 pupu99（普璞） 
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9 楼：
Re:Re:2009年推理阅读总结
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09年12月31日18点30分 |
【fan在大作中谈到:】
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＞旅行出发在即，上来冒个泡。
＞不知三津田信三、京极夏彦是如何被归入传统本格的，请LSS赐教。
我没这么归类啊，我只是从总体在判断LZ的喜好
＞依我看来，上述两位对本格的求新求变不说超过东野，至少旗鼓相当。楼主排第三的《鸦》之作者麻耶雄嵩更是走在了最先端。
＞
LZ的十大书单里有不少都是走在前端的，不止麻耶雄嵩，还比如西泽保彦，但我从排名上来判断，LZ骨子里是有很浓重的传统本格情结，这点从FAN兄的书评来看，其实也是可以见得。
我就拿麻耶雄嵩打个比方，他可以说是本格的叛逆者，如果把本格比作一艘船，他船上房间的布置给予人的景象往往出乎意料，违反常规，当然“很不传统”。但在我看来，麻耶雄嵩也好，京极夏彦也好，都是牢牢扎根于船的作家，包括三津田信三。这么做并没有任何问题，就像岛田所推出的“新本格七大守则”所总结的，其实不从那些房间的布置来看，给我的感觉都是很传统的推理写作。只是在那艘“船”上进行新的演变。
而从我个人角度臆测，东野圭吾写本格，可能已经摆脱了“船”的概念，非常多元化，所以东野后期有人说他“不本格”了，而从《放学后》《恶意》《湖边凶杀案》《雪地杀机》等等一直到《嫌疑人X的献身》一路看过来的我认为他深谙本格的精神和美感。但本格在他眼里不是一艘“船”，可以是任何形态。所以后期接触东野的人，会认为“很不本格”，而这种在我看来，就是非传统本格。至于三津田信三和麻耶雄嵩，在我看来是“扎根于传统本格的突进”。
在这件事上，西泽保彦做的比较两者之间，他的“非传统本格”是有形状的，但又是和原先不同的，可能看起来像飞艇，或者是坦克车，他自己制造出新的具象，自己设计规则，自己玩。
已经说到这里，我顺便再提一下话题作家道尾秀介，关于他简介我就不说了，我认为他走的路线，和东野圭吾是相近的，不似二阶堂黎人，也绝对不西泽保彦，“本格”在他心里不是一艘船，也不是飞艇，是无形的。他的作品往往让推理迷认为非本格，但往往推理迷又很喜爱，这种现象只有一个原因，他把本格化为无形，又保存了本格的逻辑和美感。
否则应该说道尾秀介是什么作家呢？社会派，更不搭边。我明明从中领略本格的美感，我也不会称为“悬疑小说”，当然，外界比较流传的说法是“广义推理”，这个能把所有问题解决，但没揭露其作品在很多推理迷中受欢迎的本质。因为“广义推理”可以是任何推理，可以是社会派，我不是想推广这种概念，但如果若是问我，我会认为道尾秀介是非传统的本格作家。
我如果说东野圭吾是本格作家，可能一半人同意一半人反对，这么说道尾秀介，可能就支持者寥寥了，这是因为东野圭吾经历了漫长的本格探索之旅，能很清晰地看出他的创作演变，得出东野是非传统本格作家的结论。道尾秀介是一上来就是东野的后期本格观。我觉得这就是道尾秀介最厉害的地方。（当然，如果从故事和文风其它角度来讲，他和东野偏向完全不同）
而回到LZ这个话题，其实我还发现一个小规律，就是对传统本格特别有爱的作家，会喜欢麻耶雄嵩，会喜欢三津田信三，但有可能会对东野圭吾和道尾秀介不太感冒。
以上基本仅为一家纯属YY之言，欢迎狂拍……
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