 狼舞（跑步进入秋天）
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福尔摩斯制作人访谈（翻译）－看片必读...
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04年12月20日12点24分 |
这是1996年的一个访谈，在看完“福尔摩斯”之后，我在网上找资料时看到的。有很多的背景资料，对理解本剧有很大的帮助，所以译过来和大家共享。有兴趣的推友可以到以下地址去看原文。
http://www.dunwich.org/tv/sherlock/junewynd.html
访谈参加者：
朱恩—朱恩.文德海姆-戴维斯（June Wyndham-Davies）电视剧“福尔摩斯”制作人之一。
诺玛—诺玛.韦斯特(Norma West)曾在该剧“讹诈专家”一集中饰演复仇的伯爵夫人。
记者一—Helen cohen
记者二—Baptiste Marcel
记者一：首先能不能请你讲一讲你在该剧中承担的工作和起到的作用？
朱恩：在那之前，我制作了一部很成功的电视剧“CRIBB”,赚了不少钱，这笔钱让格拉纳达（Granada，“福尔摩斯”的制片公司—狼注）有能力开始拍摄“福尔摩斯”。前十三集，也就是“冒险史”，由麦克.考克斯（Michael Cox）制作。他是个柯南道尔迷。最有趣的一件事是关于决定让杰瑞米.布莱特（jeremy.brett—伟大的福尔摩斯扮演者—狼注）出演福尔摩斯的过程，我很荣幸在其中起了关键作用。Peter Eckersley去世的时候，我们都参加了他的葬礼，因为他是当时戏剧界的领袖。在葬礼上，我正和一位很有名的导演在一起，人们问他是否有兴趣执导“福尔摩斯”，他的回答是“那取决于谁来扮演福尔摩斯。”我说“我有一个绝妙的主意，让杰瑞米.布莱特来。”他们说那真是个大胆的想法，因为在当时，杰瑞米.布莱特被认为是个很受女性观众欢迎的偶像演员，英俊的外表，并不是人们想象中福尔摩斯的形象。几个月之后，我从小道消息得知他们决定起用杰瑞米.布莱特，我对此非常高兴。
之后，轮到我来制作我的福尔摩斯了。就是“归来记”的那十三集，和“四签名”，那是格拉纳达用35mm胶片拍摄的第一部电影，我认为那是部非常成功的电影，它曾在大银幕上放映过，表现非常棒。紧接着我开始制作“新探案”，不过在这之间，麦克.考克斯回来制作了六集，我选择了制作两部两小时影片（有三部：单身贵族，讹诈专家，最后的吸血鬼，都由朱恩制片—狼注）。制作这种影片的原因是故事非常难以改编：原作很短，只有两三页，而且没有什么情节。我们不得不考虑该做些什么。“最后的吸血鬼”就是这样，它非常短，后来我们发现可以把它制作成一部电影，尤其是因为当时的媒体在这方面给了我们很大的压力。不知道你有没有听说过，在世界上，有两个观众群体的力量最强大：福尔摩斯迷和达库拉迷（吸血鬼—狼注），所以制作这样一部电影是个很棒的主意。我们组织了一个强大的演员阵容，找了一个神奇的村庄，而且自始至终我都乐在其中—最重要的是当人们看这部电影时，都吓坏了。
记者一：你曾读过柯南道尔的作品吗？你对他的作品是怎么看的？
朱恩：是的，当然。早在我制作这部电视剧很久之前我就读过他的作品。我还读过BBC制作的一些节目，是关于柯南道尔早年接受医学教育时的事情，我想把这些节目再制作一遍会很成功的。
记者一：当你和杰瑞米.布莱特一起工作时是什么感觉？可以说一点吗？
