 drhorse（龙月风）
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1 楼：
完整版《ミステリアスthe古畑任三郎...
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03年01月31日22点12分 |
1.古畑是大骗子？！
关于古畑任三郎的谜团是很多的。不论是在其人物设定还是行为习惯，随着每回故事的推展，谜团也随之增加。观众想的越多，就越容易因其中的矛盾点而烦恼不已。事实上，这也是因为导演河野先生的目标就是让古畑成为谜一般的人物所致。河野导演的理由是：“实际上，连我也分不清三谷先生所写的是真是假。如果有和次周的设定不相符的地方，也只能当作那是古畑为了搜查或为了引开犯人注意力而说的谎话。也就是说，古畑可以为了搜查方便而毫不在乎地对犯人撒谎。” 举例来说，在某一回中古畑有说到“我老婆”，但是在另一回里却又说“我从来没结过婚”，而这也只是为了从犯人身上得到关于犯人妻子的消息而用的诡计。神探可伦坡也是这样的。所以不能因为前几回都这么说就质疑某一回的说法有问题。总之，一切都是随性而方便的设定。就像之前古畑的一句台词：“我什么都有。”真的是什么都有、什么都可以说。
（证言者：导演 河野圭太 先生）
2. 田村先生的发型之谜
也许有人会觉得田村先生的发型从来都沒变过，不过在《古畑》之外的连续剧里也曾把头发全部往后梳，或者是让前发垂下来等等。把头发全部往后梳起来非常合适、好看。让前发垂下来的话即使饰演28岁的角色也不会有不协调感。在《阵平》的回忆画面里就曾经把前发放下来饰演20多岁的角色，大家都很惊讶呢。化妆师佐藤先生就曾说：“看起来真的很年轻呢…”。还有、长长的发尾似乎是本人的坚持。不管当时流不流行那种发型，田村先生都沒有因此改变过初衷。有时候是跟上了时代的
风潮，但是本人是永远不变的。感觉上就是和赶流行这种事完全无关的人…
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）
3. 古畑喜欢面类？
电视剧的录影时间多半很长。以预定计划时间紧凑的《古畑》来看，从清早一直拍到深夜也并不是稀罕的事。在这种时候，田村先生到底吃些什么呢？ “最近都是吃面类。以前也吃过便当，不过大致上比较喜欢面类吧！有一段时间是吃中华拉面，不过最近多是吃荞麦面…” 嗯～古畑还是喜欢干净利落吧…
（证言者：照明 菱山勇 先生）
4. 绝不NG！
“田村先生是从不会NG的。在现场时总会形成很正面的紧张感。因为田村先生非常认真地在演出，我们也因此总会觉得自己是非努力不可的，此时工作人员都会格外地配合。”
（证言者：石井正则 先生）
“田村先生非常重视现场气氛，常常会想紧凑地完成一整个scene。NG是绝对不行的，他会非常集中注意力，一次就完成。所以工作人员全体也非常注意不要出现NG。特別是三谷先生的作品在某种意味上是以台词为主轴的戏，工作人员都会很小心地不要妨碍到演出或是做出多余的动作而妨碍到演员。”
（证言者：照明 菱山勇 先生）
5. 冬天的羊毛绒和夏天的麻料
古畑所穿的剧服，都是由专门的一间服装店来承办的。虽然衣服样式看起来基本上没有变化，但其实布料的选用是不同的。每次做服装，都会拿布料样本预先给田村先生过目，以作最后定夺。衣服的里子会根据季节的不同，作不同的挑选。比如，夏天会用麻料作衬里，而冬天就会用上羊毛绒。 “但有时顾忌到衣服成品的挺刮程度，如果用上羊毛绒，衣服就不能保持笔挺的话，还是会考虑用些比较便宜的布料，来保持衣服的挺直。”
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
6. 田村先生的真面目
“我觉得他很有幽默感，很擅长说一些能让别人轻松愉快的话。”
（证言者：石井正则 先生）
“平时也是很帅的人，戏里戏外都没有很什么差别，估计他在家的时候也仍旧是那么有型的哦。”
（证言者：石井正则 先生）
“看起来是很内向，不太说话的样子。事实可完全不是这样的呀。田村先生很健谈，记得有一次大家一起去打golf，他一个人滔滔不绝地一连讲了3个小时。” ^O^
（证言者：照明 菱山勇 先生）
“田村先生其实很开朗，这一点还真让大家惊讶。记得有一场戏，按剧情要求：要在今泉的额头上刺图钉。我们有一个特制的胶水，可以在皮肤粘上任何东西。把那个特制胶水涂在取下了钉子的图钉头上面，再粘到西村先生的额头上，就可以做出剧情要求的效果了。刚粘好的时候，就有听见田村先生说：“啊！真的刺进去了耶”。紧接着，大家就发现西村先生的额头有流血，原来是图钉头上的钉子没有拔除干净，结果就刺到了西村先生的额头。田村先生看到自己说的话居然应验了，觉得很有意思，前仰后合地一直笑个不停。” ^O^
