 东乡（东乡好爱好爱张靓颖喔） 
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5 楼：
Re:挑战作者——评服部新作《死神在...
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03年07月29日14点27分 |
艾勒理总是可以在第一时间点评服部作品,并且对于天才的苛刻为人所共知,对于作品的理解和执著,不能不让人佩服.
对于服部新作,除了上次的回复之外还有一些想法在这里说说.东乡不是火眼金睛,艾勒理兄自然也不是老眼昏花,原因可能在于着眼点不同,"华天鹰"是否如东乡认为的包含三个人物的影子,这个其实并不重要.毕竟呀,这只是系列的开始,单纯像要从一部作品就为一个"侦探"定性或者是定型,实在是不明智的.
服部在作品中字里行间透出的气息,深深为东乡所折服,似乎很轻易的看到了老福的狂敖、艾勒理诗人般的散漫和华丽，至于剩下的性格，恐怕就是服部兄自身的真实想法和待事原则。关于人物性格的讨论，已经在上篇回复中说了，这里就不重复了。
这样的复合体是否能具有长期的生命力，需要时间来厉炼。
东乡阅读推理小说历来苛刻，总喜欢从作者和其笔下人物间找到什么性格关联，理解一部推理作品，首先要从理解一个侦探开始；理解一个虚拟的侦探，首先要从理解作者开始，作者的思路直接决定了其笔下侦探的风格和特色，侦探的风格和特色便能确定作品的结构。
服部新作的确如艾勒理指出的“澳斯汀·弗里曼倒叙式”（inverted detective story）对于作品本身的因素，东乡不敢在专家面前搬砖灌水。就简单说说写作手法吧。
作品从一开始就给我们呈现出来类似电影蒙太奇的景象，所设定的环境和气氛又是必然因该出现的。这样需要营造一种氛围，而这种氛围已经算是为广大读者所熟悉的，是否能够顺利抓住读者的阅读欲望，值得我们推敲。
单纯谈论这个推理事件，无论作者是如何构架迷题方式，如何通过事件本身来制造戏剧冲突因该算是出色的，但是总给人感觉有些单一、情节起伏太小、有些苍白，中间穿插的人物和支线都是已侦探本身的出场所决定的，给人一种侦探从一开始就主导局面的影像，这样的模式是否能吸引更多的读者，有些勉强。
我们已熟悉的《希腊棺材之谜》为例，艾勒理给读者营造的环境和气氛，还有连续的凶杀，众多的支线情节，都给读者，甚至从表面上来看，包括侦探本身带来的都算是一层层的隔膜，挑战读者的推理正是从一层层的剥丝破茧的过程给读者一种享受，相对来说，服部新作只能给读者呈现一种：捅破一层窗户纸的感觉。作品本身虽然就是捅破这一层窗户纸，但是不能忽略如何寻找到哪一扇窗、哪一张纸的寻找过程，不能给人一种开门见山解决问题的感觉。
东乡个人认为，就算构造了在完美的谋杀技法、如果只是单一的呈现给读者，感觉都只能算是一个出色的迷题，不能算作一部出色的小说，或许朋友会认为过多的拖沓冗长的铺垫或是支线情节不能使得作品本身更加出色，只会给人生搬硬凑的感觉，其实不然。
推理小说最为重要的东乡认为不一定是读者傻傻等待侦探推理，而是侦探如何指引读者。如何把握读者的思路，如何抓住读者的心，只是单纯的依靠一个手法、或者是一个侦探的解决复杂事件的过程来吸引读者的话，有些勉强。
说着说着就扯远了，说了些什么东乡自己都不知道，呵呵！就如艾勒理所说的：对于天才是要苛刻一些。“死神在黎明微笑”一文已经33k大小了，不过仍旧显得很短，这样说对于服部老兄有些要求过高，不过希望老兄不要介意，希望后续的作品还要再长一些，而且必须再长一些，呵呵，这个要求可能过分了一些，不过，如果服部真的想要作品再长一些的话，自然就会考虑增加必要的元素了，呵呵！原来多元化是这样产生的。
推理小说另外一个核心就是凶手，在我们熟知的日本推理小说中，关于凶手的内心刻画，着实不吝啬笔墨，有了成功的侦探，就必然要出现成功的凶手，在这一点上“福尔莫斯”和“艾勒理·奎恩”中有着不同的诠释，这个问题如何解决，如何安排对应的成分，看来需要服部老兄自己解决了。
说了，太多废话，希望各位不要觉得麻烦，呵呵！
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泰戈尔对东乡说:世上最遥远的距离,不是生和死,而是我站在你的面前,而你不知道我爱你.
东乡坚定的回答他:是的,东乡最爱张靓颖!
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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