 岛田军副将（Wii爵爷） 
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4 楼：
Re:谁看完过《怪物》请各位说说感触...
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06年01月20日19点44分 |
百度的monster贴吧 还有不错的东西 推荐去看
[zt]《monster》五大看点
悬疑
这里要援引《动漫时代》小编的话：故事的前段，天马是主角，中段，约翰是主角，而后期，就全让位给悬疑了。
确实如此。跟《monster》相比，柯南金田一的悬疑简直小case。
《monster》的悬疑是积少成多，循序渐进的，时时刻刻埋藏于故事主架的角落缝隙，在你无法觉察的时候引诱了你的好奇心，又同样诡异的在故事进行中一一作解，最难能可贵的是，每一个即使再细小的悬疑，书中都能找到合理的解释，这与追应潮流而喜欢设置悬疑最后却不了而之或难以自圆其说的广大漫画家相比，作者对于整书的思维之严密可为一绝。
对于已经知道故事开头的各位来说，前半截的悬疑大体就剩下猜测约翰的行动了，这时你可以站在天马的视角，跟随约翰故意留下的种种线索，去抢救会被他杀的人，可天马毕竟不是抽丝剥茧的侦探，总的来说就是被牵着鼻子走；当然你也可以试试做约翰，不过基于你的性格扭曲BT程度还不达标，成功可能性基本为0，要知道连最擅长以扮演凶手来破案的伦克警官（以抓捕天马为爱好的顽固不化的工作狂老伯）都无法准确的推断约翰的目的呦~~
而后半期的悬疑则完全是人物关系，你会惊讶的发现每一个新的出场角色都会和约翰或天马有一丝半缕的关系（放心，没关系的人出场一定短），而前面出场的人物也常会莫名其妙的突然出来互相认识，使你不得不一边为紧张的气氛冷汗淋漓，一边拍着大腿喊：“这世界咋就这么小呢！！”
当然，这所有一切都从未偏离本书的主悬疑，即什么是怪物，怪物是怎么产生的。书的最后一节是“真正的怪物”，不过究竟说了什么？是真相大白于天下还是产生更大的让你睡觉都忘不了想飞到日本去逼供作者的永远谜团？还是大家自己看吧……（“怎么样？好奇心被勾起来了吧！哈哈哈！”作者兴奋狂笑中）
总之，用网上对于《20世纪少年》（浦泽的另一部作品，连载中）的评价来说（我认为也适用于《monster》）就是：
谜，一切都是谜。
线索
这里的线索当然不是案件线索（都说天马不是侦探了嘛），而是全书的行文线索。
《monster》的线索如果仔细分析数不胜数，从人物看，天马是一条线，伦克也是一条线，你会发现有天马的地方不久也会出现伦克，但他们偏偏又是通过不同途径获悉消息，到后来，安娜也会根据她自己的调查到达目的地，结果每个人都能查出点什么，作为读者把它们拼凑起来，就能通悉故事进程。还有物线，后半期的故事几乎围绕童话故事书展开。情线也不少，“天马的对错”“人的名字”“孤独；结束的风景”等等等等。
让人再次叫绝的是，这种种线索全部似条条平行线，重叠但不混淆，思路清晰无比。
还有一点应该算是背景，不过在这提一下，故事的开端德国还处在被柏林墙一分为二的时期，故事展开发生时柏林墙已经被拆除了，但是你能看到许多遗留下来的不幸事件和社会弊病，包括双胞胎出生的白色恐怖统治中的捷克斯洛伐克，残无人道的孤儿院，破败不堪的贫民窟以及想推崇约翰为第二个希特勒的新纳粹，顺着这条背景线倒看回去，你会对德国的历史和现状有深刻的了解。
人物
终于可以说说我们的反面主角绝世美少年约翰·李贝特了，这家伙是个不折不扣的变态，不过请注意！！我是这么对一位钟情于西索、邑辉等变态的同学说的：你之前所接触的真的只不过是商业娱乐制造出来的幼稚变态而已！！我的另一位同学形容约翰的笑是：她所见过所有变态杀人犯中最真诚的一个。自然约翰也是经过一番折磨才变成杀人不眨眼的“怪物”，但他又和漫画中那些“小时侯缺爱，长大了变态”的家伙们不同，他有气质，有深韵，如《沉默羔羊》中的汉尼拔温文尔雅（当然比他好看），他的犯罪不是一时性起，不是为了娱乐自己或吸引旁人注意，而是周密的，充满人性探索，艺术化的手法，所以他才会自杀还要一个镇的人陪葬，才会因为孤独，希望创造孤独而杀人，约翰是怪物吗？他总有一种深不可测的奇妙感觉萦绕周身，但只可你意会我无法言传了。最后用书中的形容吧：“活生生的人类眼里，竟然有地狱。”
对于主角天马，只能说好人啊，真是百年难得一遇的好男人啊~~安娜也只能说是集美貌、智慧、勇敢、善良于一身的女性~（原谅我，我真的只有这些感觉）
