 huilh（有闲时间写不出。。。）
|
|
|
1 楼：
工藤新一,波洛和福尔摩斯(转载）
|
02年09月23日15点40分 |
＜一＞总论
众所周知，西方著名侦探有二:柯南道尔笔下的福尔摩斯和阿加沙克里斯蒂笔下的赫克尔·波洛，至于其余芸芸之辈，则早已淹没在历史的洪流之中。青山刚昌的＜名侦探柯南＞一起几百集的篇幅，之中若找不出任何他人的痕迹，那才是不可能的。
工藤新一，作者的本意是将他塑造成为衣服尔摩斯方式推理的现代名侦探，但除了在第一集(云霄飞车)第七集(每月一件礼物)中让柯南凭手形推断出对方职业之外，似乎便再没有了下文。
“凶手是个男人，他身高六英尺多，正当中年，脚小了一些，穿着一双粗皮方头鞋子，抽的是印度雪茄烟，他是和被害者同乘一辆马车来的，马车用一匹马拉着，右前蹄的蹄铁是新的。凶手很可能是脸色赤红，右手指甲很长，这只是几点迹象，但也许对你们也有点帮助。”(＜血字的研究＞)
这就是福尔摩斯的探案模式：一言不发地在现场附近爬来爬去，并不时把什么东西小心的放进信封，(不过从不忘留一半等警方去发现)然后站起身把凶手的特征说得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的马车夫。
工藤新一呢？爬来爬去是真的(仅限于柯南)，找到了什么一般仍放回去，不过从没有起身就说出凶手的具体特征，而是常说：“凶手就是他！不过，我还没有证据。”以及，“凶手就在你们之中！”
不，这不是福尔摩斯的方式，把“凶手就在你们之中”这句话常挂在嘴边的侦探还有一个：那就是波洛。
将克里斯蒂的案子拿出来细细推敲便不难发现,工藤新一与波洛倒有不少相通之处。
最明显的例子，《电视台杀人事件》与《古墓之谜》中凶手的杀人手法如出一辙(不过一个是枪杀，一个使用石头砸死)，《怪兽哥梅拉杀人事件》由与《尼罗河上的惨案》何其类似(都是假装先受伤以制造不可能犯罪证明,行凶后再自残)，而《十四番目的标的》又与《abc谋杀案》异曲同工(后者是从a杀到z，且二者凶手都是只想杀其中一人或几人，为混淆视听才滥杀无辜。
从来没见波洛趴在地上找线索，他只是时候才不动声色地说，他在案发现场发现了什么，他也不是看看现场就能说出凶手特征的侦探，它的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。
烟灰，口红，泥土，……之中掩藏着凶手的气息，这就是福尔摩斯的破案关键。
人性，证词……无论真假…….最终会指出凶手的破绽.这就是波洛的破案方法。
工藤新一呢？他没有指着烟灰叫出品牌，也只有一次(第二话)说出了泥土的来源。新一最擅长的莫过于枪，经常顺口说出凶手所用枪支的型号和来源。(如在《世纪末的魔术师》，在书的19、20本名为《被袭击的球》，《五万六千个人质》，《从远方的目光》的故事，第33本名为《蜘蛛公馆》等的故事)不过好像这只是小细节，对破案帮助不大(除了在《世纪末的魔术师》中与凶手周旋之外)相对与工藤新一，福尔摩斯和波洛就实用的多了，后者至少在《阳光下的罪恶》中通过香水的品牌找到凶手。(写到这里，发现很有趣，柯南在《古董收藏家杀人事件》中也是凭着香水的气味判断出夫人稻子和医生波多也得偷情，不过这也只是案中的一个小细节)。
我认为，作者本事想让工藤新一成为现代的福尔摩斯的，无奈柯南遇上的却总是波洛的模式。福尔摩斯的一套好像不大用的上。另外一种解释是现在波洛的模式比较受欢迎，而作者虽然让其笔下的人物喜欢福尔摩斯，自己却偏爱克里斯蒂也说不定。
无论怎么说，福尔摩斯富有知性却也很冷漠，破案时好像是一台高深莫测的万能破案机，总是一言不发二最后才揭示真相，至于破案时的心情和路线半句也没有，让助手华生绞尽脑汁去猜。相较之下，波洛就有人情味的多了，破案时虽不明写其心里的具体推理，却将其神态、心理描写的清清楚楚，许多时候能让读者紧随其推理主线、人物的塑造刻画出可爱的“白胡子老神仙”的形象。柯南的情形和他们都不一样，如果说工藤新一还有点他们“故弄玄虚”(不是贬义！！！)的感觉，到最后才出其不意吐露真相，那么柯南就完全不同了，他的思维，他的表情，他的推理始终紧紧跟着破案步骤主线展示在我们面前，这是一个活生生的、聪明可爱、机灵无比的小天才！(如果比喻太俗,敬请谅解)
＜二＞人情味与结局
人情味要看从哪方面来说,破案时,福尔摩斯从不讲人情味,波洛则有趣得多了,在其第一次出场＜斯泰尔庄园惨案＞中,他就诚心让一个无辜的人入狱以试探他所爱慕的少女的态度,当然后来二人终成眷属.虽然害的众人虚惊一场,波洛事后仍为自己的天才构思而得意洋洋(?!)无独有偶,柯南在第21,22本名为＜东京日和＞中,柯南也与服部设计指证无辜的樱庭为凶手,成全了他与枫小姐的恋情.有趣的是,这两次"陷害"的另一个目的同是引出凶手.
