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主 题： 阿加莎作品的软肋（人气：527）
 6071668（匿名）
1 楼： 阿加莎作品的软肋 01年05月06日19点00分


喜欢阿加莎的作品，不仅喜欢离奇但又能说通的情节，令人欲罢不能的悬念，更喜欢她作为女性作家所特有的细腻的敏感。
喜欢她的作品，更是因为她的作品比起其他侦探小说作家的作品来，险的更加完整，她的作品，充分刻画了人性的方方面面，如她自己所说，谋杀从书的第一页就已经开始了，她的故事中少有血腥的场面，多具逻辑推理，是经典的推理小说，也是侦探小说迷最希望阅读到的小说。
当然，读了许多她的作品，发现凡事都有两方面，她的一些作品也有其软肋，那就是做案的过程过于想当然了，虽然这些离奇的过程在小说的最后时刻作者能够自圆其说，但是冷静的读者在一段时间之后再想起这些情节，不免会有许多疑问。
比如，阳光下的罪恶中最大的软肋就是--罪犯在模仿阿连娜的时候，就不怕她本人醒过来，冲出山洞没人看到吗，这可是有很大的风险的，而本案的成功也就因为阿连娜本人没有提前醒来而加上了一点偶然因素。
东方快车上12个人刺一个人的合理性就暂且不论，尼罗河上的惨案其实隐含着更多的不合理性。1。杰西开枪的时候，林内特已经睡着，范索普先生闻声而来，而其他人都乖乖的留在自己的客仓里，而没有人留在甲板上。2。奥特伯恩太太快要说出杀死路易丝的凶手时，杰西能够机智的进入安得鲁大叔的客仓，并轻车熟路地找到那把枪。
对于第一点，似乎一切现场的条件都和罪犯所料想的一样，可换成真正的罪犯，要想控制这些有多么的困难，这件案件的成功得手有着多么大的运气因素，要是那时听到枪想来的人不至范索普先生一个怎么办，要是林内特那时也正好睡不着觉，也来看热闹呢。从常规来讲，如果一件案件在作案的过程中就有这么大的风险，一般的罪犯是不会下手的。而这件案件中机智的塞蒙就敢与博一把，不能不让人钦佩他的勇气和运气了。对与第二点，那完全是作者的拼凑了。
阳光下的谋杀和尼罗河上的惨案有很大的共同点就是作案成功的几率太小，风险太大，成功有很大的偶然性，罪犯一般不会尝试，书里的那些情节大有马后炮之味。这就是阿加莎作品的软肋。
不过说了那么多她作品中的不是，还是喜欢她的作品，小说嘛，就该有不可思议之处，她给我带来的快乐是无法比拟的。支持阿加莎的作品，因为它很棒！
-----古典风筝


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 fan（fan）打开fan的博客
2 楼： Re:阿加莎作品的软肋 01年05月04日22点23分


说这是软肋，其实也不是什么软肋。且不说小说的特点就是“无巧不成书”，就说说现今成千上万部侦探推理作品里，又有多少是能在现实中完美地得到实施的？总有这样或那样的小问题吧，要么就是得靠点运气。
我曾经写过一篇论侦探小说的魅力的文章。个人认为，侦探小说的价值在于它的智慧性（及由此带来的趣味性）和知识性，以及社会意义（特指社会派推理而言），至于其中的罪案能不能在实际生活中得以分毫不差的实现，并不是我关心的问题。
像兄弟所言的那些问题，确实存在，也即我们平时常说的“牵强”，不过尚不能算是“破绽”。小说反映现实，但毕竟不等同于现实，更不是纪实文学。与其说这是软肋，不如说这也是侦探推理小说的一大特点吧，呵呵。个人意见，敬候讨论！ :)






愿言思子，中心养养。
请允许一个不够格的朋友为你寄上一份迟到的哀思。

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 cat（cat）打开cat的博客
3 楼： Re:Re:阿加莎作品的软肋 01年05月04日22点50分


【fan在大作中谈到:】
＞
小说反映现实，但毕竟不等同于现实，更不是纪实文学。与其说这是软肋，不如说这也是侦探推理小说的一大特点吧，呵呵。个人意见，敬候讨论！
呵呵，很有见地，很有道理，同意。






 
 推门外貌协会会长、推门观光团副团长、推门色狼协会秘书长兼谜诡推门恶意抹黑流氓集团成员

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 老蔡（老蔡）打开老蔡的博客
4 楼： Re:阿加莎作品的软肋 01年05月05日10点25分


【6071668在大作中谈到:】
＞ 比如，阳光下的罪恶中最大的软肋就是--罪犯在模仿阿连娜的时候，就不怕她本人醒过来，冲出山洞没人看到吗，这可是有很大的风险的，而本案的成功也就因为阿连娜本人没有提前醒来而加上了一点偶然因素。
其实在这之间只不过短短几分钟时间而已，要想让一个人昏迷几分钟还是可以算计好的，根本不用担心她会醒过来吧，可能醒过来的概率是多少？

＞ 尼罗河上的惨案其实隐含着更多的不合理性。1。杰西开枪的时候，林内特已经睡着，范索普先生闻声而来，而其他人都乖乖的留在自己的客仓里，而没有人留在甲板上。
当然有人在甲板上，女俑不是看见了赛蒙·多尔进出林内的房间？

