＞＞中的介绍：这是金田一耕助战后回来的第一次案件。
金田一耕助曾在昭和十二年侦破一起发生在冈山县农村旧本阵的“密室杀人”案件，当时他风华正茂，只有二十五六岁。后来他跟日本其他的青年一样，在战争硝烟中，耗去了人生中的美好年华。
战争初期的那两年他在中国大陆，之后则在南洋各岛屿间辗转流徙。战争结束的时候，他正好在新几内亚的韦瓦克。
这算是简单的交待，其中有小插曲：就是金田一耕助是1939 昭和13年应征入伍的，七七卢沟桥事变之后就到了中国，还是参与了七七事变？？呵呵！东乡这里就无法深究了。
东乡一直相信没有天生的侦探，侦探内敛的性格、缜密的推理和逻辑是后天养成的，如何锻炼这样的能力，想必和侦探自身的经历无不相关，我们接着疑惑，想要了解金田一耕助先生，就必须探知侦探的内心生活和自身经历......于是......
横沟先生创作的金田一耕助这个人物，不能单纯的看待，也许这里面是横沟正史先生自身的延续，或者说是横沟先生思维的外延，不能不研究作者的真实心态和思路。我们看待一个侦探的同时，必须了解作者的相关背景和生活方式才能更好的了解作者的创作意图，才能更好捉摸侦探的思路，想要用金田一耕助先生的方式来解决推理事件，就必须好好的了解这个问题。
横沟正史就参照中国公案小说的方式，首先创作的是人形佐七捕物帐，把人形位七塑造为一个正直的捕头，因此他前期的侦探小说，有中国公案小说的影子。直到二战后才创作了金田一耕助这个人物，并且丰富了这个不够完美的人性以复杂的人身经历，留学美国、吸食大麻、成为侦探、参加二战，经历血与火的厉炼，成就出这个名副其实的名侦探金田一耕助，难道这是一种偶然吗？还是作者必须这样来考验这位侦探呢？
还是从金田一耕助19岁的时候（1932昭和06年）从故乡中学毕业来到东北说起吧！不得不简单提起当时的日本，自明智维新后，狭隘的地域主义和日益膨胀的军国主义充斥这整个日本，武士道精神的股昭下，金田一耕助考上了私立大学，从大学到出国短短的一年时间，便只身到了美国，相信横沟正史先生这样安排金田一耕助的经历有自己反战的一面，试问！如果一个长期在武士道精神感染下的热血青年人如何能够变成一个思维慎密的侦探呢？并且值得我们注意的是，关于这一场战争，金田一耕助先生很少触及，或者说横沟正史先生几乎没有用什么笔墨渲染战争的气氛，但是横沟正史先生笔下的事件中，很多都是表现了上战场复员回家后发生的系列惨剧，不知道大家注意到没有，很多惨剧的发生都是发生在复员军人身上的，虽然不是主流，但是可以从很多惨剧中体会战败复员回家的军人是如何妻离子散家破人亡的，呵呵！不说政治。只是想说，为什么横沟先生屏蔽了金田一耕助的这个人生阶段。
1933昭和07年到美国的这段经历是维系金田一耕助先生经历中比较重要的环节之一，在先进的社会思想下，经济发展刺激的美国，金田一耕助先生从求学到吸食大麻再到久保银造的照顾和脱离大麻，是一个20岁左右的年轻人最为活跃和最为犯错误的年龄，这对金田一耕助先生日后的推理方式和逻辑思维的角度有密不可分的联系，丰富的人生阅历从此开始，不得不承认横沟先生安排人物性格的巧妙。
这里说句题外话，也许这一切只是东乡随便说说，横沟先生并没有考虑过这么多，但是东乡只能用自己的窥私癖来解释这些问题，但愿不是钻牛角尖，呵呵！如果推友有更好的想法请及时指出。
1937昭和11年到1338昭和12年年间金田一耕助回国，解决了成名的第一案件，这对一个25岁的青年人是多么值得鼓舞的事件呀！毕竟能够在自己的黄金年代经历过成名的喜悦，这对一个人的成长是有着十分的好处的，无奈不过入伍来得实在是快，横沟先生安排金田一耕助只是到了中国东北，和几内亚的岛屿，并没有安排什么重要战场的笔墨，不难看出横沟先生内心反战的情绪，只不过在特定的历史时期，金田一耕助必须接受如此的命运安排，如果没有这样的安排，没有经历过这样残酷的洗礼，一个名侦探可能早就家喻户晓了，但是，没有受过挫折的成功是不会太久的。
