 清秋书（考研在读班） 
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1 楼：
对于过去08年的感想和对新人的几点建...
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09年01月14日13点57分 |
最近总结成风，我也跟着凑热闹。我没啥辉煌的成绩，所以就谈点自己的感想。
写这帖子前，正好看过冰的总结，很令我汗颜。说实在话，我开始写作的时间在所有新人中应该算是早的了，07年8月在电脑上第一个短篇问世（这不是处女作，如果按处女作算，甚至现在大部分推理作家都比我迟。我处女作问世时间是01年，那年我四年级），接着就迫不及待地投给了《推理》（当时也不知道别的推理杂志），很自然就被退稿了，毕竟字数少多了点，再加上新人，小说也存在着小问题.....不过我很高兴当时有暗夜花儿开前辈帮我改稿（当然自己也改了），并且他和case都给这部小说不低的评价（我那个看侦探小说的数学老师也是觉得我那篇写得很好，自豪一下），我也很感激（提一下，我记得矽也是因为看过这部小说后，才和我成为朋友的，我也很激动，呵呵）。经过一些波折，最后在08年7月的《推理志》上发表了，这也是我08年唯一发表的作品。
所有新人中，我几乎没什么作品，至今只在网上发表了2个短篇，比起08年涌出的新人们差远了。这最主要的是学习因素。说句实在话，高中的学习压力真的挺大的。我不像矽，直接上了江南大学，我还要为我的大学努力，因此，我有点奇怪，为什么许多比我小的新人有那么多时间写小说。我不清楚小A，冰，鸡丁有多大了，上几年级，也可能已经上大学了，如果不是，我希望他们能把更多的精力放在学习上。写推理小说需要许多知识，否则诡计就会有漏洞。记得看过一个新人的处女作，里面用到了白磷。很显然作者没有学好化学，白磷燃烧生成的是五氧化二磷，固体，不易清除，在现场会留下大量的无法清除的痕迹，而且少量白磷就会产生大量的五氧化二磷。但白磷又在诡计中起到了很重要的作用，因此整个诡计就失去了意义。小说中写警察没有发现现场的痕迹就是一个很大的败笔。因此，写推理小说的新人们，我希望大家能扎扎实实地学好理科，这真的很有帮助。看看日本的著名作家们，有几个是年少成名？基本上都是30岁以后的事。人生阅历是一方面，还有知识的储备。作为同样是新人的我来说，讲这种话似乎不是很恰当，但对于08年涌现出的新星们，我希望你们深思。
看到原创群里要举办个要文笔还是诡计的讲座，是实话，我建议新人还是要锻炼自己文笔。如果诡计是一篇推理小说的骨骼，那文笔是骨骼外的皮肤。枯燥的文笔很难让人有读下去的欲望。好诡计要陪好文笔，好的情节，否则诡计就被糟蹋了。case说过他看《嫌疑犯》时被那个诡计欺骗了，但同样的诡计出现在中国人手里时他一眼就看穿了，这就很能说明问题。
一个诡计需要反复揣摩，还有要写出新意。范达因的模式也许已经写得很烂了，但要能写出新意，一样很好。孤岛模式在《无人生还》达到顶峰，但《十角馆》依旧登上了另一个顶峰。对古典模式的创新，我觉得是推理小说发展的一个方向，比如日本的新本格。新人不要老写千篇一律的东西，那没价值。死个人，找个拉风的侦探来破案，一个诡计，案子破了，侦探歌颂一番的东西，我毫不客气的说，那是垃圾。新人的优点是创造力，想些新东西才行，否则淹没在浩浩的作品中。
09年我即将从12年的初级教育中走出，我希望能和09年的新人们继续在推理的路上走下去。
[此贴被清秋书于2009-1-14 14:15:02修改过]
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谁见到过风? 你没有,我也没有。 但当树儿低下头, 便是风儿经过时
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