 dsky（dsky）
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1 楼：
[11月读书活动]达希尔·哈梅特及其...
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03年11月06日21点00分 |
Red Harvest (1927)
The Big Knockover
·The Gatewood Caper (1923)
·The Scorched Face (1925)
·Corkscrew (1925)
·The Gutting of Couffignal (1925)
·The Big Knockover (1927)
·#This King Business (1928)
·Fly Paper (1929)
The Continental Op
·The Tenth Clew (1924)
·The House on Turk Street (1924)
·The Golden Horseshoe (1924)
·The Whosis Kid (1925)
·The Main Death (1927)
·The Farewell Murder (1930)
A Man Named Spade and Other Stories
·Too Many Have Lived (1932)
·They Can Only Hang You Once (1932)
·Nightshade (1933)
·The Continental Op (1946 collection)
Zigzags of Treachery (1924)
Women, Politics and Murder / Death on Pine Street (1924)
The Return of the Continental Op
·One Hour (1924)
Hammett Homicides
·Night Shots (1924)
·Ruffian's Wife (1925)
·Two Sharp Knives (1934)
Nightmare Town
·Nightmare Town (1925)
The Creeping Siamese
·The Man Who Killed Dan Odams (1923)
·Tom, Dick, or Harry (1925)
A Man Named Thin
·The Sardonic Star of Tom Doody / Wages of Crime (1923)
·Itchy (1924)
·The Figure of Incongruity / A Man Named Thin (1926 ?)
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Dashiell Hammett
在达希尔·哈梅特的作品中，我最喜欢大陆探员故事（ontinental Op stories）和同时期他的其他一些作品，例如"Nightmare Town" 和 "A Man Named Thin"
哈梅特笔下的英雄诞生之前六个月，作为硬汉派（Hard boiled）先驱者，卡洛尔·约翰·戴利（Carroll John Daly）就已经在Black Mask杂志上发表了私家侦探故事。他塑造的英雄人物（Terry Mack和Race Williams）的冒险情节较哈梅特更为公开化，于是显得哈梅特的人物更加真实可信。前者的小说充满了俚语式的对话以及第一人称叙述角度，而哈梅特则不然。总的说来，我称这些类型的作品为"pulp style of plotting"，廉价情节创作模式，这在后来的廉价小说家中非常受欢迎，尽管和哈梅特的作品水平相距甚远。不过好东西多了也就不叫物以稀为贵了。
哈梅特对于仅仅停留在克罗夫茨式的写实主义调查（朱里安．西蒙斯（Julian Symons）《血腥的謀殺》（Bloody Murder，1972）中所謂的寫實推理（Humdrum School）派）上不甚满意，尽管这是他作品中的重要特色，不过他的作品很快融入了自己独一无二的发展方向。
哈梅特的作品常常将背景置于无纪律无相关法律机构的地方，如《血腥的收获》（Red Harvest）中的村镇，"This King Business"中的被匪徒占据的小岛等等，这些无法律的环境使哈梅特的作品具有其他作家没有的情趣。这些无法无天的背景设置看起来象征了精神世界的崩溃，人类生活压抑的所有可能得到释放——无论好坏。人类关系的法则被重新定义，人们互相以不同于约定成俗的方式关联着，谈判与重新谈判充斥着对于彼此身份的界定，一如"The Whosis Kid"中的复杂平衡。哈梅特的这种“畸形”背景架构对他的作品有深刻意义，同时令人激动的新的可能产生了。
尽管哈梅特的作品被受好评，但效仿者却寥若晨星。雷蒙德·钱得勒看起来更加是现在私家侦探小说家的榜样。这是因为，尽管大多数人承认哈梅特的小说皆为杰作，但是模仿的难度太大。这和他的行文布局方式有关。首先，要建立一个无政府状态的背景，然后要创建一个复杂的，正式的神秘之谜的情节——这都是哈梅特小说中的东西，最后所有这些东西需要有机结合成一个冒险故事，这是一项艰巨的工程，也许多其他作家来说要建立这样一个模型太难了。相应的，钱得勒的环境，人物和情节模式相对来说较为独立。对其他作家远远更加容易造成直接影响。同样的，哈梅特闪烁着聪慧之光却复杂错综的对话其他作家实在是难以效仿啊。
哈梅特作品特点的分类
哈梅特的小说可以分为许多类型。首先来看谜题类故事（puzzle plot tales）。值得一提的是，哈梅特是硬汉派当中为数不多的对谜题尚且存留了几分关注的作家。
1）现实主义（Realist School）
一部分puzzle plot tales可以看出现实主义流派对哈梅特的影响，如犯罪现场和身份分类。
包括第一个大陆探员故事"Arson Plus" (1923),姊妹篇故事"The Tenth Clew" (1924)和"A Man Named Spade" (1932)，超短篇"The Joke on Eloise Morey" (1923)的现实主义风格体现得还不是很明显，但随后哈梅特扩展了自己的情节设想，创造了更多复杂的作品于现实主义框架之中。
2）腐败堕落（urban corruption）
接下来是明显不同的一系列谜题故事，如"Women, Politics and Murder" (1924), "Nightmare Town" (1925)和 "Two Sharp Knives" (1934).这些故事涉及城市的贪污腐化堕落，且结局都有解答式成分，但同时情节确是迥异的。这些故事近年都没有重印。作为哈梅特的作品的重要一类，不幸的是今天的读者已经有一部分不能读到了。
《血腥的收获》中的故事与上述有相同点，也有不同。相同点是都涉及城市腐败。另外，《血》第三部分有相同的阴谋策划情节；这是全书情节最有创造力的部分。第二部分结合了"Women, Politics and Murder"中的puzzle和新的一类谜题："dying message".
