嘿嘿，大家等急了吧。这几天学习紧了一点，要大家久等真不好意思啊！废话少说，马上开始心灵本格的第五篇讲义。——代题记

                                                心灵本格讲义之五
                                                                      ——想象能力之催眠术

    基于在心灵本格的体系里“催眠术”是前面提及的“返璞归真”的具体应用技术，所以在讲述“催眠术”之前我觉得还是有必要先重温一下“返璞归真”的内容。
    首先我们回想一下前面的“返璞归真”都讲了些什么？
    很简单，就一句话——

    放下急躁的心，先别忙着创造新的诡计。而是回过头来看一下前人所用过的诡计，找出其中尚未被发现的新亮点，把前人已用过的诡计写奇，写妙，写绝，写神！

    咦？好像说了两句哦。没事，买一送一。
    言归正传，前面我们就是根据这个理念，对前人的诡计进行了归纳整合，建立了一个“诡计库”。但是，“诡计库”只是一个基础，只能仅仅让我们对以前的诡计有一个新的认识。而如果要真正地达到“返璞归真”就还需要一个具体运用手段，这个手段就是这篇讲义的主角——“催眠术”。

    催眠术，顾名思义就是要把读者们催眠，引入歧途而令其找不到解谜关健。这里面主要有“心理操控”和“错误引导”两大模块。
    下面，我先来说说“心理操控”：
    在“心理操控”的模块里也分了两部分，是两种写作方法，“常识错判”和“无意暗示”。而这两种方法的运用呢，都需要很深厚的“文笔功力”，大家要小心了哦！
     
    常识错判，就是对读者们进行逻辑推理的“推理前提”进行误导，就是要操控人们的定势思维，从与常识不同的角度进行布局还有破局，从而达到惊人的效果。
    例如，国内著名写手御手洗熊猫笔下的一篇佳作就有过这样的设计：

    死者被砍去头部，而且被凶手伪装成案发现场的主人。可是，就在大家都以为凶手是为了混淆视听时，验尸报告却表明：死者正是屋主。而想当然地，知道这个消息后，大家都一定会认为凶手是一个疯子。
    可但是，如果就这样下判断的话，谜案就永远解不开了。其实在这里，作者只是用了一个“常识错判”而已，但因为读者们受了他们那些根深蒂固的定势思维的影响，思路被阻断了。但只要转一下脑袋，或者说换一个推理前提——凶手不知道死者就是屋子的主人，所以才会多此一举。那么，思路马上会清晰起来，嫌疑人也可以马上圈定。这就是“常识错判”。

    接着讲一下“无意暗示”——
    无意暗示，可以说是一种不含“叙述性诡计”的“叙述性诡计”。意思就是说，用这种手法所叙述的一切都是正常的，现实的。里面没有一丝“偷换”的概念。具体点说就是“故意明示，无意暗示。”即在叙述当中不断地去“暴露”自己布局的“破绽”。当然，这些“破绽”是故意明示出来，用来误导读者的陷阱。但是，必须要做到不着痕迹，造出一种假象：这些“破绽”是作者铺排线索时，因为功力不够而无意暴露出来的。这就是所谓的“无意暗示”，是心灵本格中一种很强的写作手法，需要的文笔功力相当高。
    举个例子，在本人十分喜欢的一篇国内原创经典《分身魔法》中，作者李吉黔就使了这样的“坏坏”：

   “分身魔法，我对这很感兴趣，能大致说说这个魔术吗？”
 “这个……”花风有所顾虑，“大部分的人都对这个魔术充满了兴趣，关键在于它太过神奇，但是对于魔术的内容我实在……无可奉告。”
 “哪怕是一点点？”
  她沉默半晌，开口道：“好吧，在我看来师父不仅是位魔术鬼才，也是一个疯狂的音乐迷，他费尽所有心血创造出了这个高难度的魔术，所以只有在完全理解那首歌的心境下才能完美地将它诠译出来。音乐、魔术两者相辅相成，而能做到这点的只有师父本人，因为这个魔术本身实在是太危险了，是一般人无法想象的危险，不容失败。”