至少，没有几内亚的经历，就不会有千万太的嘱咐，就不会参加到狱门岛的事件中去了。呵呵！
此后的金田一耕助先生自然会按照自己的逻辑生活着，一个伟大的侦探就这样厉炼功成，当然这只是开始，了解一个人，必须了解这个人的经历，之所以这样，为的是要让朋友们更多更详细的了解金田一耕助先生的性格，这样对了解金田一耕助先生的推理思维会有些帮助，或者说可以更好的读懂金田一耕助的推理事件。这就好象谈恋爱的男女经常会刨根问底的打听一些关于自己恋人过去甚至是儿时的事情！这是题外话。
一个篱笆三个桩，一个好汉朋友帮！孤立于社会的酷酷侦探其实并不可取，细细想来，我们欣赏的名侦探周边有着形形色色的人物，就是这些固定的形形色色的人物构筑出侦探的世界，换句话说，侦探之所以可以能用独特的视角看待推理事件，就是在于很多必要的人物用固定的眼光看待问题,侦探之所以可以通过慎密的推理和逻辑来和凶手作个单挑，这一切都归功于这些周边人物的帮助。
东乡这里简单罗列出金田一耕助先生周边不可或缺的人物，简单列出（排名不分先后）：
1、玑川警官
玑川算是和金田一耕助认识最久的刑警了吧！从战前冈山县农村的本阵杀人事件开始就相识了，玑川警官常常被称为老狐狸，这不要紧，关键就是在于这只老狐狸始终需要金田一耕助先生来指点迷津，当然，玑川警官有着日本所有刑警都需要具备的元素（推理小说中）。
以下便是推理小说中警察形象的特点：
勤劳地为侦探服务：安于受到侦探的驱使，从来没有怨言；
相信、服从于侦探的推理：对于名侦探，一定是非常相信的，虽然有再多的疑惑，但是为了小说情节的需要，必须是要以服从侦探为原则；
总是要先入为主的为犯罪事件定性：面对推理事件，总会先入为主的为犯罪事件定性，然后等着被侦探说破，这是一个最为常见的手段；
合格的社会、人口普查调查员：面对侦探提出的部分问题给出答案，虽然问题和答案和推理事件密不可分，但是中间的联系只有侦探知道，只用回答侦探的问题就好了；
以上几点大致是推理小说中警察的形象，为了突出推理小说中的主角，牺牲一下警察形象也是必然的，当然也有不是以上形象的警察（浅见光彦的哥哥、明智等等）；不在这里一一讨论。
话又回到玑川警官身上，作为金田一耕助的好朋友，玑川警官已经是有着很多优点啦，很多案件事件中，都是玑川先生的契而不舍，才会出现到水落石出的一幕，玑川警官有着所有日本老刑警所具有的优点和缺点，在金田一耕助事件中，为金田一耕助推理铺路，也算是无怨无悔、鞠躬尽瘁了。
值得一提的，在＜＜恶灵岛＞＞中还有男性最勇敢的一面，东乡喜欢。
2、等等力警长
凡是发生在东京，或者是隶属东京管辖地区的案件，出场的便是等等力警官，性格比玑川警官略为温和一点，官衔大一点。
不能不提，很多事件发生的时候，金田一能够第一时间出现在现场，少不了这几位警察的帮忙，当然，在金田一耕助推理事件中，出场的警察还有很多，不能一一列出为歉。
3、风间俊六
风间俊六和金田一耕助是东北乡下旧制中学的同学，中学毕业后，两人一起来到东京，分别走上不同的行业，在战前两人的关系并不怎么亲密。
昭和二十一年秋天，他们两人意外重逢，后来金田一耕助就一直寄住在风间俊六小老婆所经营的松月旅馆＜＜黑猫酒店杀人事件＞＞中有详细的表述。
风间俊六也是个时事造英雄的典型例子，战争结束后，风间也作了很多坏事，不过后来风间创造了风间建筑公司，逐渐成为企业家。
横沟先生是这样评价风间俊六的：“尽管风间俊六拥有类似金田一耕助那样特异的头脑，却是一个缺乏活力的人。”
熟悉横沟先生作品的推友是否记得这样一个模式：一个企业家，曾经是个小人物（通过战争、通过婚姻）改变了自身机遇，成为商界著名人物后，肯定会发生感情纠葛（于初恋女友），经过一段乱伦的情爱关系，在金钱利益的驱使下，他周围的人开始系列谋杀（或者是本人死亡，关于遗产纠纷，各个继承人之间发生谋杀），通常在这个时候，金田一耕助会通过风间俊六的介绍而出现在这个家庭内部。