＞ 2。奥特伯恩太太快要说出杀死路易丝的凶手时，杰西能够机智的进入安得鲁大叔的客仓，并轻车熟路地找到那把枪。
因为每一个人都知道他房间里有一把枪吗

总之，我个人认为，侦探小说之所以吸引人，不靠偶然性是很难办到的，真实的生活中绝对不可能存在这样巧合的事情，这就是小说与生活的距离，但我想用生活中的标准去衡量一本作品或一个作家的话，那同样也是不太合适的吧！

“如果每一个犯罪分子在作案前都要追求100％的成功率的话，那么，最好的方法是——不要作案！”——老蔡语录

嘿嘿，开个玩笑，很高兴认识您，您的见地还是有点道理的。







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 SHENGXIAO（红羽毛）
5 楼： Re:Re:Re:阿加莎作品的软肋 01年05月05日11点30分


是啊,我也这么想,就因为有这些"软肋",才让读者有想像的空间啊,而且如果处处都合情合理,完美无缺,那模仿的人肯定会很多.
＞

＞【fan在大作中谈到:】
＞＞
＞小说反映现实，但毕竟不等同于现实，更不是纪实文学。与其说这是软肋，不如说这也是侦探推理小说的一大特点吧，呵呵。个人意见，敬候讨论！
＞呵呵，很有见地，很有道理，同意。






红羽毛

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 sphinxs（innocence）
6 楼： Re:阿加莎作品的软肋 01年05月05日15点46分


【6071668在大作中谈到:】
＞
＞ 喜欢阿加莎的作品，不仅喜欢离奇但又能说通的情节，令人欲罢不能的悬念，更喜欢她作为女性作家所特有的细腻的敏感。
＞


阳光下的罪恶的电视版其实问题一大罗，但经过陇兄提示后我也记起一些书本情节，即阿里娜是在看到克里斯丁后自愿躲进山洞的，所以才有了假扮尸体等后话。这个解释比电视的解释要合理，虽然还是比较牵强。
东方快车一案其实非常完美，只是波罗意外开后门乘坐火车才破坏了其完美性。因为这是个精心策划的案子，包括人员的选择，人数的选择地点的选择和凶器的选择，尤其是那互相做的不在现场证明，简直就是一团迷雾。我唯一觉得不合理的就是波罗发现的烧成灰的纸片恰好写着被绑致死的小女孩的名字。太明显了，太容易把嫌疑人们串在一起了！
你提到的尼罗河惨案中的几处不合理中有一些还是合理的。比如杰基开枪为什么没惊动更多的人，由于船有左右舷之分，在与休息室同侧的人们其实都赶来了除了被药倒的波罗，而另一侧的人不会被惊动，都是头等仓啊，隔音效果很好。而且奥特伯恩太太是个很喜欢买弄的人，再加上塞蒙故意大声说话并要求她从头讲为杰基创造了时间，所以这次谋杀是可以成功的。不过我个人认为，第三次谋杀没必要，截止林内特侍女被杀就够了。我认为败笔存在于：塞蒙杀了妻子后，朝自己的腿开枪并把枪和手绢扔进尼罗河。既然他考虑到枪打几发子弹是关键并另外装了一颗子弹，那么就意味着他准备枪会被发现，那他就不该把墨水染的手帕和枪一起扔掉。
所以我更愿意把克里斯蒂作品中一些不尽如人意的地方称作败笔，而非软肋，风筝兄认为呢？






I like innocence''s double meaning.

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 多普勒频移（吴谁）
7 楼： Re:阿加莎作品的软肋 01年05月06日14点52分


为什么你们谈到阿氏的作品时，来来去去都是什么“尼”，“阳”，“东”呢？阿氏的作品我也只看了这几部，是不是你们也是如此？






    “有一个女人，她怀孕了。她没有钱将孩子生下来，但打胎的钱也没有。更糟糕的是，她连孩子的父亲是谁也不知道。可有一天，她的难题在一瞬间就解决了。”
    “她是不是遇上了一个真正爱她的人？”
    “你怎么会这样想？”我笑着说，“是一辆路过的车将她撞死了。”
    

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 古典风筝（6071668）
8 楼： Re:Re:阿加莎作品的软肋 01年05月06日18点53分


【多普勒频移在大作中谈到:】
＞
＞为什么你们谈到阿氏的作品时，来来去去都是什么“尼”，“阳”，“东”呢？阿氏的作品我也只看了这几部，是不是你们也是如此？
你说的很有道理，是有这么一种现象，不过这正好说明这几篇大作是最经的起历史长河的洗刷的，它们更精彩更经典，所以它们存在。
她的作品其实也看了许多了，记得还是两年前第一次读到她的作品，很幸运就是尼罗河上的惨案，在以后的作品中，虽然不乏精品，但感觉上最让人回味的就是上面的几篇吧。这几篇就算是阿加莎的灵魂，有了主心骨不是很好吗。






fan of Agatha Christie
运气，我留给别人了

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 古典风筝（6071668）
9 楼： Re:Re:阿加莎作品的软肋 01年05月06日19点00分


【sphinxs在大作中谈到:】
＞
＞＞＞
＞＞ 所以我更愿意把克里斯蒂作品中一些不尽如人意的地方称作败笔，而非软肋，风筝兄认为呢？
＞ 俗话说爱一个人应该爱她的全部，不管是软肋也好，败笔也罢，也许少了这些破绽，尼罗和上的惨案就不会引起那么多的共鸣，也许对于它的讨论也早就结束了。其实侦探小说迷有时也是憋了一口气想找找作者的破绽，连伟大的阿加莎也赐予我们机会，她不是很可爱吗。






fan of Agatha Christie
运气，我留给别人了

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