    为了让一些没看过这篇经典的朋友也能了解这段话的意义，我先来简单说明一下小说的来龙去脉吧。
    故事主要讲述了在“术士山庄”里有着一个“术士魔术团”，其中有两个资格最老的大师——电灵和雷供。雷供是电灵的师兄，但因为自己的魔术毫无创意，不受观众欢迎。发明了“分身魔法”的电灵才是魔术团的领军人物。看了三分之一以后，大家都能感受到了雷供对师弟电灵的不满和嫉妒。然而，最有理由因为嫉妒而行凶的雷供却死了。他死在一个密室里而且头也被砍掉了，这就告诉了读者他不可能是自杀。而当时，现场还有关于“分身魔法”具体操作技巧的资料，说明雷供是在偷学电灵的魔术时死掉的。
    上面所摘的这段话就是，凶案发生，侦探白凌调查时在电灵的徒弟兼经纪人花风小姐处得到的口供。这里面有什么特别的意义吗？可以来分析一下：
   【大部分的人都对这个魔术充满了兴趣，关键在于它太过神奇。】注意！这里用了“太过神奇”而不是一般我们常用的赞美之词“神奇”，这说明花风对这个魔术的态度不仅仅是赞叹，而且是到了崇拜的程度。这里第一次暗示魔术不是普通人能完成的。
   【但是对于魔术的内容我实在……无可奉告。】不肯说出魔术的真相，这在小说世界里当然可以解释为画风很有职业操守，这没有问题。但是对于我们读者来说，尤其是有了一定阅读经验的读者，这明摆着就是在暗示破案的关键就在于这个魔术的谜底。
   【好吧，在我看来师父不仅是位魔术鬼才，也是一个疯狂的音乐迷，他费尽所有心血创造出了这个高难度的魔术。】进一步暗示这个魔术的关键对破案来说有着极其重要的意义。
   【所以只有在完全理解那首歌的心境下才能完美地将它诠译出来。音乐、魔术两者相辅相成，而能做到这点的只有师父本人，因为这个魔术本身实在是太危险了，是一般人无法想象的危险，不容失败。】好个李吉黔，暗示简直做得滴水不漏。
    读完以上这句话，读者们绝对不会再无动于衷，绝对会把作者这个暗示当作是作者铺排线索时无意暴露出来的破绽。百分之九十的自以为是之辈一定会认为雷供是在偷学魔术时因为自身功力不够而造成的意外死亡，从而把解谜重点放到了破解魔术真相上面。可是，我可以很负责任地说一句：不是这样的，这是纯粹的误导。因为我当初也是自以为是之流，不过幸运的是上当之后我悟出了这种很少被用到的写作笔法，并加以归纳整合，形成今天的“无意暗示”。
    说句题外话，这篇小说真的可以算得上是国内原创界近年来不可多得经典之作。它也是启发我完善心灵本格创作技法的一位好导师，有机会的真的很值得一看！

    接下来，我继续为大家解释第二个模块——错误引导。
    错误引导也有两种手法，一个叫做“诡计重叠”，一个叫做“成因异解”。这两个手法和作者们的作品有着直接的关系，一篇心灵本格的作品是否成功，主要就看着两个手法运用得怎么样了。而想要发挥它们的威力呢，需要的是人脑中最强大的，独一无二的“想象力”。