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）
“田村先生不喜欢被拍照和接受采访。他很喜欢喝酒，虽然喝酒的量比以前有所减少，但是喝酒的时间比以前长了。经常会喝到2点左右。”
（证言者：照明 菱山勇 先生）
“田村先生在喝了很多酒之后，也根本不会发生有失礼仪的行为。并不会醉，只是稍有些兴奋。被邀请来的演员也都说：“啊！和平时在电视上看到的形象完全是一致的呢。”
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）
“田村先生就是田村先生，电视内外没有什么差别，至少在我们看来就是这样的。”
（证言者：导演 河野圭太 先生）
7. 石井先生的休闲短裤和田村先生的真情流露？
有一次录影前，石井先生是穿着休闲短裤去摄录现场的。周围的工作人员都吃了一大惊，因为从平日里石井先生的表现来看，都完全想象不到他会这么做。 “遇到田村先生的时候，他显然也吓了一大跳，脱口而出了一声：‘哎？’。当时我觉得似乎有看到田村先生脸上所表现出来的心底里的不悦哦。”（笑）石井先生事后这么说。后来化妆师问田村先生“是否有看到石井先生的打扮？”。田村先生只是说“看到了，和脸不太相衬”。石井先生（笑）事后说：“我以后再也不会穿着休闲短裤去录影了。”
（证言者：石井正则 先生）
8. 照明的秘密
“古畑任三郎是永远的古畑任三郎。” 照明是维系这个坚持的一部分。照明都会依照田村先生当天的状况而调整。 “就某种意义而言，田村先生和女性演员有一些相似点，比如说有一点神经质、而且感觉敏锐…在这方面我就会用对待女演员的方式来应对，像是影子的打光啦、身体状况之类的，因为只要早上一见面就可以知道当天的状况如何，就可以按此调整打光的强烈或是柔和度。” 负责照明的菱山先生是这么说的。而且，随着古畑系列的不断演变，照明也有些改变。本来是用柔和的光调来衬托出戏剧本体，但是因为剧本内容渐渐由密室剧转向外景，照明也必須随之调整，展现出场地的宽阔感。
（证言者：照明 菱山勇 先生）
9.以前的外景搜寻困境
《古畑任三郎》系列现在很红，但是在以前连要找一个外景场地都很辛苦。只要听说是要拍刑警剧还包括杀人场景就常被对方打回票。不过现在即使是杀人的场景，只要说“是《古畑任三郎》的摄影”就一切OK了。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
10. 导演苦心制造的古畑的独特的节奏感是怎么一回事？
田村先生的戏中长镜头比较多。普通的连续剧长镜头拍摄都是先一个个小场景地拍，然后把这些镜头集中在一起就成了一个长镜头。但是为了体现出节奏感，《古畑》的长镜头就不能像那样操作了。
以下是河野导演对他苦心制作这些长镜头的方式的说明。“最初有把田村先生的戏不间断一口气都拍下来的打算，但这样做的话，戏里那些必须从特殊角度进行拍摄的高潮部分就无法同时展现出来了。虽然也打算用同一部摄像机从一个合适的角度连续拍摄，可是又很难做到一开始就把‘啊！就是这个！’那样感觉的中意画面捕捉拍摄进去。怎样才做到节奏感和完美画面兼得呢？于是只好采用4台摄像机同时操作的方式。节奏感啊，还是一个镜头、一个镜头地拍好啊，可是那样就带不出剧情的整体氛围来，田村先生的台词很多，几乎把对手戏演员的台词都盖过去，对方还在说的时候，古畑的对白一插入，高潮就出来了，一台摄相机连续拍摄实在很难应对。户外的拍摄就更难了。田村先生也说了希望户外拍摄尽量一口气连续拍完。因为一般户外拍摄最少也是要用一台摄像机的，于是我们在拍田村先生的戏时采用了2台摄像机。两台摄像机相互配合地进行拍摄。在音响方面，用了4台机器交替进行。尤其是在田村先生长篇幅说台词的时候就更需要这样了，要是哪个在场演员没记住台词，戏就拍不下去，所以其他演员也是很辛苦呀。^_^ 不过话说回来，这部戏还是以古畑和犯人的对话场景为重，因此考虑在先的还是如何抓住两人之间的紧张气氛来拍摄，而那也正是田村先生的表演的精彩之处。敷衍而过的话是绝对不行的。”
11.田村先生讨厌化妆！