朱恩：好的，只有一点点？我可以连续几个小时说关于他的事情。他是你能遇到的最令人惊奇的人，因为他有着截然不同的两面。一方面他亲切，迷人，谆谆善诱，你不能要求再找到一个更好的伙伴了。可是当抑郁袭击他的时候，他会经历最严重的沮丧的心理，他会变成完全不同的另一个人。我从没见过一个人的性格可以有如此大的变化。他会变的充满攻击性，而且不想再继续演下去。我和他有过无数次的谈话，就是因为他有了这样的想法。他总是认为是福尔摩斯让他变成了一个怪兽。杰瑞米.布莱特在接触福尔摩斯之前就是这样，这不是他的错，当然也不是福尔摩斯的错。
记者一：你曾经和两位扮演华生的演员都合作过吗？大卫.伯克和爱德华.哈得威克(David Burke and Edward Hardwicke,前者饰演华生至1985年，后者从1986年后—狼注)
朱恩：我认识大卫是在开始拍“归来记”时，第一部是“修道院公学”。当时他得到了一个很不错的机会，和他的妻子一起去斯特拉福德纪念剧院演出。他找到我说“这真糟糕，你就要接手了，而我却要离开。这看起来很坏，我也很抱歉，但我不能放弃这个机会。”在我一生中我始终坚持一个原则：如果一个演员获得了一个可以提高自己的机会，我绝对不会阻止他，从前不会，以后也不会。爱德华.哈得威克是我选择的，而我认为他更好一些。
记者一： 和他的前任相比，爱德华.哈得威克在风格上和表演方法上有什么不同吗？
朱恩：是的。大卫的表演风格更现代化，个性更细腻。对我而言，爱德华完全就是华生，他有着柯南道尔赋予华生的一切特质。在演员中他是个最可亲的工作伙伴，也是个很棒的私交朋友。
记者一：当你准备制作这部作品时，在你的脑子里已经有了无数的改编作品，无论是国内的还是国外的，你是怎样着手开始你的工作的？你认为有没有哪部改编版影响了你的工作？
朱恩：诚实的说，我根本不想再做下去了。我到那里对他们说“我制作维多利亚时代的侦探故事直到它们塞满了我的耳朵，我不想再做下去了。我对杰瑞米.布莱特很感兴趣，但我不想去解决他的问题，去承受他的痛苦。”因为在那时他就已经疾病缠身了。不管怎么说，我还是要做下去，从我个人观点看，尽管有了那么多改编版，我还是决定尽我所能的做到栩栩如生。所以我采取了我的方法，像盒子一样的场景（box-like theatre—不知道该怎么译），并且让它尽量的栩栩如生，我找来了最好的导演，对我而言Peter Hammond就是其中一个。
记者二：在法国，最令人着迷的就是片中的风景和那些建筑物，那是纯粹的英格兰，有一种我无法形容的感觉.（je ne sais quoi,我不懂法语，大意如此）。
朱恩：是的，我们很幸运。最困难的莫过于要重现维多利亚时期的伦敦风光。我们的片厂在曼彻斯特，那儿完全不象伦敦。我们不得不去利物浦，那的景致很像伦敦。另一个方面，在曼彻斯特周围，柴郡的周边地区，有一些你能找到的最好的建筑和景致。这就是我们的选择。
记者一：从前的福尔摩斯们都倾向于表现出夸张的傲慢的贵族派头，杰瑞米.布莱特的方法却完全不同，他表现的是一个随时准备爆发的，充满热情的，内心丰富的福尔摩斯，这里面有多少是他的创造，多少是你的想法？
朱恩：是的，他是与众不同的，当人们问他“你是否会扮演福尔摩斯”时，他的回答是“不”，他当然不是扮演。关于他，最讽刺的是他来自于一个呆板的上层家庭，他毕业于伊顿公学，之后，上了戏剧学院，其实这多半是出于对他父亲的叛逆。他的父亲是个老兵，一个准将，沉湎于对战争的回忆不能自拔。这就是他的家庭，完全的上流社会。你可以从他的华丽的腔调上听出来。告诉你一件事，劳伦斯.奥利佛(最好的哈姆雷特—狼注)曾在国家剧院对杰瑞米说“要成为一个演员，必须具备两个素质：交响乐团一样的嗓音和运动员一样的身体。”
