对于推理小说，很多推友不爱欧美而钟情于日系，就我而言，也是喜欢读日系小说，欧美虽然也有接触，但也仅限于柯南道尔、阿加莎、奎因、卡尔等作家的作品，究其缘由，个人有些许看法，表一表以供大家讨论。
之所以要表一表自己的看法，是因为最近读的两部小说给我的感触截然不同，一部是欧美系的，罗杰斯的《红色右手》，一部是日系的，二阶堂黎人的《恐怖的人狼城》，就篇幅而言，《红》必定干不过号称“世界上最长的推理小说”的《人狼城》，但是阅读过程中，两者还是有差距的，这个差距并不是推理小说中诡计、推理等推理小说本身属性的差距，仅仅是可读性的差距。
“短篇小说之王”霍克曾经说过：“如果你是第一次阅读《红色右手》，那么我非常羡慕你将要经历的过程。”从这句话我们可以感受到这本书的魅力，我也是冲着这个评论决定阅读的，但是，我不得不说霍克的评论相对于他的小说还是有坑爹的成分，至少在我看来，阅读体验相当令人不满意。本书的优点不是用对话推进情节的发展，而是用尸体发现者的自述来逐步展开线索，推动情节发展，有点儿“意识流”之感觉，诚如前言所述，我们都是跟着作者的思路走，最后会恍然大悟。当然，这样的结局我没感受到，因为在一星期内还没读完百分之三十，我选择了放弃阅读，放弃的原因是生涩难读。这就引出了一个问题，欧美小说为什么让我们读来会如此难读？个人认为有三方面的原因：
1、翻译问题。出版社的翻译可能完全是根据字面意思翻译的，没有进行中文的加工修饰，这样，就不符合我们的阅读习惯。纵然这样翻译是尊重原著，但既然来到了中国，我们还是希望能对原著进行二次创作，符合我们的阅读习惯。
2、欧美文化与东方文化的差距。我们一般更喜欢读那种流畅的小说，而欧美系的小说的阅读感觉总是分层式的，跨越很大，而且欧美方面有一点不如日系、华文小说的原因是人称的指代，比如欧美小说中经常会重复出现“XX先生”等，即使在前一句刚刚提到，后面仍然会礼貌的这样称呼，而日系、华文小说就用指代用的很多，比如“胖警官”、“警部”等，这样不会给人重复感。
3、情节的渲染方式。亦可以指为叙述的不同，欧美小说大多不太用对话的方式推动情节的发展，欧美作家大多喜爱用细腻的笔触对事物、案件、线索等详细描述，这样就会占用很大篇幅，翻开书一看，一大段一大段的，从视觉上就有疲劳感，而日系的则人物对话很多（相比于欧美小说），而且日系的作家对于环境等细节描述的比欧美的简单、明了，对于那些一心追求诡计的读者来说能更快的阅读，不需要拘泥于拖拖沓沓的环境描写。
既然《红色右手》已经放弃阅读，我就开始阅读《恐怖的人狼城》，起初，这部四百万字的巨著让我望而却步，但从读的那一刻开始，我完全融入了其中，显然，在我看来，这部小说虽然长，但是可读性很高，而且类型很明确，就是“暴风雪山庄”的模式，当然，这部小说也有大量的对于环境的描写，这个是为了衬托古堡环境必不可少的，但阅读感觉明显不同于其他作品。首先，本作的遣词造句很符合我们的阅读习惯，而且翻译的也很连贯，读本作的感觉跟读岛田庄司的作品感觉一样，可能都算是“新本格”的吧。
二阶堂黎人有“日本的卡尔”之称，都擅长描写哥特式的氛围，把气氛渲染到恐怖，然后对于谜团给以合理的解答，但是（又是但是，怎么这么多但是嫩），在本作中，二阶堂黎人对于气氛的渲染并不如卡尔，本作中，作者也不断描述古堡，不断制造一种恐怖氛围，但是完全不如卡尔给的氛围好（貌似是缺点），这样的好处是，使文章的叙述更加简洁了（读环境描写快读的恶心了，突然就出来谜团，掌握的恰到好处），对于卡尔的小说，总感觉有一种在恐怖氛围上花费很大功夫，但是最后解答与氛围是无关的，这对于推理小说是本末倒置的。以我个人观点，推理小说需要氛围，但是要运用的恰到好处，不要让读者读起来很累，毕竟氛围只是给读者阅读过程中的体验，更高的体验是谜团合理解答所带来的恍然大悟。
对于一些推理小说，在读的过程中是需要让读者了解谜团的，可是，阅读《红色右手》我就不知道作者的设定（也许没读完吧），仅仅知道是一个嫌犯和右手消失了，相反《恐怖的人狼城》就在“侦探篇”和“完结篇”里不断提出疑点，完善读者心中所列举的一点，这样会有一种解答的方向感，我还是比较喜欢那种谜团明显的小说，而不喜欢那种谜团隐晦的小说。
随便说说，谨代表个人观点，近期阅读过程中想到的。
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