人情味的另一个方面是对凶手的处理,也就是结局.这一回福尔摩却明显更胜一筹,他有百分之二十的案子都放走了凶手.
"走吧,一年以后再回来娶她.愿你和她的未来能证明我们今天的决定是正确的."--
福尔摩斯很自豪地称自己为"私家侦探".他有权不把自己的推理结果告诉苏格兰场,虽然不反对他们自己找到真相(如果他们找得到的话).即使没有放走凶手,许多案子也往往是私下解决,再加上一些没有结局的案子(如＜＜五个桔核＞＞)和一堆先死的凶手,福尔摩斯真正交到法庭接受审判的人少而又少.
相较之下,波洛的态度就明朗多了,"我反对杀人,无论什么理由,杀人就要付出代价."当然,他的工作主要是在最后一幕将所有相关人等齐聚一堂,戏剧性地揭发凶手(多数时候警方在场),凶手当然交给了警方,几乎是唯一一次例外是在＜＜东方快车谋杀案＞＞中,他很高兴的默许了"十二人审判团",并提出一种完全错误的报告给警方.另外一次不算是人情味的举动是在＜＜古屋疑云＞＞中默许了凶手取了毒药--等于默许了凶手自杀.
再看看工藤新一和柯南.前者的案子太少(满打满算我们知道的才有四个案子);后者的案子是不少,可几乎全是一个模式--随小五郎调查--让他睡着--当众揭露真相,这样的话,无论凶手多令人同情,却不可能法外开恩了.是无奈吗?是模式吗?柯南唯一一次自称给凶手一个机会是在＜＜红鬼村火祭杀人事件＞＞（书中名为《好赚的跟踪》），不幸又撞上了一个不知好歹的犯人，柯南的苦心是白费了。
在波洛所破的案子中，凶手令人同情的并不多，但却都是精品（如《东方快车谋杀案》及《尼罗河上的惨案》等等），福尔摩斯将犯人逮捕归案的案子不到一半，而柯南找到的凶手却大半有着令人同情的动机和隐情，更糟糕的是前二者的结局都处理得比较有人情味，而柯南反而显得“冷酷”了一点儿，很令心软的读者“不满”。
不知大家还记不记得在《名门连续惨死事件》中柯南（新一）对服部平次说的一句台词：“用推理把凶手逼到尽头，再眼睁睁看着他自杀的侦探，和凶手又有什么两样？”
他指的是自己曾在《月光奏鸣曲》案中“逼死”了为父亲报仇的麻生诚实，所以这一次要阻止原本准备殉夫的信子小姐重蹈覆辙。从这句台词可以看出柯南似乎很反对凶手事败自杀，这就与波洛的观点全然相悖。不过照实说，“把凶手逼到尽头”的事儿他不知干了多少次，再不让人家自杀，使之“求生不能，求死不得”，这样恐怕很难保住读者心目中“最完美的侦探”这一桂冠。
写到这里，我想起了在《来自黑暗组织的少女》结尾时灰原哀决堤的泪水所引出的一段往事（不过《奇怪的寻亲杀人事件》似乎不是这样演的吧，那么可能是将那段情节改头换面自成一集:《黑暗组织十亿元强夺事件》了吧）。说实话，那个片断很令我感动——被广田雅美偷袭而半昏迷倒地的柯南仍吃力地阻止她去送死……它让我看到了柯南闪光的另一面。
究竟侦探是该信奉“杀人偿命”的“职业道德”还是在人情这一边加重砝码，或许这本就是每位侦探小说家共同的难题。因为即使读者自己，也未必能确定自己偏重于哪一边。所以，不能就此而怪罪于青山刚昌，更不能怪罪于新一或柯南。
也许，我们最能接受的，还是怪盗KID在《世纪末的魔术师》中的一句台词：
“这世上有些事，还是永远成谜比较好。”
〈三〉案情设计
首先是篇幅。侦探小说的开拓者柯南道尔为发表方便一直写较短篇，只有《巴斯克维尔猎犬》及《恐怖谷》是真正长篇，篇幅少人也死得比较少，但大都很恐怖（总在暗夜中等候凶手），波洛的案子则麻烦得多了，多数还属于连环凶案，篇幅极长，死人也就多了一两个；至于柯南的案子有多长和死多少人大家心里都有数，作者好像不怕多死人--虽然大多数案子甚至在半天内就解决了，但比起来死人未免多了些。可是,这些侦探小说家们似乎都守着一个"死人上限"——最多不超过四个。
案子类别方面，似乎波洛的案子花样少些。毫无疑问，克里斯蒂并不喜欢密码，而柯南道尔却对之津津乐道，他笔下的福尔摩斯自称许多密码在他读起来“就好像读报纸上的新闻”，经他手破译的经典密码有《格兰其顿庄园》一案中的书页密码和被柯南推崇倍至的“跳舞小人”密码。至于柯南破译的密码花样就更多了，如“月光奏鸣曲”、“谜样的讯息阻击事件”、“连续两大杀人事件”等等。只可惜柯南从未像福尔摩斯那样自己写密码信引出凶手。
