 暗夜花儿开（新参者） 
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1 楼：
本土悬疑小说还缺什么？
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09年09月08日20点38分 |
转自郑辉博客：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4854ba190100evqh.html
最新一期的《中国图书商报》（2009年9月4日）推出一个专题《本土悬疑小说还缺什么？》，采访目前国内悬疑小说界三位炙手可热的青年作家——蔡骏、那多、上官午夜，同时推荐他们的最新作品《人间》中卷、《清明幻河图》、《七杀》。
记得两年前，《中国图书商报》策划过一个关于悬疑推理小说的专题，当时悬疑小说高热时期，盗墓小说也成为一匹强大的黑马闪现在众人面前；两年后的今天，《中国图书商报》再次策划悬疑小说的专题，其导火线也是显而易见的：在不久前举行的“上海文学周系列讲座——悬疑小说中的上海作家”现场对谈，那多批评目前的悬疑小说出版过于宽松，缺乏监管，认为“百分之九十以上的中国悬疑小说在欧美可能都无法出版”；而蔡骏则认为出版商对作者的过度吹捧，使得这个市场变得不正常。
长期以来，我们从事着悬疑小说的出版与探索，对中国悬疑小说的特点与发展状况已经熟悉得不能再熟悉了。每年上百部悬疑小说的出版上市，销售业绩稍微可观的作品却不多，越来越少出版商从事悬疑小说的出版，利润低，不如青春小说、穿越小说容易高涨容易畅销，久而久之悬疑小说很可能就成为出版商的一个鸡肋，不做呢有些可惜，做呢赚不到多少钱，容易累死累活的。
事实上，本土悬疑小说最缺乏的是什么？
千说万说，说不过人情，本土悬疑小说绝大部分没有人情味。
那多说，目前大多数年轻悬疑作家虽然不缺天马行空的想象力，但缺乏对更高层次的掌控力，他们缺乏对社会的认识，对人性的把握不够。
是的，仅仅有好的想象力写不好小说。
仅仅靠想象力就能写好小说，那是写作盲的美好幻想。
悬疑小说不管怎样写怎样变，终究是小说，是文学创作的一个分支。既然是创作，就不仅仅停留在陈述故事的基础层面，就算说书的活儿都需要讲究技巧，何况小说创作？许多作者才情不错，挺有小聪明的，有时候构思的点子也不错，但是仅仅有个小点子，不能深化、提炼，不能投入到一个拥有生活基础的故事里，则浪费点子、浪费才情，久而久之自己就面临困境……
中国是个人情社会，从唐诗宋词开始，再到《红楼梦》《金瓶梅》《聊斋志异》，充满人情、人性社会的文学作品才能拥有强大生命力。东野圭吾的著作为什么在中国非常受欢迎，为什么不喜欢看推理小说的办公室白领也会爱上他的作品，莫过于他的作品拥有人情社会的深刻描写，从《白夜行》到《圣女的救济》等等无一不让人感动、深思，他突破了日本推理小说的传统约束，与岛田庄司、宫部美雪等作家截然不同。
东野圭吾的笔下，不管是杀人还是自杀，都有着充分的、令人信服的出发点；爱也好，恨也罢，都有着深刻的、伟大的感情爆发。这种深刻、感人肺腑，是建立在作家对人情人性的深入体验与探索，不是急匆匆一个灵感或创意就可以实现这样一部作品的。
话说回来，中国原创推理小说之所以无法崛起，理由也是简单的，推理作者们把中国当作大和民族的土地了。日本人喜欢读纯推理解谜的小说，但是中国人不同，中国人更加喜欢拥有人情味道的小说，不管是哪一类型的小说，就算电视剧，君不见《新结婚时代》《我是一棵小草》最受民众喜爱吗？
莫批评中国人喜欢感性而不喜欢理性，你不能要求全世界统一口味，就算KFC、Haagen-Dazs也很多地方很多人不喜欢吃。与其千方百计沉迷于诡计，与其山寨的本格推理小说，不如根据中国国情，创作出适合中国的推理作品，譬如鬼马星，她拥有不错的畅销潜力，她的小说不存在本格推理小说条条框框硬性规定，不存在只关注诡计却忽略人情人性的潜在局限性，她是属于中国自己的、真正的推理作家。
时时刻刻把“诡计”挂在嘴边的正宗推理迷，事实上才是中国推理小说崛起不了的罪魁祸首。在苦心维护推理小说创作的同时，你们是否了解过中国人的本性？
不能深刻理解国情民情，创作则是缺乏现实基础，诡计则是昙花般的计谋。
中国原创科幻小说也是犯了同样毛病，本土科幻小说硬件扎实，科技知识、未来幻想不逊色于阿西莫夫、罗伯特·海因莱因，但软件薄弱了，字里行间的笔触还是山寨欧美科幻著作。
再看看正在热销的《宿主》，这是斯蒂芬妮·梅尔继“暮光之城系列”之后创作的另一套系列小说，接力出版社首印11万册强力推出，这不仅仅是《暮光之城》系列带来的销售效应，也是因为它是一部充满人情味的科幻小说，讲述末日时期人类与非人类的爱情，你说它是科幻小说吗？是的，是科幻小说。但也是一部感人的、缠绵的爱情小说。
就像麦家，有人说他是特情作家，有人说他是悬疑推理作家，他不喜欢这些称号，作家就是作家，不需要严格地类型划分，梁晓声写过淳朴的乡土小说也写过官场小说，都梁写过磅礴大气的军旅小说也写过明争暗斗的民国商贾故事。古龙的《陆小凤传奇》抛开武侠的层面其实就是侦探小说，金庸的很多小说除却侠义江湖的层面，他对爱情、亲情、友情的描述相当深刻，不输给任何一位情感作家。
余华、莫言、毕飞宇等作家的作品也是如此，《活着》《许三观卖血记》让我们一辈子记得，《平凡的世界》也让我们一辈子记得。
正因为这些作品洋溢着浓烈的人情人性，所以持久，所以经典。
蓦然回首，中国的悬疑小说最缺乏的终究是人情，缺乏写情感的功力。许多作者还停留在网络写作，停留在制造惊恐故事的阶段，殊不知故事愈吓人、愈刺激，距离畅销愈远。写作悬疑小说的时候，切勿拘泥于传统的认识，切勿以为悬疑小说应该这样写、这样铺垫，其实百分之九十以上犯了常识性错误，太把悬疑小说当作悬疑小说写，写出来必然不够出类拔萃。
中国当代悬疑小说尚处于学步阶段，作者们还需要不断提高自己、坚持写作，从蔡骏、那多，到上官午夜、鬼马星，他们还年轻，路子还远，但他们有着远大的抱负，有着长久的写作计划，有着不泡网不混论坛的、耐得住寂寞的良好心态，这样的作者是金子，是作家，而不是爱热闹爱喧嚣的写手、票友。
但我们还需要更多这样的金子、作家，否则中国悬疑小说终究引领不了图书市场，终究还是鸡肋。
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有你的天空没有风/有你的湖水露笑容
有你的草地真舒坦/有你的夜晚出星星
你是我的好朋友/有你的冬天不会冷
你是我的好朋友/有你的梦境不愿醒
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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