可以这么说，不少案件都是在风间俊六的介绍下，金田一耕助才能介入的。可以相信这么一个事实，家庭间发生了谋杀，或者是通过种种原因，不是很希望警察直接介入，这种情况下，同样是商界人物的风间俊六介绍的侦探自然受到青睐呀！至少风间俊六是金田一耕助先生身边很重要的脚色，尽管在推理事件中，根本不会出现风间俊六的影子。
4、多门修
千万不能小看了这个出入黑社会的暴力男！这样的描述是不准确的，首先说一点，据说：在金田一耕助形象搬上电视电影的时候，除了金田一耕助受人欢迎以外，多门修排在第二名，（这是从日本回来的朋友介绍的，未经证实）
可以知道，多门修是一个血性的青年，对金田一耕助有着最大程度的崇拜和敬仰，这是因为受到金田一耕助先生的帮助，和其人物性格魅力驱使的。
多门修在推理事件中扮演的角色，不是那种承托金田一耕助推理的，而是帮助金田一耕助推理的，在很多事件中，多门修可以完成警察们所不能完成的任务，（包括很多不合法的行为），在这一点上，可以知道多门修只为金田一耕助先生服务。
5、松月旅馆、绿丘庄
这不能不算，两位能够忍受金田一耕助先生吸烟恶习的女士，从生活上无私的照顾这这位生活没有规律、邋蹋的侦探。
金田一耕助先生能够抛开一切的专注于推理事件，与照顾他的人不无联系呀。
6、很多第一视角写作的推理小说家
横沟先生的推理小说有很多都是用第一人称开始的，而这个“我”都是推理小说家。都是金田一耕助的朋友，专门撰写金田一耕助推理事件的，从某种角度来说，这些人物可以算是横沟先生自己，对金田一耕助先生推理表示惊讶的往往是这些人物，从而感染我们读者，这是必要的。
等等等等，不能尽数。
作为一个名侦探，金田一耕助先生的推理视角总是和多数人不一样，总是能从别人所不能观察注意到的地方来观察事件本身，这与这些配角无不关系。
作为读者，我们的视角第一时间往往会被这样的配角人物带走，从而陷入凶手步下的陷井，当然还有很多很多的背景人物的出现才能体现出这一点。
在了解金田一耕助先生推理事件之前，首先了解金田一耕助先生的大致身世和周边人物环境是必须的，话题逐渐谈到核心了：推理和犯罪。
横沟先生被喻为日本推理变格派的代表，有这么一种评论“横沟正史刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理，这就是“变格派”侦探小说的特色。”
横沟正史不仅在创作上颇有造诣，而且还形成了自己的流派，他以阴森诡秘的气氛一改传统侦探小说的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现神魔鬼怪，死人复活的情节。如果说江户川乱步代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史则是日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖。
之所以有着这样的评论，想必是和怪兽男爵系列的推理故事有关。平心而论，列表中所列出的作品从谋杀手法到动机、推理演绎的整个过程中，丝毫没有什么妖魔鬼怪的成份！也没有任何超越自然的力量，为什么称之为变格作品呢？？？
这个问题，东乡有着两个答案，说出来可能会引起推友的不屑和嘲讽，这不要紧，东乡已经作好了准备。呵呵，或者说是脸皮很厚而已。
第一：这本来就是本格作品，或者说根本就没有什么本格、变格之分（单纯从这些作品来考虑）
鉴于篇幅的原因，这里不能尽述有关本格的概念，有关于这个话题请朋友们参阅“推理随便说说之请不要把本格挂在嘴边！”http://www.mysterybbs.com/article.aspx?articleid=376
东乡一直想提出一个问题：本格变格有什么区别，从欧美的推理小说来看待问题，可以知道，可能可以这么分、那么分，按作者时代分、什么硬汉派、间谍派之来分。
但是，像本格、变格这样的区分方式是否有必要、是否合适、是否合理？
如何评价推理小说呢？在推理随便说说以前的帖子中，东乡详细解说了关于凶手、动机、谋杀的细节问题，为的就是想说明，推理小说的核心就是谋杀，就是犯罪。侦探推理演绎的过程实际上只是犯罪现象的衍生和解决，不起到任何派别的说法。
