 陇首云（陇首云）
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中国侦探小说档案：01中国侦探小说发...
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02年05月12日02点18分 |
中国侦探小说档案：01中国侦探小说发展的四个阶段及其特点
常言说：以史为鉴。在我们讨论目前中国侦探推理小说创作的时侯，很有必要对侦探小说在中国的历史进行一些粗略的梳理。通过对各个历史阶段的总结，我们能发掘出许多历史积淀下来的东西。而这些无论是从经验的角度，还是从教训的角度，都会对我们研究讨论中国侦探推理小说的现状和未来有着十分重要的意义。
中国现代侦探小说的历史渊源，起于晚清时期对外国文学作品的大量翻译。自侦探小说被引进翻译之后，马上在中国掀起了一个侦探小说的创作、阅读高潮，甚至成为了当时文化文学界的一个热点。
对于翻译的多种多样的文学样式的作品，独有侦探小说在中国获得了较大的发展和受到读者广泛的喜爱，有人认为除了这类具有独特叙事方式的小说为中国以前所无之外，更是由于中国在此之前就存在大量讲述清官断案的公案小说。公案小说也讲述破案、断案，体现惩恶扬善的主题，因而无论作者、读者对于新的侦探小说有一种先天的亲近感。
中国侦探小说的发展阶段，大致可以分为四个阶段，一是清末民初到二十世纪50年代之前，二是50年代到70年代，三是80年代到90年代中期，四是90年代中后期至现在。
1、清末民初到二十世纪50年代之前。在清末民初到二十世纪50年代，主要是以程小青、孙了红等为代表的一批侦探小说作家进行翻译和创作。由于这些作者多参与过当时侦探小说名著的翻译、介绍，对经典侦探小说有较深刻的理解，所以这时期作品的主要特色就是外国经典作品的本土化。后来由于战争等原因，未能在本土化的基础之上进一步充分完成由借鉴到扬弃、发展的蜕变。
2、50年代到70年代。在50年代至70年代，某种意义上讲，这可能是中国侦探小说的又一次创业。因为这一时期的作品创作并不是上一个阶段的自然的发展和延续，而是纯属“另辟蹊径”。受到文学创作政治统帅一切等的影响，这一时期的侦探小说创作唯一可以借鉴或可能借鉴的只有苏联侦探文学。
这一阶段的作品的主要特色，就是完全体现了苏联侦探文学的主要题材类型――“抓特务”。为了适应当时的政治气候，小说中的人物往往有明显的“脸谱”化倾向，主要的特色是“反映敌我斗争生活”和图解当时的一些政策等。在小说讲述的破案故事中，作为破案者的往往不是智慧过人的侦探个体，而是英明决策的领导、大智大勇的侦察员和有着雪亮眼睛的进步群众等组成的“英雄无敌”的群体。
3、80年代至90年代初。这一阶段对于中国侦探小说来说，可能又是一个全新的起步。侦探小说在这一时期有所发展，得益于“新时期”文学的兴起。在这个时期，随着国门打开，各种各样的外国文学作品被翻译引进，国外几十年及至上百年的各种文学思潮被一下子摆到了国人面前。这一时期文学方面的主要的特点，就是文学作品的创作、出版和阅读达到了空前多的人参与。
就侦探小说的引进来说，这一时期除了翻译引进了许多欧美古典作品外，还大量引进了西欧悬念派作品、日本社会派作品、以及20世纪后半期欧美才兴起的硬汉派、惊险派、幽默派等类作品。
而就侦探小说的创作来说，虽然显得较之以往要热闹许多，有了许多作者的参与，既有搞纯文学的兼职的，也有公安作家兼职的，创作了许多在当时有一定影响和可读性的作品。但总体来说，能够随着时间的流失还能不断让人想起来读一读的作品还很少见到。