    诡计重叠，顾名思义，就是文章中不再只仅仅存在一个诡计，而是需要两个，三个或者更多。而这，则正正就是第一部分“返璞归真”中说过的“魔术原理学说”和“DNA组合原理”的具体表现。当然，这个手法不可能仅仅只是让人多写几个诡计而已。其实最重要的还是在“重叠”这个概念上，究竟什么是重叠呢？
    一般的推理小说就算是有多重诡计，都是一个归一个，破完这个再去解那个的。它们通常都是平行的，无分主次。这就是为什么现在的推理小说创作越来越容易遇到瓶颈的原因，就是因为诡计这样一个一个分开用，而且内容又很难有很大的突破。所以，小说就会越来越沉闷，创作就会越来越容易遇到瓶颈。
    而心灵本格的理念和这些就不一样了，它的每一个“诡计群”里都有一个“核心诡计”作为作品中最后的“BOSS”，而其他的诡计则是辅助它的工具，掩护它顺利完成的先锋。子诡计们把完成“终极BOSS”的各项要素全都隐藏在各自之中，滴水不漏。试想一下，现在已有的“诡计库”如此的庞大，单是把这些诡计三三两两地相互组合，变化数就已经会像指数爆炸一样急速飙升了。况且还能组织四个诡计、五个诡计甚至更加庞大的“诡计群”呢！
    这样创作还会那么容易就遇到瓶颈吗？

    我知道，虽然理论上说得是非常动听的，但是光做广告而不展示一下疗效还是会有很多人有疑惑的。那么我们就来分析一宗由日本推理小说人气天王——东野圭吾先生笔下的名侦探，有“怪人伽利略”之称的汤川学所破过的一件大案子好了：

    美女A和女儿B杀了纠缠不清的前夫C，这时暗恋A的邻居D出手为A、B二人处理了C的尸体并制造了不在场证明。接着，处理后的尸体被发现，刑警E开始调查。果然很快找上了A、B二人，二人按照D的计划一步步的展示着骄傲的不在场证明。最后刑警E发现A、B的不在场证明居然是真的，无奈之下只好退下火线当个配角，找来老同学“怪人伽利略”——汤川学。汤川碰巧也是邻居D的老同学，D现在当了高中的数学老师，汤川意外中得知了D在出试卷的时候有个习惯，喜欢用几何问题和掩饰函数问题，或者是反过来，反正就是让考生不容易找对解题方向。发现这个之后，经过一系列推理终于得出了结论：A、B二人的不在场证明的确是真的，原因是警方发现的尸体并不是前夫C，而是一个陌生人F。邻居D早把前夫C的尸体彻底处理掉了，而他又为了给A、B二人制造真实的不在场证明，自己又在A、B都有不在场证明的时候杀掉了陌生人F用来冒充前夫C。

    看见了吗？这个案子只不过是在两个极普通的旧诡计之间做了一个主次分明，秩序严谨的组合（也可以称作一个“小诡计群”。）而已，就让我上面所作出的这种不讲述情节只说明诡计的“案件简介”复杂得让人抓狂，那写成小说更没的说了。所以说啊，它能成为经典，成为神作，那也是活该它的！
    好了，说了这么多。您是否已经开始理解“催眠术”的强大了？如果还没的话，不急！下面还有“催眠术”里最后一种最厉害的手法——成因异解。它将会进一步解释“诡计重叠”具体操作的措施，更大限度地发挥作者们的“想象力”！

