 wumi0212（五迷）
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1 楼：
关于“本格”的一些想法！(东乡)
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03年11月12日19点36分 |
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所谓--本格推理作品,自然是区别与变格推理作品,如果硬要像名词解释一般给出定义,似乎有些勉强.但也不是不可以,不过要看个人如何理解,以下给出个人理解,算是个人建议和看法,不一定具有代表性.
如果这样说,横沟先生被喻为日本推理变格派的代表，有这么一种评论“横沟正史刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理，这就是“变格派”侦探小说的特色。”
横沟正史不仅在创作上颇有造诣，而且还形成了自己的流派，他以阴森诡秘的气氛一改传统侦探小说的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现神魔鬼怪，死人复活的情节。如果说江户川乱步代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史则是日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖。
之所以有着这样的评论，想必是和怪兽男爵系列的推理故事有关。平心而论，列表中所列出的作品从谋杀手法到动机、推理演绎的整个过程中，丝毫没有什么妖魔鬼怪的成份！也没有任何超越自然的力量，为什么称之为变格作品呢？？？
这个问题，东乡有着两个答案，说出来可能会引起推友的不屑和嘲讽，这不要紧，东乡已经作好了准备。呵呵，或者说是脸皮很厚而已。
第一：这本来就是本格作品，或者说根本就没有什么本格、变格之分（单纯从这些作品来考虑）
东乡一直想提出一个问题：本格变格有什么区别，从欧美的推理小说来看待问题，可以知道，可能可以这么分、那么分，按作者时代分、什么硬汉派、间谍派之来分。
但是，像本格、变格这样的区分方式是否有必要、是否合适、是否合理？
如何评价推理小说呢？在推理随便说说以前的帖子中，东乡详细解说了关于凶手、动机、谋杀的细节问题，为的就是想说明，推理小说的核心就是谋杀，就是犯罪（详见其他帖子，不是广告！）。侦探推理演绎的过程实际上只是犯罪现象的衍生和解决，不起到任何派别的说法。
有的推友凡是遇到新的日本推理小说，总是会认真的问：“本格？还是变格？”真不知道这是怎么想的。显然这是受了多数人的影响，东乡相信，很多推友看过横沟正史或者是江户川乱步的作品并不算多，但是根深蒂固的认为变格＝横沟、本格＝江户川乱步。显然，这是不准确的。
当然，看待问题要正反两面来说，江户川乱步先生的作品通常称之为本格作品，东乡看的不多，仅仅是珠海出版社的乱步侦探作品集19本。
按照传统的说法，江户川乱步和横沟正史分别代表了本格变格，在叙事角度上，江户川乱步通常采用正常的叙事方式来创作小说，横沟先生的表现方式就比较多了，有作家第一人称叙述、有凶手第一人称叙述、有男主角第一人称叙述、第三人称叙述等各种表现方法。
不过乱步用第一人称叙述最多，横沟用第三人称叙述最多，这其中没有什么大的区别，唯一不同的就是乱步先生需要用第一人称的视角看到问题、看到事件、看到线索，布置迷题和线索都是需要作者自己来完成。但是不是和读者在一个层面上的那种，整个推理是由侦探来引导读者或者说必须由侦探来引导不可。
横沟先生喜欢用金田一耕助先生的视角来看待事物、看待推理、看待犯罪，充分发挥了读者在阅读时候的主观能动性，布置迷局和线索都是由凶手和读者自己来完成的，整个推理事件是由犯罪现象来引导读者。这是细微区别，是写作手法、流派、风格不同，单纯这样来区分，不是很妥贴。
再从推理事件本身来说：二者从凶杀来说是没有什么直接区别的，不同的地方也有，比如横沟正史先生喜欢的推理事件往往是历史遗留问题，我们的金田一耕助先生必须理清“历史问题”，这也是金田一耕助推理的重点，因为动机往往是发生在以前，以前，以前，甚至是上几代人的身上，金田一耕助先生在解决历史遗留问题，弄清事件的来龙去脉和其中复杂的人际伦理关系，要在此的基础上才能进行推理。
作为本格的江户川乱步先生的推理事件在这个方面显得现代一些，简单一些，没有纠缠过多的伦理关系。
东乡曾经对金田一耕助的推理事件中关于“性取向”有详细的表述，的确，有关于乱伦等等的问题比较复杂，比较变态。但是江户川乱步先生类似的作品也不少，一如＜＜女妖＞＞。
东乡认为，这不应是什么本格变格的区别。
说到这里，有的朋友想必会问：那么为什么会有江户川先生是本格大师的说法呢？换句话说就是江户川先生有什么作品属于本格作品？？
仔细想想，不难得出答案，江户川先生的整个创作生涯，可以大致分成几个部分，其中第一个部分是以《二角铜币》为代表的传统解迷作品，相信朋友们对于《二角铜币》中的“南无阿弥陀佛”至今印象深刻，在这个时期的江户川作品，多以短篇为主，几乎都是按照艾伦·坡的风格来创作的．这一类的作品，无论是从作品结构还是主体风格来说，都是属于比较传统的解迷作品，这些作品的风格和乱步先生后来创作的大部分长篇作品的风格迥异，其中原因太多，暂时无法一一列出。客观的说，初期的短篇作品使得江户川先生奠定了日本推理小说大师的地位，故单纯的认为江户川先生的初期作品算作本格作品，可能就是如此吧。
（以下资料未经证实，东乡由于没有看到原文，只能引证一下）
在江户川先生的自传体评论集《侦探小说十年》中，江户川先生把自己初期的作品算作“trick”作品？所谓“trick”作品，就是指推理作品中的核心就是一个或几个“trick”的集合，所有的支线内容几乎都要是为“trick”做铺垫，是否能换句话说，本格作品有着严谨的创作格式，即如何探知事件的“trick”为核心，就此不难想到在《幻影城》中，江户川先生号称集合“1000个trick”。可惜，东乡无缘能见此书，从侧面来看待这样的说法实在是有些片面，看来只有等待了，在这里就不能妄下定语了。
其实，关于本格或是变格的争论，不能只是单纯的从江户川和横沟正史二人的比较来说明白的，虽然，我们一贯尊称此二人分别是本格和变格的代表人物。也许不能单纯按照作家的风格来判定作品风格，这样做难免片面。
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