 陇首云（陇首云）
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略论网络侦探小说的起源、现状和前景：...
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02年09月10日17点55分 |
略论网络侦探小说的起源、现状和前景
一、起 源
网络侦探小说，是伴随着我国互联网技术发展而产生的一种文学现象，从总体情况来说，应该属于网络文学的一支。
中文“网络文学”这个词，从何产生，无可考证。但它被平面媒体广泛使用及“热炒”，却无疑是与1999年11月一本叫《第一次亲密接触》的“网络小说”出版有直接关系。因为在那之前的几年，互联网上虽然已经聚集了一些喜爱文学的网民，在许多BBS（电子公告板）上有许多人在“灌水”和“拍砖”（指发表文章和进行反馈），但这些文字的影响力还只限于当时上网的少数网民之间。现实世界的读者和媒体对此毫无反应。
《第一次亲密接触》的作者，是台湾一位网名叫痞子蔡的学水利的博士研究生，他在1998年3月至5月间在首先在网络的BBS连载完成此小说。在小说中作者以机智诙谐的语言、讲述了一个纯美凄婉的爱情故事，在作品发表当时及其后一段时间内迅速在网上广为流传。后来，有出版社商看到其中商机，将其从网上搬到了平面书本中。这本书出版后，即引起读者的强烈的购买热情，北京人艺和上海电影制片厂还分别排出和制作了同名的话剧和电影。
第一拨吃网络小说这个“螃蟹”的出版社大获其利，立即引来无数追随者。一时间，各种各样标有“网络文学、网络小说”的书籍和报刊专栏充斥市场。有人把1999、2000年的“网络小说”出版热，形容为“象火山爆发”，可见当时的热闹程度。很快，文学理论界对此也有了反应，产生了“网络小说”当底是什么的论争。论争了一年多，到现在，也好象没有形成各方都能接受的概念。因此，网络文学到底是什么？是只能在网络上发表的文学作品？还是指内容与网络有关的作品？是指首先发表在互联网上后又被传统媒体发表的作品？还是指其中使用了在互联网上新创造、流行的所谓网络语言的文学？以及把传统文学做成电子版搬上网络是否也算网络文学？它们与传统文学到底有什么根本区别等等，到现在还是莫衷一是。
但是，不管理论上如何界定，网络上原创的文学作品还是以其汹涌之势在快速燎原。特别是以平面媒体出版网络文学形成的社会关注为契机，一些大型商业网站开始举办了“网络原创大赛”，另外一些以发表原创“网络文学”为主的文学网站也纷纷成立。因此，可以说，网络文学在网上、网下的互动中，从1999年底2000年初开始迅速得以迅速发展。
随着“网络大赛”和一些文学站点的开设，各种题材、类型的文学作品都得以在网络上面世。但很快地，一些喜欢侦探推理小说的网民发现，在这些被称为文学“香格里拉”的地方，侦探推理小说遇到了在现实世界同样的境遇――这里很少或应该说是几乎没有人写作或讨论侦探推理小说。这与现实文坛中，纯文学杂志、报刊“拒绝”侦探推理小说何其相似？！
也许，正是因为侦探推理题材受到那些表面看来是一副“新锐”面孔，但思想深处无疑还深受着传统文学观念禁锢的专业文学网站的“漠视”，更也许是侦探推理小说本身的巨大魅力，一批各式各样的侦探推理专题网站迅速产生了。最初的侦探推理专题网站建立后，一开始大家主要是上传一些扫描的侦探推理小说。这在当时来看，是很重要也很迫切的。因为，侦探推理小说受纯文学“名门正派”的“打压”，没有自己的杂志等媒体，书籍信息不畅，以前旧版本难以找到，新书印数不大（少的只印3000册左右，最多的也只有1万册），而我国幅员辽阔，存在明显的地缘差别，许多人连最起码的阅读都难以得到保证。后来，随着网上电子版侦探推理小说越来越多，以及喜欢侦探推理小说的网民数量很快增加，一些人开始不满足于只读名作或进行相关简单讨论。特别是看到其他题材的原创网络小说如雨后春笋般地出现，呼唤创作中国自己的原创网络侦探小说的声音由小到大，从一个网站传向另一个网站。
