鱼大师的文字十分精彩，容许我转一部分。
看其前前后后的帖可知，此人惯常的无知，且对展现出这种无知表现出了无与伦比的大无谓。在论点选取上，要么以我的一小步人类一大步的心情，说些诸如饿了要吃饭，吃饱了不饿这种人尽截止的废话。要么极其严肃敬畏地为配狗的动作烤白薯的工具或尿完该抖几下这种已有定论或根本没必要有的，洋洋洒洒出百万文字。此思维混乱，逻辑不清调理不明，论证过程，用句成语来讲，简直丿了逼了。每当被人驳得哑口无言，便抛出另一观点继续狡辩，而这些观点本身又相互矛盾。论据不知所谓，且与论点毫无关于关系。比如，可乐浑身脑袋疼，所以电梯大概不上二楼。而且整个过程采用了最让人恶心的表达方式，明明一个词可以概括，他一定要说一句，一句话能够阐明，他必须来一段，一段能讲述，他至少刷一页，一页可完成，他能死在电脑前，口吐白沫，双手抽筋。虽然论证全程胡说八道，或废话连篇，但没有胸毛也有腿毛，尤其几乎自绝于电脑前，总该鼓鼓掌，但其文戏实在无趣。如中国男足裹脚布又臭又长，怎么看怎么不舒服。恶心敲门，恶心到家了。但其对此似乎并不自知，仍然不断创挑战自我，同时倒别人的胃口。与思维混乱一脉相承，此人理解能力奇差，自我表达混乱，也难把握对方意图，自己文字无聊，亦不识别人之趣。所以与其交流十分困难。就像与小学生对话，并不能用常人思维和方式。（转鱼大师）
下面鱼大师还有一些鞭辟入里的文字，我就不再复述了。LL身上的问题很大程度上就是中国推理的问题。
推理市场前几年过热机会太多，造成比较容易赚到钱，就更加没有人去做扎实的工作。大家都说没有好编剧，确实是没有好编剧，是因为没有人需要这么好的剧本和编剧。真正能够写到扎实的好剧本，一方面需要多年积累，一方面需要才情。有的人终其一生也未必能成为一个好编剧。先别说你有没有才情，你连基础努力都做不到，那是真的需要写出来的，一个剧本背后是无数稿的创作。现在有几个作者在干这个事？有的学生大二已经出去混了，给带坏了，无数莫名其妙的公司，已经开始请他们做编剧，几个人凑在一起胡编剧本，要不然那些电视剧里的弱智诡计是怎么来？不都是这样胡来的嘛。
一般来说是，至少编剧这一块要有一个过程，不是说不存在奇才。你就是再奇才，可以不上学院，不上大学，不去科班训练，但你是需要学习的，要了解大量知识，看小说，大量训练，才能达到标准。这是人类几千年进化过程中验证的，任何一个工种或行业，都是简单的4个字“熟能生巧”。像咱们这种不需要经历这样的过程，一下就可以上手了，所以结果只能是市场上那些奇怪的东西。
符合规律的东西，一定是历史验证的。比如我不信《姑获鸟之夏》《络新妇之理》这样的推理小说年轻人不喜欢、看不懂、不接受。并不是我们这一代才有迭代问题，每一代都有变化，永远都有新一代。我不觉得年轻人就不接受传统的东西了，只是我们现在这个圈子里面，他们根本不需要你做到这个程度。
中国推理这个队伍现在很复杂，趋利形势太严重了。太多的人对于推理这两个字完全没有任何情感，当做一个赢钱工具而已。站在这个角度上来说，他可以理直气壮刨除各种观点，比如他会说，现在的孩子就是消费、娱乐，他们根本没有心思看思想。但一个严肃的从业者，你不能作践这个职业。
如果没有一份敬畏心，真的是什么话都敢说，什么事都敢做的。你做一个推理小说，总得有它基本的规则，情节剧总得有情节剧的跌宕起伏，这是全世界范围内的共识。日本并不是没有脑残推理小说，但是更有大量符合基本剧作规律，符合技巧的作品，美国、日本全都是，只有中国不是这样。
还有那些如LL一样擅长扯淡的人，这个时代培养起来的，没有办法，我们尊重这样的现象，没有问题。但是你不能说他们只说这些废话，能不能说点别的？也是需要了解一些现在读者关心的东西，至少你不会与现实脱轨，但仅此而已。


鱼大师你怎么看？

不晓得是如何的扯淡，也就不便评论了

对待自己的作品就要像对待自己的孩子一样，要绝对的投入、绝对的认真对待，不可有半点马虎乎，这也是每一个职业作家的基本操守。