田村先生在剧中是干脆果断的形象，但令人感到意外的是，实际上是他讨厌化妆。田村先生的肤色很白，特别是睡眠不足时，就会立刻显出苍白。负责化妆的佐藤光荣先生也是费尽心思。“田村先生真的不喜欢脸被涂东西呀。他常常说：‘化妆很花时间的吧。’即使好不容易说服他，也还是得仔细斟酌怎样才能做好。普通的地方化的淡些，其余的尤其是眼部轻轻带过就行了。皮肤色调要全然一致。做了到这样，应该就可以了吧。^_^
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）石井先生的生日
12. 舞台下的今泉很羞涩？
在拍摄现场亲眼见到的，扮演今泉的西村雅彦先生，很帅呀！修长的体型，那种清爽的形象与在电视中看到的今泉完全不像是一个人。想想看，人家不愧是剧团出身的实力派演员呀。舞台下的西村非常地羞涩。连悄悄话也几乎都没有，等待拍摄的间隙，几乎都没有和谁说过话。不过从part II开始，这种情况就有所改善，和工作人员开始有说有笑的了。^O^
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）
13. “VS SMAP”的幕后
连续剧中SMAP的音乐会是实景拍摄的。也就是说，拍摄的设备要符合音乐会场的要求才行。“平时的设备都是在某种程度上做了改装的。用在真正的音乐会上就不起作用了。我们也努力带给人们一种真实的观赏效果”，美术指导谷川二郎先生说，“特邀演员们所扮演的犯人大多都有着令人向往的体面职业。所以犯人出场时，怎样把他们住在高级住宅里，在体面的场所从事工作这一点从艺术角度以通俗易懂的手法表现出来是需要认真规划的。”（因为三谷先生把小道具都指定好了，所以剩下的工作就是在下周的拍摄之前把这些东西准备好。）
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
14. 新的手部小动作？
古畑任三郎手部的小动作非常多。“最近新见到的是在脸颊侧面竖起手指咕噜咕噜来回转动的动作。那并不是即兴发挥的，而是预先设计好的动作。所以有些不太自然的感觉。” （证言者：场记 奥康代 先生）
15. 《古畑》使用了SFX？
几乎没有任何电影技巧的《古畑》，的确是没有使用什么特殊摄影技术。要说用了的话，不过也就是那部《是红？是蓝？》中合成了游览车前的钟楼。坦白地说，我们的进程表中根本就没有用CG作合成效果的时间。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
16. 田村先生的左右脸颊分工不同？
“类似的说法我好象在哪里也听到过，但怎样拍摄就做怎样的表情是最重要的，我拍摄是也没太注意这点。‘在一个场景里时而是强硬的面孔，时而有是温和的面孔’这点，我的确是没太注意。”
（证言者：导演 河野圭太 先生）
17.这是今年3月21日所拍摄的录象中的一部分。在一段录影完成之后，突然工作现场响起了《祝你生日快乐》的音乐。接着，田村先生把很大一束花和皮制的剧本箱包交到石井先生手上，这令石井先生真是相当地惊喜。原来那天是石井先生的生日啊！事后，石井先生回忆起当时的情景说道：“就像一家人在一起聚餐的场面。演员们都微笑着拍手为我庆祝，真是太令我感动了，甚至都有想哭的冲动，但想到还有两个场面没有拍完，我就忍住了，没有哭出来。”（笑） 顺便再提一下，田村先生当时有问石井先生多少岁了，当石井先生回答说自己26岁的时候，田村先生也像是为此预料之外的事而吃了一惊。^_^
（证言者：石井正则 先生）
17.骑着自行车从分倍河原到横滨？
一月份的《vs. SMAP》里，古畑得骑着自行车从分倍河原的家赶到横滨的事件发生现场。排练的时候，田村先生现场发挥的“因为自行车不能进入第三京滨，以至于只好绕远路走，真是累死了。”那句台词，为什么在正式演出时给切掉了呢？
（证言者：照明 菱山勇 先生）
18. 长筒袜事件？
这是和古手川佑子合演的《古畑》第一部第三话《可笑的尸体》中的一场戏。在那天的拍摄进程中，预定要拍摄田村先生头戴长筒袜的场面。起先大家都很担心这个场面是否能拍好，然而，在排演的时候，田村先生很配合地将长筒袜戴在了头上。 化妆师佐藤光荣先生回忆说：“那天，我因为要准备其他事而不能留在现场，所以我把现场的事情托付给助手了。刚读到剧本的时候，我还以为田村先生不会那样做呢……”
（证言者：化妆师 佐藤光荣 先生）
19.特别寄稿《古畑best 10》
能上《古畑任三郎》的主页真高兴啊。这是我的荣耀！我是从 part I开始就担任摄像的川田。这部戏从担任最初的拍摄工作起，就是充满乐趣的。这部戏还是三谷先生作的剧本……（虽然一开始也不太顺呀，而且到“感兴趣就好了”这个阶段也花了不少时间）