记者一：对于外国版本的配音，杰瑞米.布莱特有什么看法？
朱恩：他说法语给了他一个好声音，他喜欢法语。但他讨厌德语，因为德语听起来有些娘娘腔。
记者一：之前版本的华生都表现的很愚蠢，甚至像个小丑，以此与福尔摩斯的英明形成强烈对比。这部剧里的华生则完全不同，是一个敏感的有智慧的医生。你能告诉我这是谁的主意吗？
朱恩：问题是，如果你读过柯南道尔，你会发现华生不是个笨蛋，否则，福尔摩斯怎么会在“巴斯克威尔的猎犬”里让他独当一面呢？在该案中，几乎看不见福尔摩斯的身影，他只是在乡间蹦来跳去罢了。单说爱德华，他的父亲是塞德里克.哈德威克爵士，一个英国演员和好莱坞明星。在爱德华小的时候，他就崇拜C. Aubrey Smith, and Nigel Bruce这些演员。爱德华从Nigel Bruce身上学到了一些，从他父亲身上学到了一些，但本质上来讲，贯穿始终的还是他自己。
记者一：有一个重要的问题是福尔摩斯的吸毒，在整个作品里，福尔摩斯经常吸食可卡因或别的兴奋剂，你是怎么来处理这个敏感问题的？
朱恩：在第一个系列里，我们忠实的再现了原作，让福尔摩斯使用了百分之七溶液。但是，当我们去康沃尔拍摄“魔鬼之足”时，我很担心，因为警方找到我们说他们担心这部戏会促进毒品的使用。我们这儿有个人坚持己见。于是我找到杰瑞米.布莱特对他说“我知道你希望尽可能的忠实于原著，但如果我们拍的你似乎要放弃毒品，你会怎么看？”这样，你就在“魔鬼之足”的开头看到他表现的很虚弱。他离开一段时间，回来后说“你是对的，我要放弃它。”于是我们想出了把吸毒器埋在沙子里的主意，而且再也没有提到过这件事。在后来的一集里（单身贵族—狼注）有一个镜头，华生打开抽屉，看福尔摩斯是不是又吸毒了，结果器具纹丝未动。
记者一：在本片的前面几集里，重点是放在了尽可能的忠实于原著上，甚至到了照搬Sidney Paget 在 The Strand Magazine杂志上原版插图景色的程度。而在之后的很多集里，比如说“讹诈专家”和“苏塞克斯吸血鬼”（最后的吸血鬼），剧本比起原著来走的很远。你对此的看法是什么？
朱恩：当时，我们已经到了找不到制作一小时影片的素材的地步。所以我们必须搜集作品中的一切细节并且加以扩展，正如我们在“讹诈专家”中所做的。在我看来，查尔斯.奥古斯塔斯.米尔沃顿（“讹诈专家”中头号反派—狼）是一个有着绝妙个性的人，但在作品里关于他的犯罪行为的描写很少。我们使用的编剧在之前的剧集里尽可能是忠实于原著的，但现在，他们必须自己发明一点东西出来了。比如在“死去的侦探”里，剧集的整个开头都是我们发明的，这样影片拍摄才成为可能。我们的尝试非常困难。而杰瑞米.布莱特动摇了，有时他会说“这是我见过的最好的剧本了”，有时他又会说“我们走的太远了”，之后，他会对我说“这确实不错，不是吗？”人们会在不同的杂志上发表不同的评论，我几乎都要放弃了。我只是尽力而为罢了。
记者一：韦斯特太太，你在“讹诈专家”中饰演一个重要的女性角色，当你把你的脚踩在查尔斯.奥古斯塔斯.米尔沃顿的脸上时是什么感觉？（影片末尾的一个镜头—狼）。你还提到你喜欢出演反派角色，而这个角色却比较不同，她一方面是个受害者，一方面又是个杀人者。你能多谈一些吗？
