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本人对社会小派向来不太感兴趣，以往阅读过的社会派推理小说只有森村诚一的《完全犯罪使者》与宫部的《模仿犯》、《火车》。最近冲着松本清张的名气（当然也有当当网广告的原因），一口气读完了松本大师的《点与线》、《零的焦点》、《砂器》，让我对社会派推理有了一个重新的认识。基于社会文化的不同，国内读者不熟悉社会派作品中的时代背景，因而难以产生共鸣。然而，这不影响阅读这些作品所带来的乐趣。

社会派推理小说大多以作案动机带动整个故事，以此反映当下社会的各类问题。这种写法无疑增添了作品的社会价值。在新本格重新崛起的今天，回头不能理解社会派推理为何能够统治日本推理文学长达数十年。推理小说作为一种娱乐性质的文学作品，松本大师赋予了其社会价值，将推理小说提高至能与文学作品相媲美的位置，不得不令人佩服。这是一个由松本清张开创的时代。

由此，我联想到早前论坛内某贴发起的对推理小说应以文笔为重还是诡计为重的讨论。以在下愚见，两者不得弃其一。如绫辻行人的馆系列，我最喜欢的是《黑暗馆》（甚至可以说先前的几部馆系列都只是为黑暗馆在作铺垫），其中的诡计奠定了绫辻在新本格大潮中的地位。但新作惊吓馆却令我大失所望，究其因由，在于绫辻把推理小说定位到纯迷题的层面。说句重的话，读这样的小说不如去玩雷顿教授好了。

相反，除了《姑获鸟》以一个极富剧情张力的密室作为主轴外，京极的其余作品无不带着深刻的哲学思辩。宗教、意识在常态下作出的非常态行为、性别问题、脑科学与更为深入的存在主义等等问题的探讨，令京极的文学达到文学性与娱乐性的完美统一，在后期的作品中本格诡计甚至成了点缀剧情发展的“绿叶”。（豆瓣的简介上甚至说京极是最有可能获得诺贝尔文学奖的推理作家。）

记得曾向一位爱读《传习录》的朋友推荐过横沟与京极，不料对方对此嗤之以鼻。在他看来推理小说只能归类为快餐文化。这种误解，正是推理文学在国内发展的最重要障碍之一！

推理小说首先是小说，提升其文学性，赋予其社会意义、时代意义，融合本格与社会两派精粹，乃推理文学发展之必须。

鄙人不才，诸位轻踩~~~

最后祝各位新一年事事顺境。