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侦探小说对中国文坛之影响
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01年05月12日02点36分 |
侦探小说对中国文坛之影响
作者：任翔
侦探小说文体的独特审美价值，使对侦探小说感兴趣的不只是翻译家、评论家和读者，还有当时新小说的作家们。此派作家深受梁启超小说理论的影响，对西方文学观念有一定的了解，也接触过不少西洋小说，对其艺术技巧有所借鉴。侦探小说能吸引他们，除了前面谈到的种种因素外，还有一个艺术借鉴问题。当时的小说家，很少有关心西洋侦探小说的。一些著名作家，甚至率先迈出了学习侦探小说的步伐。吴趼人的《九命奇冤》，就是一个突出的例子。 这部小说一开始就描写一伙强徒纵火杀人，制造了一起骇人听闻的命案，然后才交代这起命案产生的缘由。这显然不是中国小说的传统结构方式。中国小说写人，总是先交代姓氏来历，然后传述其事迹，情节安排均按时间先后顺序，一一设置。《九命奇冤》却将在第十六回才能出现的纵火杀人案提到小说第一回，并且开篇就是人物对话描写。《新小说》杂志从第12号起开始连载《九命奇冤》，而在该杂志第8号上，由吴的好友周桂笙翻译的法国鲍福所著的侦探小说《毒蛇圈》已连载发表。周氏在卷首曾撰文推荐该书的倒叙手法，吴趼人也为之评点。这两部小说在表现形式上颇多相似之处，显然不是偶然的巧合。吴趼人的《二十年目睹之怪现状》，写苟才之死，同样运用了倒叙手法。晚清的另一著名小说家刘鄂，也是一位小说的爱好者。他在小说《老残游记》里，曾借书中人物之口，称老残为“福尔摩斯”。小说第15至20回描叙老残破齐东村的人命案，就运用了倒叙结构方式。北大中文系陈平原认为，在清末的新小说作家中，真正熟练掌握并有效地运用西方侦探小说倒装叙述技巧的，大概只有吴研人和刘鄂二人。他们的小说“不断制造悬念，推进情节，把现存的故事和过去的故事纠合在一起，借助‘发现’的程序，逐步展现早已过去的故事的全貌，其布局之严谨非传统连贯叙述的小说可比”①（①陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，46页，上海人民出版社，1988年。）。
由此看来，侦探小说对晚清作家影响最大的，无疑是倒装叙述的运用。倒叙手法并非侦探小说所特有，在其他品种的西方小说里，也时有所见。早在1902年，梁启超翻译法国小说《十五小豪杰》时，就惊诧于该书布局的奇妙：“观其一起之突兀，使人堕云里雾中，茫茫不知其来由，此亦可见泰西文字气魄雄厚处。”①（①《新民丛报》，第2号，1902年2月22日。）1903年翻译出版的日本政治小说《雪中梅》，其开端也是“一起之突兀”。这种新颖的结构方式，与中国小说的连贯叙述方式相比，的确别具一种特殊的魅力，于是人们起而叙之。梁启超所著政治小说《新中国未来记》，便运用了倒叙技巧。后来人们发现，倒叙技巧十分普遍地存在于侦探小说中，而且所收之艺术效果更佳。随着侦探小说的广为流传，“开局突兀”的结构方式便为越来越多的人所知晓。从作家到理论家，都不厌其烦地谈论这一话题，甚至相互标榜，以为旗帜。侦探小说的倒叙结构之所以能给人们留下深刻的印象，原因在于这类小说运用此法，能以强烈的悬念吸引读者，使作品所讲述的故事扑朔迷离，充满神秘色彩。正如林纾所言：“文言杀人者败露，下卷始叙其由，令读者骇其前而必绎其后，而书中故为停顿蓄积，待结穴处，始一一点清其发觉之故，令读者恍然。此顾虎头所谓传神阿堵也。”②（②《歇洛克奇案开场·序》，商务印书馆1908年版。）清末的四大小说杂志共发表采用倒叙方法的译著小说51篇，其中侦探小说或含侦探小说要素的就有42篇。
西方侦探小说的输入，也导致了中国式侦探小说的大量产生。在这方面成绩最突出者当推程小青。1914年，他的第一篇侦探小说《灯光人影》发表，此后便一发不可收，陆续写出了《霍桑探案》等许多作品。他的小说既注重适应我国国情及风俗习质，又重视引入西方侦探小说的科学分析和逻辑推理，情节安排曲折离奇，人物塑造别具特色。他塑造的霍桑不仅有福尔摩斯的精明干练，而且具有一些新的特征，这是一个爱祖 国、爱科学、反封建、富于正义感和民主意识的新型侦探。除了程小青，当时许多作家都模仿西方侦探小说的创作，其作品以中国社会为背景进行创作。如孙了红的《东方鲁平奇案》、俞天愤的《中国侦探案》、陆澹安的《李飞侦探》，以及赵苕狂的《胡闲探案》等。
民国时期中国侦探小说的创作，从整体看成就并不大，而且这些小说大多没有摆脱对西方同类作品的模仿。尽管程小青等人也试图走出自己的路子，但他们的努力并没有抵消甚至减弱柯南道尔的影响。在福尔摩斯面前，霍桑等人相形见细。其中缘由似乎不能归结为中国侦探小说起步迟，因为西方侦探小说的历史同样也不长久。在这一领域，中西小说发展的时间差并不明显，甚至可以说是同步的。那么原因何在?也许是中国人的思维方式所限，抑或是侦探小说需要一种特殊的才能?这都有待于人们去研究。
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