有的推友凡是遇到新的日本推理小说，总是会认真的问：“本格？还是变格？”真不知道这是怎么想的。显然这是受了多数人的影响，东乡相信，很多推友看过横沟正史或者是江户川乱步的作品并不算多，但是根深蒂固的认为变格＝横沟、本格＝江户川乱步。显然，这是不准确的。
当然，看待问题要正反两面来说，江户川乱步先生的作品通常称之为本格作品，东乡看的不多，仅仅是珠海出版社的乱步侦探作品集19本。（说句实话，不是很喜欢小五郎这个侦探原因可以参见东乡其他帖子，呵呵！有广告嫌疑了！）。
按照传统的说法，江户川乱步和横沟正史分别代表了本格变格，在叙事角度上，江户川乱步通常采用正常的叙事方式来创作小说，横沟先生的表现方式就比较多了，有作家第一人称叙述、有凶手第一人称叙述、有男主角第一人称叙述、第三人称叙述等各种表现方法。
不过乱步用第一人称叙述最多，横沟用第三人称叙述最多，这其中没有什么大的区别，唯一不同的就是乱步先生需要用第一人称的视角看到问题、看到事件、看到线索，布置迷题和线索都是需要作者自己来完成。但是不是和读者在一个层面上的那种，整个推理是由侦探来引导读者或者说必须由侦探来引导不可。
横沟先生喜欢用金田一耕助先生的视角来看待事物、看待推理、看待犯罪，充分发挥了读者在阅读时候的主观能动性，布置迷局和线索都是由凶手和读者自己来完成的，整个推理事件是由犯罪现象来引导读者。这是细微区别，是写作手法、流派、风格不同，单纯这样来区分，不是很妥贴。
再从推理事件本身来说：二者从凶杀来说是没有什么直接区别的，不同的地方也有，比如横沟正史先生喜欢的推理事件往往是历史遗留问题，我们的金田一耕助先生必须理清“历史问题”，这也是金田一耕助推理的重点，因为动机往往是发生在以前，以前，以前，甚至是上几代人的身上，金田一耕助先生在解决历史遗留问题，弄清事件的来龙去脉和其中复杂的人际伦理关系，要在此的基础上才能进行推理。
作为本格的江户川乱步先生的推理事件在这个方面显得现代一些，简单一些，没有纠缠过多的伦理关系。
东乡曾经对金田一耕助的推理事件中关于“性取向”有详细的表述，的确，有关于乱伦等等的问题比较复杂，比较变态。但是江户川乱步先生类似的作品也不少，一如＜＜女妖＞＞。
东乡认为，这不应是什么本格变格的区别。
侦探形象，侦探性格，推理风格，这个没有任何比较的意义。
东乡一直认为凶手才是小说的核心，关于凶手最隐秘的是动机，而不是谋杀手法。在这个问题上，因该从凶手的角度来分析、看待推理事件。
记得江户川乱步这样认为：人性有残酷的一面，社会上出现的杀人案件，正是人类兽性所引起的。而乱步先生的推理作品就是要披露和批评这个兽性。
金田一耕助先生总是要面对的是凶手无法透析的动机，动机！复仇和金钱！这是横沟先生给其推理小说中凶手动机的最直接目的。
这里就不得不把怪兽男爵摆上台面了，相应的，二十面相也浮出水面；怪兽男爵是利用动物肢体为自身服务，二十面相是通过无法解释的化妆来为自身服务，二者从某些角度上来考虑，似乎都是太玄了吧，不过不得不承认，怪兽男爵中的部分情节十分失真。
但是，并不能由这么一点来区别所谓本格，变格呀！
由此，东乡认为根本就没有什么本格变格之分（单纯从这些作品来考虑），当然这是一个单纯的结论，仅仅是通过二十几篇作品来比较而已，希望推友指点。
第二：本格变格的划分必须重新定义：
这就是一个很大的命题了，不是简单的三言两语就可以讲述清楚，推理小说源于欧美，兴盛于欧美，之后，日本才开始繁荣起来，关于本格、变格的最早出处，东乡这里只能找到这样一点：1934年，江户川乱步先生二度封笔时候，推理小说作家田喜久雄在＜＜读买新闻＞＞上发表文章，大肆赞扬江户川乱步先生，并提出其作品开创了日本推理小说新时代。其文风区别于横沟正史推理小说，可以现实主义本格。另外一个说法就是:"本格"与"变格"的区别是于1926年由甲贺三郎开始提出来的.