促使网络侦探小说产生的原因，除了上述“网络文学”形成热潮的大背景外，还有一个较特殊的原因，即传统平面媒体对侦探小说的限制极大，要比它们对纯文学小说的限制大的多。刊登侦探推理小说的杂志、报刊主要是一些法制文学或公安文学类报刊，新时期文学后的纯文学杂志除了好象只刊登过象王朔、余华等人的一些试验性作品外，对纯正一些或说强调“破案”、“解谜”多些的侦探推理小说基本上是采取视而不见的态度。就是那些法制文学或公安文学类报刊，也只发表一些以“警探”为绝对主力、充分强调教化、法制精神的“警探”小说，其他只要是主人公为非“警探”，或偏重于技巧、娱乐性，刻画犯罪心理、过程，以及奇幻、幽默推理、惊险、悬念推理等等，是根本不会被刊登的，除非是翻译的“洋人”写的“洋故事”。
侦探推理小说的读者肯定都有体会，这类小说之所以能吸引他们，除了小说主旨强调科学、法制精神、崇尚人文关怀等等之外，作者奇妙的构思和绝妙的故事编排也是很主要的原因。小说是否是以“警探”为第一号主角、探案过程是否一定是现实世界中刑警破案的真实克隆，并不是主要的原因。事实上，翻译引进的多种多样的外国侦探推理小说，能吸引那么多读者的主要原因应该是故事讲的好，而不是它们能否“真实全面”反映了那些国家真实的司法、法律制度。
一方面是外国多种多样形式侦探推理小说大量被翻译引进，另一方面，中国原创的侦探推理小说却被限制于少数以“警探”为主角的“警探故事”，这种强烈的反差对比可能对每一个喜欢侦探推理小说的读者在心理上都产生过很深的冲击。这种冲击造成的直接反应就是形成了两种反应。一种是逆反心理――对法制文学或公安文学报刊上发表的中国侦探推理也采取了视而不见的态度，许多读者根本不知道、不屑阅读这类杂志就是明证。二是，激发起了一种渴望，对原创中国侦探推理小说繁荣局面的渴望。特别是自八十年代进入新时期文学以来，但凡介绍或提到中国侦探推理小说，作者们几乎无一例外抱以极高热情在呼唤中国侦探小说繁荣景象的出现。
这种对现实存在的“逆反”和对光辉前景的“渴望”，在许多侦探推理小说爱好者心里早已生根，只是因为现实媒体等“硬件”未曾改善，一直无法实现。当互联网技术这种“无编辑”把关的媒体一经出现，积压以久的“冲动”自然会喷薄而出。直接的表现，就是几乎有影响的各主要流派、或带有这些流派特征的小说很快地就被原创出来发表在网上，而这其中现实公安文学类的小说却很少见到。
从这里我们可以得出结论，网络侦探小说的出现，有互联网技术发展、形成“网络文学”热的原因，但更重要的是体现了一种对中国侦探小说现存状态不满的反判情结。从这个意义上来讲，原创网络侦探小说的出现，不仅是象其他纯文学网络小说那样在某种意义上说仅是对传统纯文学创作的一种补充，而是体现出了对传统中国侦探小说概念的“突破”，甚至可以说是一种“革命”。因此，我们有理由说，网络侦探小说的出现，标志着以读者为中心、充分体现侦探推理小说本来面目的新的中国侦探小说概念的确立，它的发展必将会为中国原创侦探推理小说创作的繁荣产生直接、有力的推动作用，使我们真正朝无数前辈呼唤过的那种中国侦探小说的繁荣景象的伟大理想走出了坚实的一大步。
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