 海蚀我心（蓝色的卡戎）
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1 楼：
浅谈推理之核在推理作品中的运用
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14年04月19日23点29分 |
我相信一种我愿意称之为推理之核的东西，拿我来说，便是某件事实际发生的顺序将影响到它未来的走向【反向】。举个例子，一个人撞见另一个人捡起地上的纸张，而纸张上写着恐吓的言辞。可想而知，假使是天作之合，那个人会被这个人当成被第三者勒索的对象。虽然有微小的碰巧弄掉桌上剪报的可能性，第三者和第二人的身份无形中重合了。所以，或许有趣罢了。
我为了达到这种混淆认知的效果，默默地做了许多努力。却从中愈来愈体会到一种叫推理之核的力量冥冥中左右了我。于是，思维跳脱出去，行动暂时停止。一个理论在我胸中成型：任何推理作品，皆是推理之核的附属品。
我不是在讨论老梗，而是在讨论一种诡计的构成方式，叙述的变换模式，情节的铺陈技巧，简而言之，是思维的惯性使然。这很好的解释了为什么有些人更喜欢写出离经叛道的作品，而有些人则轻易在法则的泥淖里越陷越深。无论多么奇葩的想法，受到推理之核的影响，慢慢的转了一个大圈，又回到了原点。
不用对谁指名道姓，仅仅列举出近期找出的几个推理之核：
i.两起事件很短时间内相继发生，至少两人分别目击并引起误解（当时间段被拉长到足够的长度时，即使是同一人目击也并没有多少不同）。相同的情况也会发生在近似的空间里，考虑到人是时间与空间的容器，请不要相信推理作品中的人类。（【两点】）
ii.一起简单的事件因为雪球效应，逐渐发展成复杂的事件（相反，复杂的事件能用单一的简单事件解释，并不代表复杂事件就是由简单事件组成，有时候，复杂事件一开始就是难解的）。情节的发展往往靠的就是简洁明了又深入人心的动机，要使一颗灰色的心在白色世界里显得黑一点，没想象的那么难。（【正向】）
iii.事件通过人的媒介传播到与之相关的人，继而引发了新的事件（我想，这是独属于京极夏彦的模式，写的实在太好，《涂佛之宴》前半本是杰作）。这颇有点像透过监视器的九宫格观看九个房间的日常与异常，平静中暗藏血腥。（【连面】）
iiii.事件来源于妄想（精神病推理，脑补流，叙述性诡计）。如果人的意识不存在，世界究竟会如何？（【无】）
等等等等……
上面的推理之核还体现在叙述的差异上，i需要隐藏两起事件的存在，主动消去了平行叙述；ii则会打破事件的连续性，进而采用多视角叙述乃至于打乱时间线；iii的叙述与众不同，正像魔方的结构，拆掉一角就无法还原。iiii不做介绍。诡计的用法上亦是同理，我现在基本不会认同诡计和情节脱离的作品，除非诡计特别出彩。【正向】用在诡计上就是小诡计的极限情况，岛田流在动房子上不就是这么干的吗？
推理之核说明了作者看问题的角度，仅仅与个人的位置和近视程度有关。我时常透过推理作品观察推理之核的光芒，尽管迷茫了我的眼，我的心更坚定了。
iiiii.站在作者的角度，试着自己跟自己下棋，写出非凡的故事【逆转】。要让故事活过来的不二法门，不能比作者的笔下的人物更早看破真相。所以要用【逆转】的门来阻挡视线。
然后，我最近懒得什么都写不出来。住嘴，借口！
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ヽㄊノ とス ゝ╱ヽ ヽレ ノこ ヽ/ 、│／
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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