但是，这只是一个说法，不敢以偏代全，事实是否如此，或者本格、变格到底是哪里来得？？我们不得不戴着这个问题进入下一个章节。
无论是本格变格，也许没有再深究的必要，毕竟金田一耕助这个人物是活生生的在广大推理爱好者心中，在现实生活中，有着很多很多离奇的迷题和推理事件，但是金田一耕助只有一个，金田一耕助的推理也只有一种，也许数字可以作为一个总结的方式，看看数字化的金田一耕助推理吧！
要想把所谓的本格、变格阐述清楚明白，也许不是一件简单的事情，同样，要细致的了解一个侦探的推理事件同样不是一件简单的事情。
现代生活中，我们通常会利用数字建模这一手段来了解透析事物的真实映象，而这样的手段往往能够产生很多以外的效果这样的数字统计问题也许显得很苍白，但是，这是了解事物真相的最直接、最有利的武器，打造一个数字化的金田一耕助，呵呵！
数字统计个案
A：调查对象
金田一耕助（1912～） 男 日本
B：统计范围
从1938～1972取样，本次统计列入推理事件共计28个
C：基础数据
a：推理事件总和 28
b：被害人88人、其中男性55、女性33
c：凶手41、其中男性22、女性19
d：被害人年龄14～80（由于文中表述模糊，具体年龄无法真实统计，80为估计）
e：凶手年龄16～80（同上，为了不泄露谜底，名字就不列出，相信大家知道这个80左右的是谁。）
f：助手（类似助手）16、其中男性14、女性2
g：发生推理事件地点：东京11起、冈山5起、其余没有能力具体记录,见谅.
D：衍生数据
见下文
28次推理事件中，平均每次事件死亡3.142人次，男性1.962人次、女性1.18人次；男性被害者占被害者总数的62.5％，女性占37.5％：
根据统计可以大致知道，金田一耕助先生每一次都是面对连环凶杀，换句话说，在每一次推理事件中，一直要等到3.142人次被害，金田一耕助先生才能找到凶手。
这是一个棘手的问题，不仅仅是金田一耕助先生需要面对，我们熟知的名侦探都会面对如此场面，少年金田一更是有过之而不及。
在每次讨论金田一耕助先生的时候，都会有朋友提出这样的问题，就是金田一先生往往只能找到凶手，但是不能挽救所有的被害人。每次面对这个问题回答总是有些遗憾，可能会这么说：这是小说描写的需要，就是要用这种血腥的场面来烘托小说的诡异和神秘，突出凶手的凶残和诡计，也是要反衬金田一耕助先生推理的慎密和敏锐的逻辑思维能力。
但是往深层次来考虑考虑，问题的性质可能发生了意想不到的变化。这就是被害者都必须死亡，凶手必须达到阴谋的凶杀目的，但是无法逃脱金田一耕助先生的惩戒。也就是说，凶手能够杀害几乎所有凶杀杀害的人，但是，无法逃脱，原因在于金田一耕助先生能够通过推理找到凶手。
为了解释这个结论，必须提出一些事实，东乡大概把金田一耕助推理事件分为两个大类别：复仇和金钱诱惑。（这种分类方式过于模糊，主要是为了阐述问题，请朋友们不要一一对应）
首先谈谈复仇：凶手往往是出于被迫而进行复仇，在这一大类型的推理事件中，凶手往往是一个值得同情的人，其忍受了常人难以想象的痛苦，直到最后一刻爆发，从某种意义上来说，这种类型中的被害人往往都该死、都是败家子、变态人性，凶手不会借助法律的武器来保护自己，或者是法律已经无法惩罚被害人，或者是凶手认为仅仅是法律的惩罚是不足以宣泄心中的愤怒。所以会通过凶杀的手段自己来惩罚被害人，而在这种推理事件中，金田一耕助先生肯定是处于一种被动的状态，表面上是到最后一刻才知道凶手的真面目，凶手是在历次谋杀中出现若干小错误才积累到被识破面目的地步，严格意义上来说，金田一耕助先生（主要是横沟先生）其实从内心上需要凶手杀掉每一个仇人,从内心上希望凶手的目的得逞。金田一耕助先生所需要作的就是把凶手揪出来而已。说到这里，不得不提提日本这个民族的心态问题，大家可以自己想象，是否和民族性格有关呢？东乡相信是有的。
