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新本格派 - 世纪末的高潮
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03年11月12日12点01分 |
日本推理作家简介(十三) 新本格派 - 世纪末的高潮 (90年代后半)
11/4/2003 3:20:38 PM
整理：香港的路人甲
日本推理作家简介(十三) 新本格派 - 世纪末的高潮 (90年代后半)
西泽保彦
一部作品可以同时被选为推理小说及SF(科幻)小说佳作的并不多见，但对于擅长创作科幻推理的西泽保彦来说，那是最为理所当然的事情了。1960年出生于高知县，美国私立(Eckerd)大学创作法专科毕业，曾任职高知大学和土佐女子高校讲师，1990年以《联杀》入选首届鲇川哲也赏的候补，1995年再以连作短篇集《解体诸因》(首部匠千晓系列小说)正式出道，同年更发表了两部超现实的推理作品《完全无欠的名探侦》及《七回死之男》，其后的创作包括匠千晓系列如1996年的《彼女死之夜》、与超能力相为题材的神麻嗣子系列如1998年的《幻惑密室》、和属于科幻推理的非系列作品如1996年的《人格转移的杀人》等。
西泽保彦的作品多以超乎现实的构思为主题，但无可否认它们仍然称得上是正宗的推理小说，因为它们完全合乎本格推理的定义。故事中所有非常理可以解释的现像，从事件发生之前便已经向读者作出了详细的描述，而全部的谜团也是遵守同一组的规则，因此对读者来说整个解谜过程也是绝对公平和合乎逻辑性的。
北川步实
没有向外界公开其真实身份，姓名、出生年份、学历等全部像谜团一样，北川步实的确可以被称为蒙面推理作家。事实上，自1995年的《杀我的女子》开始，相继发表的作品如1996年的《模造人格》和1999年的《透明的一日》等，有不少是以"人格"或"记忆"作为主要题材，谜团也多是环绕着"我是谁"、"她是谁"这些疑惑，故事中的主角或是丧失了记忆，又或是拥有另一人记忆，内容可说是近乎于幻想性质。
森博嗣
讲谈社于1996年创立了一个奇特的梅菲斯特赏，这个非推理专属赏项以一年出版三期的杂志(小说现代增刊-メフィスト)为名，多年来造就了不少风格独特的新本格新进作家，当中人气度最高的，要算是首位获选的森博嗣。1957年出生于爱知县，名古屋大学工学博士毕业，现任职国立大学工学部助教授，1995年以"犀川.萌绘"系列(S&M系列)的首篇作品《冷冻密室与博士们》参与梅菲斯特杂志的投稿并获得讲谈社的赏识，经过众人商议后，便决定把已于同期完成的同系列作品第二篇《全部变成F》加以改稿成为系列的首作，并以"首回梅菲斯特赏得奖作品"的名义于1996年出版，从此正式成为兼职推理作家，其后相继发表犀川系列长篇总数共十部、包括同年的《冷冻密室与博士们》和《不笑的数学者》等，再继而创作以1999年《黑猫的三角》为首的红子系列(V系列)也共十篇，另外还发表了不少非系列的推理长篇如1999年的《然后只剩下两人》及其他散文集等。
森博嗣的作品多以科学、数学等为主题，犀川系列故事中不但主角侦探犀川和萌绘是建筑学系的助教授和学生，其他的角色也多是与大学工科、研究室、科学家为主，因此森的推理小说常被称为"理系推理小说"，然而，故事的基础却并非如西泽保彦那样的科幻舞台，而是确实于现实世界中存在的科学，再加上小说中经常出现的人生哲学观，因此森的小说也可以说是融合了理科与文艺的作品。
清凉院流水
比山口雅也的作品更富幻想性，也比麻耶雄嵩的作品更具争议性，清凉院流水是一位把新本格推理推至边缘的作家。1974年出生于兵库县，就读京都大学经济学部，于在学期间的1996年以《Cosmic - 世纪末侦探神话》获得第二回梅菲斯特赏，其后于翌年(1997)再发表同一系列的《Joker - 旧约侦探神话》，1997年更以世界各地的现实及虚构事件为题材，开始创作篇幅长达二千多页的连作长篇《Carnival》系列，其他作品还有2001年的《秘密屋赤》等。
清凉院流水为《Cosmic》及以后的作品创造了一个阵容庞大的侦探组织，其中的核心成员都有优雅的名字和非凡的推理绝技，小说的着眼点则并不在于巧妙的诡计和推理的逻辑，而是更为注重故事的华丽和充满幻想成份的独特解答，因此读者对他的作品评价可说是毁誉参半。
乾くるみ
