说句实话了，“真是看不下去了”。这的确并不是什么好听的话。在几百年的长河中，虽然推理小说自孕育于文学中开始，便很快受到各国作家的关注，其中让我感到高兴的是其中也有我们中国人的身影，但是“本格”，“古典推理”的创造，我们却做得很少，可能那是因为我们认为这是那些外国人该做的，而我们只是拿过来看看分析一下罢了，但谁又曾想过，这其中所富含的动脑乐趣到底是谁的。

一篇篇“讲义”与“宣言”看似对所提及的“诡计”进行说明，研究，但是其深层次的意义却是“创新”。“任何东西都有其二面性”这是我一直深信不疑的一句话，当我们在观察一件事物时，常常忽视了其负面或不足的地方，这使得他们开始了不断地模仿，因为像“这东西很好的”之类的意识已经在他们的大脑中“萌芽”了，而所谓的“意识”又常常由自身所灌输给自己的，那便是“自我催眠”。

密室，机械密室，不可能犯罪，不在场证明，死亡留言，童谣等等都是外国人优先想出来的，而我们亚洲人只会一遍遍地在这种地基上做出属于自己的东西来，还好日本站出来了，岛田庄司的“叙述性诡计”让全世界看到了亚洲人在推理文学方面的创造力，尽管在他写出《占卜杀人》之后，有一段时期是被推理界所反对的，这很正常，首先它打破了本格推理的“公平性”，其二是“一个新生事物出来，必然会遭到老事物的排挤”但看看这里，隔海相望的中国，仍然在想“如何再创造出下一个‘三重密室’？”

不！我们也应该有自己的创造力吧，对吗？中国的形象片都放到美国去了，但我想等到他们来到中国看我们的推理小说时，我想他们会这样说：“这不还是密室吗？”；“不在场证明的部分有点像有栖川嘛。”事实上，我更希望看到这类的话：“这种诡计没看到过呀，蛮有意思的。”

有这样的人吗？有，很多。我也知道他们很想这样做，让世界看看中国的力量。但是，我看不清他们长什么模样。

是害怕吗？当这第一个吃蟹的人。。。。。。。但如果没这吃蟹的人，我们怎么知道蟹是这么美味的呢？

只属于中国的诡计，在“蟹壳里”。

 

（总结）

写了这么多，大家应该看清我想说的话了吗？

没错，我想创作出属于中国人的诡计，虽然这种狂妄的话，一定会遭到别人的嘲笑，但这是我的决定，也摆在这里了，我就不怕了。

2011年，这就是我这年的在推理小说上的计划，我会努力。