造成这一时期中国侦探小说出现如此现象的原因，本人感觉可能有这样几条：
一是，受当时文学思潮的影响。由于在此阶段，文学创作在相当长的一段时期内充斥着“伤痕”、“反思”、“改革”等的思潮。文学创作也充满着一种浮躁的情绪，对一切旧东西都充满否定的倾向。作者们是不可能真正静下心来，总结吸收前二个阶段中国侦探小说创业的经验和教训的。
二是，与当时文学创作潮流有关。在一个阶段里，中国文坛曾充满着讨伐历史、向社会证明自己清白的各种风气。“反思”成为一个被高频率使用着的词语。受这些潮流的影响，当时兴起的侦探文学或法制文学中，作为破案者侦探的推理破案技巧并不是主要的东西，而着重描述的是造成犯罪分子心理变态、人性扭曲的社会原因。而就是着重描写的这些东西，也由于只满足于在浅层次上用政治运动造成动荡的社会生活来解释，并没有力图从人性深度来讨论犯罪现象真正的本质，因而给人的感觉只是在“侦探文学”这个大帽子下写的一些社会小说，与西方的犯罪小说和日本的社会派推理有着相当大的区别。
三是，与当时流行的文学样式有关。整个八十年代到九十年代初，报告文学、纪实文学曾获得了巨大的成功。这也许是“反思”的结果。因为人们已经对以前的“假、大、空”文学难以容忍，呼唤“真实”出现。纪实的手法很快也被引用到法制体裁的小说创作中。这一引用对于相关作者来说，其实十分简单，因为公检法机关办案都是要写结案报告，现在只要在结案报告中加上相关人物就行了。大批这样的作品以“侦查通讯”、“公安文学”、“大要案纪实”或“侦探小说”出现，这也可能就是有作者所称的，一批“公安作家带有自身的优势”出现在侦探小说创作队伍中的原因之一。读这类作品，给人最大的感觉只能算是一种“行业文学”，小说所要告诉大家的好象更多的是这个行业中的相关人物是怎样工作、生活的。这类小说虽然也涉及案件侦破，但这些东西似乎主要成了介绍相关人物工作、生活的一种载体而已。就象通过介绍某一软件的编写过程、简要功能等来介绍某一软件创作者的工作、生活一样。
四是，与法制体裁作品热销有关。要八十年代末到九十年代，法制体裁作品持续热销成为一个文化热点。无论是大报、小刊，还是地摊文学，各种各样案件纪实、报道成为一个大家竞相追逐的热点。原因很简单，这类文章拥有大量读者！突出的表现是当时公安文学刊物的发行量相当高。大型文学双月刊《啄木鸟》曾创下120万份的记录，《警坛风云》最多的时候也曾高达90万份。在这个过程中，可能是受市场的影响，也可能是受外国文学创作思潮的影响，一批纯文学的作者也转向了法制体载的或侦探小说的创作，进行了一些实验。这类作者的作品，就文学性来讲，整体要比公安作者们要强一些。但从侦探小说中最重要的东西――设谜、解谜等等的设计上，与古典和现代的侦探小说名作相比，差距也是显而易见的。最后，许多人可能由于陷入了对侦探小说所谓“终极目标”的思考――是要“象”还是不一定非要“象”现实中的警察破案――而迷茫，稍试即罢手以求解脱。
4、90年代中后期至今。对于90年代中期以后的侦探小说作另一阶段划分，这是本人自己的观点。提出这要划分的理由如下：
一是，90年代初中期，特别是中期以后，由于经济、传媒等极大发展，使中国社会生活发生了很大的改变。这一改变也直接作用到了文学创作活动中。最主要的变化是纯文学，特别是空泛的“反思”等类作品热度已经大大减低，人们要求选择的多样性，文学的创作具了更多作者个人的人文特点。这些作品与八十年代的相比，已经有了显著的区别。最明显的区别，表现在九十年代的作品中出现了许多关心和描写现实社会中不同群体和阶层的生存状态的小说，其中大是大非般的说教明显减少。就我所看过的98版群众版中国“当代侦探推理小说文库”和《侦探与推理》两辑及同期其他一些作者的侦探小说来看，以蓝玛为代表的一些作者的作品已经与80年代创作一些公安题材的作品有了很大的不同。