由于梅菲斯特赏的评审标准与其它一般的推理赏项大为不同，因此有不少极具创意但却不为传统保守的读者所认同的作品，都能够入选这个赏项，而乾くるみ也是其中的一员。1963年出生于静冈县，静冈大学理学部数学科毕业，1998年以融合推理和科幻于一身的《J的神话》获得第四回梅菲斯特赏，更于同年再发表对《匣中的失乐》(推理四大奇书之一)作出正面挑战的作品《匣之中》。乾くるみ的作品风格比清凉院流水可说是更进一步，这前两部作品已明显地越过了推理与幻想的分界线，也同时给新本格推理小说创造了一个崭新的模式。其后的作品包括1999年的《塔之断章》和2001年的《Marionette症候群》。
浦贺和宏
把少年人的感情元素带到新本格推理中去的作家，有十九岁便从获得梅菲斯特赏而出道的浦贺和宏。1978出生于神奈村县，1998年以描写少年人与谜一样的少女为主题的《记忆的尽头》获得第五回梅菲斯特赏，同年再发表与前作互相辉映的科幻言情长篇推理《时之鸟笼》，其后的作品还包括1999年的《头盖骨中的乐园》等。正如京极夏彦为《记忆的尽头》撰写的推荐文中所说到的，浦贺和宏为了不满足于既有的推理小说框架，不断的赏试创作包含不同元素的新类型小说。
高田崇史
所谓的QED(Quod Erat Demonstrandum=全部证明终)，一般是写在定律证明最后的简约语，但在高田崇史手中，便成为了一个独特的推理小说系列名称。1958年出生于东京，明治药科大学毕业，1998年以古诗百人一首及一宗发生于现代的杀人事件为题材，创作了古今双谜团的《QED百人一首的诅咒》并获得第九回梅菲斯特赏，其后再继续发表类型近似的QED系列作品如1999年的《QED六仙歌的暗号》和2000年《QED Baker街的问题》(Baker街=贝克街)等，另外，也有创作测验系列(高中生千叶千波系列)如1999年的短篇集《于测验出来的Puzzle》等。
藤木禀
同样喜爱以神怪异物为推理小说主题的作家，除了极负盛名的京极夏彦之外，还有另外一人，他便是自幼熟稔风水与占星学的藤木禀。1961年出生于大阪，1998年以双目失明、原是和尚但后来成为检察官及法律顾问的朱雀十五为主角的系列推理首部作品《陀吉尼的纺纱》正式出道，其后再于同年继续发表朱雀系列的长篇如《哭奏Hameln笛》(Hameln=哈米恩)、《黄泉津比良坡》等。朱雀系列故事的时代背景被设定为战前(二十世纪初)，并大多以妖怪传说为主题，故事气氛诡异，恐怖和不可思议的谜团一个接着一个，给人一种远离现实的感觉，但最后的真相，还是一些具理性的解释，作品风格也与横沟正史颇为相似。除此以外，藤木禀还曾经发表了一些与推理无关的历史和神怪小说。
飞鸟部胜则
同时具备画家才能的本格派推理作家极为罕见，而飞鸟部胜则却能够把图象解释学融入本格推理小说之中，那也正是他赢取鲇川哲也赏的重要关键。1964年出生于新泻县南鱼沼郡，新泻大学教育学部毕业，任职政府公务员，也是曾参展无数的西洋画家。1998年以画家的被杀和"殉教"、"车轮"两幅画组合而成的长篇推理《殉教Katerina车轮》获得第九届鲇川哲也赏，其后再发表以画馆或画家为题材的作品如1999年的《Babel崩坏》(Babel=巴别塔)及2000年的《砂漠的蔷薇》等。
雾舍巧
经过了一连串勇于创新的新派作家后，梅菲斯特赏于1999年与新本格旗手岛田庄司再度携手，推荐出一位风格较为接近传统本格派的作家，这位被喻为二十世纪最后一位新本格的新人便是雾舍巧(这是讲谈社的广告文，其实算起来同年但晚一点出道的殊能将之才是)。1963年出生，1999年以封闭之门研究会一众成员为主角的系列长篇首部《Doppelganger Palast》(二重身宫)获得第十二回梅菲斯特赏，其后再发表的作品如2000年的《Kaleidoscope Island》(竹取岛)及《Rangnarok Cave》(影郎洞)等，都同样是属于具备古典风格的解谜推理，使用被封闭起来的馆、自成一国的岛、与及外界隔绝的洞等传统的故事舞台，而气氛则以轻松逗趣取代了阴森恐怖，新颕的手法配上传统的谜团，雾舍巧可说是把新旧本格融为一体的代表作家。
殊能将之
笔名来自中国楚辞屈原《天问》篇的殊能将之，是二十世纪末年最后的两位梅菲斯特赏得主之一。1964年出生于褔井县，曾就读名古屋大学但却中途退学，也曾任职于出版制作分司。1999年以谜题独特的《剪刀男》获得第十三回梅菲斯特赏，翌年(2000)再发表另一部以挑战横浦正史小说为基础的长篇推理《美浓牛》。相对于之前大部份的梅菲斯特赏得主，殊能将之的作品风格较为平易近人，虽然2001年的《黑佛》还是备受各人的议论纷纷，但至少已没多把甚么科幻元素注入其小说内了。
转载自：
http://www.mysterybbs.com/index.asp
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