诺玛：你必须明白，她是完完全全被逼上绝路的。有的人会把自己的一生毁掉，如果他任由仇恨支配自己的话。本剧中我认为最有意义的细节是福尔摩斯和华生医生看到了一切，却对一切都无能为力。这是非凡的构思，尤其是在福尔摩斯捡起我遗留下的带扣并把它从屏幕上拿走的时刻。她是一个直率的女人，并因此犯下了错误，她坠入爱河，并把一切写在了纸上，这是最大的失误，我们必须记住不要重蹈覆辙。之后的事都是情势使然，而她承受了一切，这是一个缓慢的感情积累的过程：我该怎么做，该怎么解决这件事，这会影响别人的生活，我不能让这事发生。这是个感情发展的过程，就像爬楼梯一样。
记者一：人们经常指责杰瑞米.布莱特，说他表演过火，尤其是那些小报媒体。我认为这很不公平，你怎么看？
朱恩：我对那些小报记者也有所了解，当他们看到真正的过火表演时，反而认不出那就是过火表演。这个词（ham acting）起源于形容那些业余的哈姆莱特的表演者。杰瑞米.布莱特是个伟大的演员。不会找到比他更好的。到了后来，他的呼吸系统有了问题，呼吸困难，很难保持姿势。没人比他知道的更清楚—就像一座崩溃的大楼。但我不认为他的表演过火，他是与众不同，但他就是福尔摩斯。
记者一：当杰瑞米.布莱特精神崩溃时，媒体对此进行了详尽报道。他得了严重的躁狂抑郁精神障碍，这会使他的情绪时有剧烈的变化。这是否影响了他的演出和电视剧的拍摄？
朱恩：我们的拍摄工作受到了很大影响，因为我们必须等上几周，当杰瑞米.布莱特无法工作时。现在他已经去世了，所以我可以谈一些关于这方面的事。他曾被隔离在精神病院里，我们从前是这样叫的。在那儿，他的生活非常枯燥。我经常去那儿看望他。我花了很长时间让格拉纳达为他的特殊门诊买单。他在那儿的表现很出色，我有规律的去看望他。我到那去，带他出来。有两个《太阳报》的记者，他们很聪明，根据杰瑞米的原名杰瑞米.哈金斯（Jeremy Huggins）找到了他的房间。当时他正在房间里等我，他们拿着相机破门而入，对他说“我们只想知道你有没有得爱滋病。” 杰瑞米把他们踢了出去。
顺便说一下，他的原名是杰瑞米.哈金斯，你知道他是怎么选择布莱特这个名字的吗？当年他对他的父亲说他要去戏剧学院并将成为一个演员，他的父亲只是说“你不要在我的身边当演员就行，我可不希望一大群演员跑到这来。你也不要用我们的家姓。” 杰瑞米问“那我要用什么姓？”他父亲说“我不在乎，如果你愿意，自己去发明一个吧。” 杰瑞米刚刚得到一件新外套，他看了看外套的里子，那是个叫彼得.布莱特的裁缝做的，他就说“好吧，那我就叫布莱特了。”这是个真实的故事。
记者一：在这个时期，媒体的报道非常糟糕，这是否影响你们的收视率和拍摄工作？
朱恩：我们的收视从未受过影响，始终有一千万到一千二百万。但杰瑞米被记者追踪，我们也一样。记者是一种令人痛苦的可怕的生物。他们从来就不知道杰瑞米不仅有精神障碍，他的身体也因为十七岁时得的风湿而承受了巨大的痛苦。他同时吃两种药物，这有很大的副作用。拍摄也一样，尽管我们有时要等上很长时间。有时他真的很虚弱，甚至连上楼都要被人抬上去。
记者一：在最后几集里，可以看到他很虚弱，这在多大程度上影响了他的表演？
朱恩：为了保持呼吸，他始终带着个呼吸器。化装师不停的给他扇扇子，因为他总是汗淋淋的，完全湿透了。我们必须经常做个小休息，问他“还好吧？”他会说“当然，亲爱的，没问题。”他们给他注射可的松来使他振作起来，就像对埃尔维斯.普莱斯利（Elvis Presley—猫王—狼）一样。当时我们都很痛苦，很想放弃。我爱杰瑞米，不仅是对他感兴趣。他的情况使我感到很虚弱。