其次说说金钱诱惑这个类型，同样的凶手需要杀掉一系列相关人等，才能达到自己的目的，往往在这个类型的推理事件中，金田一耕助先生可以维护最后、也是最好的一位被害人的生命，正义得到充分声张，凶手的任何目的都最终破灭。是否可以这样理解，在日本现有的社会性质的前提下，私有财产神圣不可侵犯？仔细想象，可能是的。
通过第一组数据，不难得出这样一个结论：横沟先生认为为了复仇而自行解决问题的凶手值得同情和理解，但必须受到法律制裁；私人财产神圣不可侵犯，任何人都妄想。
这样的结论不是很全面，持有不同意见的朋友可以讨论。
在28次推理事件中，凶手平均1.4642人次、其中女性0.6786人次，占46.34％；其中男性0.7857人次，占53.66％。
女性犯罪的比例远远高于我国，换句话说，女性凶手的比例很高，从平均凶手人数来说，凶手往往独立完成系列谋杀......
这又是一个无法回避的问题，这又说明什么呢？
说到什么女性犯罪比例较中国较高，罪犯往往独立完成凶杀，好象说的远了一点，其实不然。有些问题是无法回避的，就算是东乡过分纠缠这个问题，其实不能不发人深思呀！
在金田一耕助先生的28次推理事件中，凶手平均1.4642人次、其中女性0.6786人次，占46.34％；其中男性0.7857人次，占53.66％。
显然，女性在凶手比例中占有很大比重，有时侯还是独立完成凶杀的，记得东乡以前有过关于金田一耕助先生推理事件中“性”观念的帖子，可能不能不重新拿出来说说，这和犯罪有着千丝万缕的关系。
不能不承认这样一个事实，金田一耕助先生推理事件中，女性能给读者留下映象的不多，这里暂时不谈个体，不知道是否存在这样一个轮廓：相貌绝色、身材霸道、性欲异于常人、性观念淡泊（东乡较为保守）、金钱欲望强烈，这样的女性在金田一耕助先生的推理事件中，往往都是凶手，或者是凶手最希望复仇的对象，但是从另一个侧面来说，她们又是受害者，可能是童年被父亲或是祖父一类的强暴，或者是其父母兄弟之间有着纠缠不清的伦理关系，这类女性通常有着双重性格，懦弱的一面和恶毒的一面，整个推理事件似乎都是围绕着她开始、围绕着她结束。
这类女性最大的优势就是相貌，可以利用自己的身体操控身边的男性作出一切不可思异的事情，在这个前提下，这类女性总是首先处于被保护的对象，但是随着事件的发展逐渐显露出真实的一面。
我们的金田一耕助（更大程度来说应该是横沟正史先生）总是无法直接面对这样女性，他需要从周边男性的举动中才能洞悉更多的一切。
在这个问题上，波洛就显得很得心应手，可以不夸张的说，波洛是一个从相貌上不受女性青睐，但是受女性信任的人，波洛很了解女性心里，很能把握自己的语言和行为，能够在和女性交锋中占的先机；在这一点上，金田一耕助先生是一个白痴，金田一耕助在美艳女性的光芒下，只能是口吃和脸红（呵呵！这点上和东乡一样）。
正是因为这样，金田一耕助不能保护这类女性或者是一定会能把这类女性和凶手连接起来。