然后就是宝藏问题，在侦探小说里好像全世界到处都有宝藏似的，几乎每个侦探都能找到一些。福尔摩斯“创业”初期就专门干过这个——在《马雷夫礼典》案中找到了拿破仑三世的冠冕。波洛的运气较差，或者说克里斯蒂没兴趣给他安排宝藏,一次宝藏也没遇上.大人们总是很实际，较少幻想这种类似“天上掉馅饼”的美事，所以新一对宝藏也没多大兴趣。问题是大概应验了马克·吐温“每个男孩子都有一个时期，特别渴望想到世界的每一个角落去挖宝藏。”的名言,柯南的“朋友们”都极为热衷于此，于是柯南也只能一起跟着去（这一点似乎很吸引日本儿童），至于最后找到的是宝藏还是麻烦，就不用多说了。
〈四〉破案
柯南和波洛在破案时几乎都不犯什么大错误，读者往往看到柯南找寻线索时一旦发现自己出错，就重头来起；波洛则仅仅是到最后描述推理过程时才提到自己什么时候出了点小错误——不过柯南总能一成不变的取得最后的胜利（如果柯南有一次失败那实在是太戏剧性了，小五郎的名声……）柯南道尔却不吝于让他笔下的名侦探出差错。他不仅让华生证实了些许不了了之的案子，而且还特地写了一篇《黄面人》让福尔摩斯大大跌了个跟头。波洛尽管“骄傲至极”，但克里斯蒂却叫他“栽”在了一件小案子——《巧克力糖盒》上，事后波洛对海斯亭说，如果自己再“口出狂言”，就用“巧克力糖盒子”来提醒他。（“不幸”的是，马上他又给忘了……）试问，柯南有冒充小五郎推理时出错的时候吗？……好像没有。但是，新一并不是一个十分谨慎的人(否则不会被多次击昏)，这么多次的推理居然无丝毫误……我并不十分信服。
物证方面，福尔摩斯对“溜门撬锁”似乎很在行，有几次还接了专门“非法搜查”的案子（如《显贵的主顾》、《米尔沃顿》等等），其无所谓的口吻让华生大为惊诧。波洛全然相反，他几乎从不亲自搜查，只是大概看上一遍，就往往能发觉警察搜查不到的东西（如《尼罗河惨案》中藏在玫瑰念珠里的珍珠）。柯南可就不大一样了，大概多数人不会注意到很多时候柯南都到处搜查--因为他是个“孩子”，可如果换成是新一，立即就成为“非法骚扰”、“私闯民宅”、“侵犯居民权”的大问题了。工藤新一也许曾深恨不能痛快的搜查物证，变小了倒是如鱼得水，理所当然的态度甚至吓坏了服部。这就是小孩子的“年龄优势”了。当我看到在《来自黑暗组织的少女》中当步美三人还在“千元大钞”店门口与店主争执，而柯南和灰原早已搜查完毕时，心中真是感叹万分：“如果孩子们知道如何利用自己的优势，那实在是太……”
＜五＞三人的档案集
总结了这么多,相信大家对于这三位名侦探(前两位是举世闻名的名侦探,后一位也成了地跨三大洲以上的世纪侦探,因为«DETECTIVE CONAN»已在多个国家如美国.西班牙.法国.阿拉伯联合酋长国.印度尼西亚等等等国家(临霄懒得再举例了)引起了不小反响).笔者在这里要说的是:无论你是不是喜欢其中的某一位侦探甚至所有的侦探小说,他们三人在侦探是上的地位都将是不可忽视的--福尔摩斯成为了后世无数名侦探的典范,波洛则使侦探小说从此步入了正式文学的殿堂,而工藤新一,至少已在当今10-20岁年轻人的心里,留下了自己的一席之地.
摘自：
http://abbs.chinaren.com/97/61/bbsarticle145496197.shtml
|
点击复制本贴地址：
|
|
多当学生，勿言老师！
。。。。。。。。。。
“你来我庄上几年了？”
...............
“该做事了”
佩剑,走。
“怎么不问”
“这几年你只出现过2次”
“哦”
“迎我入庄，还有这”
“很好”
|
※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
|
|
您当前的位置：
推理之门 > 侦探推理 > 欧美名家
【版主】：ellry,dsky,东风无影
沪公网安备31011502006128号 推理之门 版权所有 2000-2024