而且田村正和先生和西村雅彦先生真是绝妙的搭档。可以说完全靠他们两人才能成就《古畑》这部戏呀。从part III起加入了石井先生也是很出色。
还有啊，每回演犯人的演员都在变。通常都是超一流的演员作为特邀演员出场，这当然也是该剧吸引人之处之一。
田村先生那“绝不允许失败”的言传身教感染了所有的特邀演员和工作人员，这样一集一集地拍下来，大家都成了一条心，兴趣也萌发出来了。田村正和先生真是厉害呢！在当今的电视、电影演艺界像他这样的人恐怕没有了吧。
以下是我选的《川田的 古畑best10》（当然了，其实所有的剧集都不错哦）
第１位 桃井かおり編
第２位 堺 正章編
第３位 風間杜夫編
第４位 加藤治子編
第５位 市川染五郎編
第６位 SMAP編
第７位 明石家さんま編
第８位 木村拓哉編
第９位 菅原文太編
第10位 緒形 拳編
还有要说的是，令我难忘的出演《灰色的村》的冈 八郎先生。我一生都不会忘记。
（川田正幸 主摄影师）
20.古畑没有季节感吗？
太阳镜（？）、黑色西装、黑大衣等是古畑的特征标志。在part II部分我们作了三件大衣。虽然样式几乎相同，但实际上还是有冬用和夏用之分的。我们就是要在视觉上给人以“相同”的感觉。也因为古畑任三郎本身就没打算给人季节感。时间段一不同，哪部分在哪部分之前或之后就分不清了。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
21.三谷先生的剧本迟到啦？！
“那并不是三谷先生一人所造成的。如果有时间也尽量会顾及到这一点。最主要的是剧情本身以及古畑和犯人的对话，如果把这些缩水的话，还是可以省些时间的。但对于有原著的戏来讲，这样做是不可以的。要是觉得在艺术上过得去就行了，而一意孤行的话，那么戏中最主要的东西就会被忽略掉。当然了，这样的去压缩剧情在拍摄现场也是很难行得通的。
（证言者：导演 河野圭太 先生）
22..清晨，没精神的古畑和神采奕奕的田村先生
在木村拓哉作特邀演员出演的《是红？是蓝？》中，有一场乘早班电车的戏，戴着墨镜的古畑说：“早起好辛苦哟！”但实际上扮演古畑的田村先生在清晨总是精力充沛的。例如，大家约好了打高尔夫，哪怕时间约得再早，田村先生也都不会迟到。就是在打高尔夫时，田村先生也都是很及时、准时地到点，只不过是用跑的而已。这就是无论工作与否都准时的田村先生。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
23.庆长之壶的秘密？
在part II《动机的鉴定》中有一幕是泽村藤十郎先生扮演的春峰堂主人把有几百年历史的庆长之壶打碎了。这壶实际上是用石膏做的，只是中间没有挖空，因而非常重。在戏里，演员们在用这个道具时，给人以拿着很轻的感觉，而实际的重量真是很对不住他们呀。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
24.取得高收视率的理由
相对到处所传闻的《古畑任三郎》是警察故事的说法来，将其描述为一部欣赏推理与逻辑的悬念神秘剧似乎更为贴切。其实这部戏也是当之无愧的。河野导演这样解释《古畑》的高收视率。“我认为如果只是单纯地从案件本身来解释的话，就不会取得这样的收视率了。古畑最近的几集也被认为“满是漏洞”。成为核心的其实是古畑与犯人多方较量的戏。一开始让人见到杀人场面，让观众了解犯人犯罪的过程。因此这是一部着力于古畑与犯人交锋过程的戏。怎样向观众展示、让观众理解犯人布下的圈套以及古畑应对的方法是关键所在。观众们欣赏到的被他们所忽略，但却被古畑一眼识破的故事情节。
25.那架飞机也是道具吗？
玉置浩二先生扮演西洋美术研究家的《穷追不舍》一剧中，故事发生地点是在一架飞在云中的飞机里。只是富士电视台所有的飞机道具加起来都不够用，连TBS的飞机道具也借来了才凑齐了经济、商业、上层社会所应有的飞机内仓样式。玉置浩二拿的贝壳浮雕是稀罕物品。据说还曾以罗马五大贤帝之一奥莱利乌斯的名字来命名此物。但我们去买的时候，少说也要50、60万。唉，用的毕竟是仿选品呀，不好意思了。
（证言者：美术监督 谷川二郎 先生）
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月黑杀人夜，风高放火天。
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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