是否可以这样认为：金田一耕助先生（更大程度来说应该是横沟正史先生）仰慕着有着美艳外表的女性，但是无法接受这样的女性作为爱人，甚至是不能接受这样的女性作为一个正常人。
这里又一个细节需要特别指出，很多朋友认为，在金田一耕助的推理事件中，金田一耕助不能拯救被害人，总是等到所有被害人被凶手杀死之后才能找到凶手，这样说不能说不对，其实，有2个女性能够得到金田一耕助的特别保护，在《犬神》中的珠世小姐和《女王蜂》大道寺智子，都算是凶手必须杀害的对象，可是，金田一耕助能顺利的挽救了这2位女子，为何？
不难发现，这2位女子有太多的相似之处：纯洁、善良、美丽。
除了这样的女性，在金田一耕助先生推理事件中还有这样的一个类型的女性：单纯、青春美丽、勇敢而痴情、善良但是性格优柔，容易被人欺骗。
这一个类型的女性肯定是推理事件中的配角，这类女性在推理事件中能够起到的作用仅仅是被凶手欺骗，然后不知不觉的迷惑所有的人，甚至是心甘情愿的付出生命。
金田一耕助在这一类女性面前不但口吃、脸红，更多还有怜惜，这类女性总是能够在最后一刻得到金田一耕助的保护和关心。
因为如此，是否可以这样认为：金田一耕助先生（更大程度来说应该是横沟正史先生）深深迷恋单纯的女子，总是愿意不知不觉保护和怜惜她们，但是在这样的女性面前往往自卑，从而永远无法得到这类女性的爱，得到的只能是像兄长一样的尊重和信任。
这些想法是否能够表述出横沟先生的内心，不得而知。从某个角度上来说，多数男性都渴望这样的女性。在感情的因素上，东乡愿这样给金田一耕助先生定义：金田一耕助先生永远不能成为其心目中爱恋的女性的英雄，只能得到她们的尊重和信任，金田一耕助先生心目中爱恋的女性需要的是一个胆大心细的男性，金田一耕助先生心够细，但是胆子太小。就像一个弹簧，远的想拉近，近了又将其弹开，反反覆覆而终。
说的远了，就此打住。
凶手独立完成凶杀，这是占很大比例的，可以这么说，从小说情节的需要来说，这是必须的，凶手不能是一个团体，只能是一个复杂独立的人。这几乎是大多数推理作品的模式。
单独说说什么算是一个复杂独立的人，凶手在推理事件中扮演的是两个身份，一个是为人熟知的，另外一个身份，就是极力需要掩饰的身份，就是凶杀动机的来源。读者在看完一部推理作品，经常会说，某某某是某某某的儿子、女儿？要是一开始就知道了，早就知道凶手是谁了。
注意！往往在这个时候，读者会显示出不耐烦和鄙夷，但是事实不是如此。
在金田一耕助的推理事件中，我们可能面对的是一个复杂的家谱，复杂的伦理关系，再看金田一耕助先生的推理事件中，推友们可能会和东乡一样，必须列出一个人物列表，表明年龄，很可能这就是破案的关键。
我们往往会被复杂的凶杀手段困住手脚，思路总是被凶手牵着鼻子走，在推理事件中有一个最大的误区我们容易走进凶杀手法的圈套，忽略了凶手动机的发掘，凶手动机在某种程度上来说在金田一耕助先生的推理事件中是最为隐秘的。可以不夸张的说，金田一耕助先生的推理事件中很多事件只要能够洞悉隐秘的动机和身份就可以找到凶手，这样的方式在＜＜迷宫之门＞＞、＜＜犬神家族＞＞最为明显。
当然，这只是东乡个人看法，并且是脱离个体来看待问题的整体，这样说是有些片面，但是至少可以代表一个侧面。