诺玛：杰瑞米从来不让你休息，他当时的睡眠很差，所以你的电话会整夜响着，他会希望你起床去某个地方讨论某件事情，在凌晨四点。“亲爱的，我这就过去，我们必须讨论一下。”我说“但是杰瑞米，现在是凌晨，我试着能多睡一会，我必须在六点起床，让我再睡一个小时吧。”
在拍“讹诈专家”时，在声音上出了些问题，有时我们必须重拍，因为你能听到他的喘息声，这对于福尔摩斯来说是不可能的。
还有动作的问题，再也没有了以前的那些漂亮的跳跃和奔跑，普通人只要走就行了，福尔摩斯却不行。还有那些在关键时刻的快速而有力的转身。还有那些惊叹—再也没有了，而且我也不认为还有谁能再表现出来。他经常做的一件事就是听你对词。朱恩曾经也是个演员，而且作为制片人，她也明白如果你在上镜之前充分的对过词，在上镜时你就不会浪费一点时间。如果你做了10天的准备，找出一切问题，你只要来了就能做的很好。当大家聚在一起对词时，杰瑞米就会坐在那儿听着。在“讹诈专家”的末尾，我有一段和罗伯特.哈代（Robert Hardy—米尔沃顿的扮演者—狼）的绝妙的对手戏，剧本已经写好了，不错，但没有任何激情，杰瑞米在一边说“亲爱的，让我们去看看原著吧”于是我们拿出小说再读，杰瑞米说“亲爱的，这个好多了，这才是我们应该做的。”于是他们把小说打印出来，让我们背词。这是一种传统的表演方法。Peter Hammond（导演—狼）对我说过，“当你表演时，想象你是托斯卡（toska—歌剧作家，“蝴蝶夫人”“图兰朵”—狼），这是一部歌剧，就像这样，它值得你去这么做。”我这么做了，而且效果很好。人们会说这是过火的表演，我不这么看，这是激情。人们总是会对纯粹的感情流露感到尴尬，我认为这才是个巨大的耻辱。
朱恩：我完全同意，我还能记得一些台词“他是条猎狗，杀了这条猎狗。”这真的效果很好。当柯南道尔写它的时候，就已经知道这一点了。
记者一：这会是“福尔摩斯”系列的终结吗？
朱恩：我们已经用了十年的时间，谁知道呢，我只能说不知道。美国人总是把他们喜欢看的东西不断重复，因为比起我们来他们更有钱。当他们准备这么干的时候，至少我们还有一个很棒的华生。不过我想我们已经创造了经典，我认为他们没有理由再做下去了。
记者一：有谁能够接杰瑞米.布莱特的班呢？
朱恩：他是完全无可模仿的。有一个很好的演员，Jonathan Hyde，他在“死去的侦探”里演一个大反派。他是个优秀的演员，演一个坏透了的家伙。除了他我想不到别的人选。
记者一：你是否认为应该由一个英国演员而不是美国人来演福尔摩斯呢？
朱恩：当然。
记者一，二：谢谢。
[此贴被狼舞于2004-12-20 15:27:39修改过]
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那一天，
我踏进暮春的花园，
蓦然看见，
花雨中你飞舞的翩仟；
那一月，
我拍遍所有的栏杆，
不为望远，
只为触摸你的指尖；
那一年，
携孤影独行向天边，
不为流浪，
只为贴紧你的温暖；
那一世，
纵歌纵酒纵流年，
不为醉倒，
只为梦中与你相见。
YENEDROLTOUHYTEAMOEARONYM
我的BLOG，没有意外，不会再搬家了：http://xixinrujing.wish365.com
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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