相比较而言，其他配角的描绘更为细腻和真实，但有点模式化，每个人都有不堪回首的过去，也都在苟生也好顽强也好的活着，唯一的区别是在他们被卷入这场纷争时是遇到了约翰还是遇到了天马，见到约翰的人几乎都死了，成为他抹掉过去的牺牲品，见到天马的人则不仅被他的医术救活更多是因为他的信念和感悟找到了自己的生存目标。我感觉约翰和天马就如同作品中常出现坐在人类肩头的小恶魔和小天使，约翰只需做的就是在你耳边轻声细语，用简短但一针见血的语言将你体内凶暴、嫉妒、绝望等所有恐怖的怪物膨胀到无法控制的地步，再微笑着递你一把手枪。天马则在完全不经意间让人体会到了人生真谛，一场温暖阳光下的野餐，一个便宜的足球甚至一个拥抱，不论是再罪大恶极的凶手，你已经无法抗拒了——活着真好。
至于那些既见到约翰又见到天马的人，心灵的选择才是黑暗与光明的真正较量，所以他们的死活带给我们更大的震撼。扪心自问，当我见到“怪物”时，是选择活还是死呢？…………
分镜
这个是漫画术语，指对每一格漫画的大小、位置、角度等的设计，类似于导演对电影镜头的设计，是需要极大功力和极高水平才能做好的事（没看过漫画的人可别以为它们只是一格格堆起来的呦！）一个格子的大小决定读者注意力的强弱，把一个动作分成不同格数能造成完全不同的效果，所以我个人认为，评判漫画的标准不一定在画风，而应看作者在分镜上的表现。
浦泽就是这么一位把分镜做到几近完美的天才，全书完全采用电影蒙太奇手法，就像《20世纪少年》中对时间的自由运用一样，《monster》对空间的转换自然灵活，它可以在同一时间叙述不同地点的多个事件而不会有混乱的感觉，其中一段艾娃被约翰派出的凶手追杀，而天马又被警察逮捕，其间镜头不断来回转移，创造出了分秒必争，迫在眉睫的紧急效果，调动起所有读者的神经，让大家无不心跳加速，呼吸加快，就像看悬疑电影般紧张担心，浦泽无疑是我见过最能营造这种氛围的人。
还有在什么地方该翻到下页，这点在《20世纪少年》中处理更为精彩，几乎页页有悬疑，让翻页都成为期待；什么地方该出现全页特写，在四拼一版本中表现的越发突出，每一节往往是两小页引子，然后标有本节标题的页被放大成全页，内容通常是本节出现的新人特写或重要的对话动作，让人印象深刻。
我的记忆中《monster》里只出现过两次对开的双页图（对开图如果画不好会被读者指责骗钱的，笑~~）其中结尾约翰与天马对峙的一幅，D版商非常体贴的不惜打乱页的顺序让它们连起来（四拼一最大的毛病之一就是对开页基本都被打散了），反正当时我是被这幅图震撼的大大倒吸了一口冷气！
寓意
《monster》中有许多有趣而另类的观点。
书中不断出现的童话书算是最有趣的一个，明明是给孩子阅读的正常图画书，却让大人看了都为其蕴涵的发指的哲理心惊胆战，很难说约翰不是因为成长时看了这些而变成“怪物”，就这点，浦泽的看法和由贵香织里很相似，都认为实际上童话才是影响最大、危害最广泛的文学题材，这种观点不无道理，我们所熟知的许多童话在未被家长社会修改到确实适合儿童阅读前，充满了恐怖不良的内容，而我们人类不正是最容易被表面美好的事物渐渐腐蚀到本质吗？我建议大家即使不看整部漫画也要瞧瞧那些童话书，那种感受能让你铭记一辈子。（而且画的真不错，我在书中最喜欢的角色就是童话书里的怪物。好~可~爱~）
提到童话就得提到儿童，约翰曾是个被实验的儿童，所以他善于同样用儿童作实验，因为他们单纯，他们敏感，最重要他们是人类诚实的揭露者，大人会抵抗掩藏，但儿童遇到煽动威胁时所表现出的就是最透彻的人性，看着那些孩子在约翰稍微的指点下作出的令人恶心的发狂举动，你除了震惊别无它法，孩子不会认真，所有都是游戏，只留给我们无限深思。
第三就是名字，一个从头贯彻到尾我却至今都没摸透的奇怪线索，由童话书《没有名字的怪物》开始，到实验者拒绝给双胞胎起名字，再到偶然救了双胞胎的将军给男孩起名约翰，名字似乎不仅仅是符号，更是一种尊严，对于约翰和他的追随者，没有名字代表不存在，不存在代表孤独和绝望，或者又像童话里怪物所说“我没有名字也过得很幸福，因为我们本来就是没有名字的怪物”，作者的用意摸棱两可。只是到了最后，安娜有了新名字，许多靠假名在躲藏和虚伪中煎熬的人都说出了他们本来的名字，双胞胎的母亲也告诉天马关于她给双胞胎起名字的事，这些大概代表“名字”确实是个十分重要的私人拥有品吧。
差点忘了《monster》给人的主感觉，不要以为它多么恐怖深沉，让人透不过气，实际上它是一部非常非常温馨的漫画！！开篇我就说这是给相信人性的人阅读的，它让你发现即使在最恶毒的人心中，也有善良的光点，即使在最恐怖的地方，也有温情和努力奋斗，也许怪物很可怕，可是我们是人，我们不是怪物。
越说越不知所云的废话要结束了，《monster》的确是部值得你探索挖掘的经典，我相信一百个人就会有一百个心目中的“怪物”，最后以一句似乎很无理的话作结吧：没有看过《monster》的人，真的不算看过漫画。
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