    成因异解，是让诡计的成因产生异解。也就是隐藏“次诡计”的真正成因以维护“主诡计”不被破解。但是，当我说到这里时，我知道大家很容易就会想到了“多重解答”。其实，我不否承认“成因异解”和“多重解答”之间的确有相通的地方，但是绝对不是一码事。事实上，“多重解答”应该是包括在“成因异解”这个集合里面的一个元素。就像“诡计重叠”那个多重诡计之间互补、相互掩饰的原理不同于传统的“多个诡计”平等应用一样，“成因异解”于“多重解答”之间也有这种相似的区别——
    “成因异解”从字面上来理解就是对同一个谜团得出不同的结论，这个也就是“多重解答”的基本含义，这种说法有什么特点呢？最大的特点就是各个解答之后并无一定的逻辑联系甚至可以截然不同，这虽然也算是一种“成因异解”，但毕竟这个意义已经被公认叫做“多重解答”了，那就顶多算是一种广义上的“成因异解”。然而，“成因异解”是心灵本格体系里的一个重要的概念，那么为了要和“多重解答”做个区别，我也只好在狭义上给它下个定义了——
    狭义地理解，可以这样说，“成因异解”是一种内部具有十分严谨的逻辑联系，各种结论之间进行相互掩护和补充而到达完成终极诡计的“多重解答模式”。
    最后还要请大家注意，既然“成因异解”可以说是一种独特的“多重解答模式”，那么我问什么又说“多重解答”只是“成因异解”这个集合里的一个元素呢？这里需要说明一下，心灵本格体系里的所有理论都是已经哲学化的一般规律。这个说法是哲学意义上的一个命题——个性包含着共性。例如，苹果、梨子、香蕉和桃子都是水果，就说四种东西里都包含着水果的共性，但它们有各不相同，那就是它们各自个性的体现。所以说，共性是包含于个性之中的。按照同样的逻辑，“多重解答”也就包含在“成因异解”之中了。
    而如果说到这个手法使用的最巧妙的作品的话，我是首推东野大神的某部神作《...X...》的。
    不过我们国内的原创界也并不逊色，激发我找到灵感完善心灵本格想象能力体系的《XX魔法》也是一篇不可多得的经典之作，作者春上树的想象能力也非常令人诧异：

    咋一看，砍下头颅是为了在室外锁上房间后能把要钥匙放进尸体的嘴里，然后再从天窗扔回，完成密室。但实际上，真相却是——制造密室的目的就是要砍下死者的头。原来，密室只是一个幌子，一个用来作为错引的工具。而隐藏在其后的“BOSS”，其实是尸体交换的把戏。如果侦探真的以这个密室为破案的切入点的话，恐怕将一生也解不开真相。

    说到这里，终于明白了吧？
    这就是“诡计重叠”和“成因异解”的威力，密室和尸体交换都已经是老到掉渣的把戏了，但却在心灵本格的“包装”下，变得不仅结局惊人，而且还异常的新颖。最重要的，这么出色的“诡计组合”在心灵本格的“诡计库”中也只是九牛一毛，冰山一角。这样，就确保了大家的创作力量会源源不绝，中国推理也会更加蓬勃地发展下去了。
 
    莫氏箴言：最强的推理小说，就是最强的误导。
 
                                                             后记
    手好累啊！！！

本讲义用了“叙述性诡计”。

为了面对没读过讲义里所列举到的小说的读者时不至于泄底。

行内知情人士如果看出了，请不要道破。

大老就是大佬，

老蔡每次的回复都只是寥寥数字，

但蕴含的意味却可以玩弄很久啊！

呵呵，我看也只有你会这样说咯。

现在的推理界，我莫思明要成不了名，心灵本格终究是会被荒废的。

现在知道有这么个东东的人里面，明白的不多，支持的更少，要是说到奉行几乎没有。

或者，心灵本格终究只能是属于我一个人的。

谢谢老蔡！

分身魔法超爱的，就是那时喜欢上MJ的。

关于提到的某神作，完全是泄底啊泄底=  =

泄底太严重了，没看过的人不要看。。。。。。。。。。

——————————————————————————————————————————

心灵本格，就算出了名又有什么用

多数人是为了支持而支持

真正热爱的还只是寥寥数人

甚至人多了之后心灵本格的基本逻辑也被给搅和黄了……

拜托，你看过了当然知道我在说什么啦

那些没看过的，不知道故事内容又怎么知道我所说的情节是哪本书的啊？
come on 给点逻辑，给点灰色小细胞

和催眠术没什么关系  催眠的原理是：主语和谓语都给了你，你自然就会说出宾语

不过值得庆幸的是，如此看来楼主似乎是用了某种思想来创造的诡计，在国内一般人都是通过灵感一现或者是自己用自己的知识胡乱拼凑，才拼出了某个“神作”

推理的诡计还是要靠思想去设计的，楼主的很不错，不过看来说了这么多也就差不多是告诉我们某种思想把 呵呵