无论怎样表述，金田一耕助先生仅仅是活在我们推理小说爱好者心中的一位英雄，我们可以在自身心目中无限夸大他的身躯，也可以肆意鄙视他的缺点，不过这并不能减少我们对一位虚拟人物的尊敬。读横沟正史的推理小说，品味金田一耕助的个人魅力，这是我们读者需要作的，也是必须做的。推理事件中，金田一耕助先生给了我们这样的启示，动机出自人的心灵，正确判断事件性质从而才能得到动机，由动机来观察周边每一个关系人，要把所有的人安排的合理的位置，要掌握所有关系人的内心活动，这样才能正确的走向推理事件的核心。
说说容易，实践很难，这也许是小说中才能有的片断，在现实生活中呢？
附录：金田一耕助年表（年表作者为本站elley）
1938 昭和12年（26岁）本阵杀人事件 （冈山线冈一村）
（中日八年战争爆发，被征召入伍作战）
1947 昭和21年（35岁）百日红之下 （东京市市谷）
车井户为何而鸣
狱门岛 （濑户内海北门岛）
蝙蝠与蜗蝓
1948 昭和22年（36岁）黑暗中的猫 （东京银座）
黑猫亭杀人事件 （东京郊区）
杀人鬼 （东京吉祥寺）
恶魔吹着笛子来 （麻布六本木）
黑兰公主 （京桥）
1950 昭和24年（38岁）犬神家一族 （信州那须市）
人面疮 （冈山县药师汤）
鸦 （冈山县奥地）
1951 昭和25年（39岁）夜行 （都下小金井．冈山县鬼首村）
八墓村 （冈山县八墓村）
女怪 （伊豆温泉）
迷宫庄惨剧 （富士近郊）
1952 昭和26年（40岁）女王蜂 （伊豆月琴岛）
灯塔岛之怪 （伊豆温泉）
1953 昭和27年（41岁）幽灵座 （东京驹形）
湖泥 （冈山县僻村）
沈睡的新娘 （都下）
1954 昭和28年（42岁）花园的恶魔 （东京近郊）
不死蝶 （信州射水）
复活的死假面 （东京杉并）
1955 昭和29年（43岁）幽灵男 （西狄洼．伊豆温泉）
蜡美人 （麻布．狸穴）
箱中女 （阿佐佐谷）
堕落天使 （东京）
壶中美人 （成城）
迷路的新娘 （野方）
黑桃女王 （片濑）
蜃气楼岛 （濑户内海）
吸血蛾 （东京四谷）
首级 （冈山县熊之汤）
魔女之历 （东京浅草）
1956 昭和30年（44岁）死神之箭 （片濑）
毒箭 （东京绿岗）
废园之鬼 （信州高原）
华丽的野兽 （本牧）
恶魔的彩球歌 （冈山县鬼首村）
雌蛭 （东京涩谷）
三首塔 （东京．信州）
扑克桌之首级 （东京隅田川）
扉影之女 （东京西银座）
1957 昭和31年（45岁）雾中女 （东京银座）
黑翼 （缘丘）
七面具
1958 昭和32年（46岁）泥中女 （三鹰）
洞中女 （经堂．赤堤）
镜中女 （三鹰）
红中女
伞中女 （东京近郊镜浦）
槛中女 （东京浅草今户）
出租舟十三号 （滨离宫）
支那扇之女 （成城）
镜浦杀人事件 （东京近郊镜浦）
恶魔的的降诞祭 （东京绿之丘）
1959 昭和33年（47岁）柩中女 （久我山）
瞳中女 （东京吉祥寺）
火之十字架 （东京新宿）
蔷薇别墅 （镰仓）
恶魔的宠儿 （经堂）
梦中女 （东京代代木上原）
香水自杀事件 （轻井泽）
雾山庄 （Ｋ高原）
1961 昭和35年（49岁）猫馆 （东京日暮里）
日晷中之女 （成城）
恶魔的百唇谱 （成城）
假面舞会 （轻井泽）
女人的对决 （东京绿丘）
白与黑
夜之黑豹 （芝区）
1963 昭和37年（51岁）猎奇悔过书 （白滨海岸）
1965 昭和39年（53岁）蝙蝠男 （东京绿丘）
1968 昭和42年（56岁）恶灵岛 （冈山县刑部岛）
1972 昭和46年（60岁）医院坡血案 （东京港区）
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