二是，90年代中后期，法制文学类的作品经过一段时间的沉寂，再次变得大红大紫。这其中主要的原因，可能与国家在此阶段加大了对普法和法制教育的投入有关。公安部、司法部、最高人民法院、最高人民检察院等纷纷与有关电视台合作，完成了一系列法制题材的影视作品的制作。以《918大案》及《中国大案录》为始，刑侦纪实风格风风火火地登场了，收视率也始终保持在相当高的水平上。借鉴欧美、港台警匪片的一系列所谓“激情反映司法战线干警战斗生活、感情与使命的冲突、灵与肉的较量、权与法的比拚、邪恶与智慧的争斗”等等为宣传语的法制题材作品也取得了较好的收视成绩。有鉴于大众欢迎，这类题材的影视作品现在每天晚上你总能从一家或多家电视台的节目中轻松找到。
三是，90年代末，迎来了阿加莎全集、奎因全集、亚森·罗宾全集及日本作家作品等为代表的欧美、日本侦探推理名家名作成系统的翻译引进的又一个高潮。通过这些作品的大规模引进，使国人的眼光第一次能够较全面地审视侦探推理小说的全貌及其发展的历史轨迹和现状。而与此同时，程小青、孙也红等早期中国侦探小说又得以整理出版，也使得大家对于侦探小说在中国的情况也有了更全面的认识。这些作品的引入和出版，又迅造就了一大批侦探小说的新读者。特别值得一提的是，近几年随着大量日本有推理成分的动画、漫画如《柯南》和《金田一》等的引进，受到了广大青少年的较广泛的欢迎，也迅速在他们之中掀起了一股推理作品热。
四是，网络文学的兴起。九十年代末，互联网以令世界瞩目的速度在中国大地上普及着。互联网逐渐进入中国人生活的各个领域，并开始对人们的工作、生活等产生意义重大的影响。对于文学创作而言，互联网的出现，变化最大的是改变了以前唯一的写作－＞专业编辑－＞发表面世的模式。互联网给网民中的写作者们提供了一个前所未有的发表自己作品的大舞台。几乎是一夜之间，网络上便有了读不完的各种文体、文学水平的文字。
互联网文学的兴起，创造了一些以前被正统出版社视为“另类”的文字作品极好的生存环境。对于较另类的侦探推理作品而言更是如此。如，在以前，甚至今天亦如此，写虚构的非警察方式的侦探破案故事肯定是没有人会给发表的，更不用说将破案者写成是学生、业余爱好者等（以前有的学生帮助警察叔叔破案的故事并不能认定为是学生侦探故事）。而在网络上，以各国侦探小说模式为蓝本而原创的侦探推理谜题一经出现就迅速走红，从当初的华生侦探推理网站到现在的推理之门都是如此。网络写手们原创的非传统中国警察类破案方式的侦探推理小说也受到了广大网友的注意和喜欢，而且已经吸引越来越多的写手加入创作队伍。这说明互联网给非传统警察方式类破案的侦探推理小说提供了一个良好的生存之地。这与在此之前，侦探推理小说作者为了让作品与读者见面，只能屈就于公安文学类刊物编辑的要求，尽是把作品中的人物“打扮”成警察模样有了天壤之别。
根据以上所述，本人认为90年代中后期的侦探推理小说创作，由于其创作的社会背景、可资借鉴的小说类型、关注的热点及载体形式等方面与此前的几个阶段有了十分明显的不同，突出的感觉是在作品风格、人物情节设计等方面在向较纯正的侦探推理小说回归。因而，把这个时期的创作划分成一个独立的阶段，不仅对于总结历史有意义，而且，对于我们探讨中国侦探推理小说创作的现状和未来可能也具有十分重要的现实意义。
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