3）身份戳穿（"breakdown of identity"）
"Zigzags of Treachery" (1924)、"The Assistant Murderer" (1926)在解答中都运用了身份戳穿的方法，尽管并不是为了创造犯罪辩词。故事中的的犯罪计划都是精心策划的，言多语失，会破坏故事的神秘性。它们和"Nightmare Town"系列故事有一定关系。
4）匿名（anonymous）
哈梅特写了一系列对匿名信或电话进行追踪的故事："The Nails in Mr. Cayterer" (1926)，Red Harvest的第一部分（一至七章），Glass Key (1930)
5）利用（play）
和《血》类似，"Corkscrew" (1925)中，探员利用一个小镇上的敌对派系互相间的斗争摧毁了它们。具体说来，这部作品和《血》的第一部分和最后一部分类似，包含了一个纯而简单的谜题。中篇"This King Business" (1928)几乎完全没有谜题，只是有着"Corkscrew"中的斗争情况，而故事场景在巴尔干半岛上的一个王国。
6）威胁（threat）
绝大部分哈梅特的谜题小说都涉及对某受害人的威胁，而侦探或探员负责干涉其中。这些故事的解决之道也有些共同之处。此类的一个系列是"Night Shots" (1923), "The Farewell Murder" (1930), "They Can Only Hang You Once" (1932)（后两个的谜题借鉴了第一个）。和这些故事较接近的单个故事如"The Creeping Siamese" (1926)、 "Death and Company" (1930)。最后还有一些有关系的，其中探员要寻找被绑架或失踪的女子，前者有"The Gatewood Caper" (1923)，后者有"FlyPaper"
(1929).这些经典故事对私人关系花了许多笔墨。与此相关的系列故事以"Who Killed Bob Teal?" (1924)开头，"The Gutting of Couffignal" (1925)中对谋杀的解决办法来源于此。一些简单的侦探小说情节交织在马耳他黑鹰中：史佩德的搭档迈尔斯死亡之谜；其实这也是于"BobTeal"的。
7）抢劫事件（robbery）
哈梅特的谜题小说中抢劫事件比例较大："Tom, Dick, or Harry" (1925), "The Gutting of Couffignal" (1925)。解决方法与上面的威胁事件有一定关联。这些故事也看出现实主义的痕迹。"The BigKnockover" (1927)没有谜题，但相同点是有大比例的抢劫事件，早期的无迷题品"The Green Elephant" (1923)也有简单的抢劫情节。
8）可疑女性及多角度阐明事件。（suspicious looking female characters）
哈梅特写了一些包含可疑形迹的女性的故事。在这些故事中，对事件有不同角度的的阐明。这些多重阐明较黄金时代的作家（本特利、伯克利、奎因）更为简单与统一，后者致力于单个犯罪的动机和当事人的调查。不过哈梅特作品仍然体现出了一定智力性。许多情况下，不同的解决方法常包括陷害的因素，例如哈梅特的两个最差短篇"The Girl with the Silver Eyes" (1924)、"Dead Yellow Women" (1925)，还有布莉吉在马耳他黑鹰中编的一套一套的故事。
9）持续的侦查（continuous detection）
代表作："The Scorched Face" (1924)、"Too Many Have Lived" (1932)。这些故事中，谜题是一点一点被解开的，就像给洋葱层层剥皮一样。这些故事神秘性强，情节精心设计，但谜题不是很精彩，不过从最初的意义上来看，谜题的解答在最后给出，算是那时候定义的比较好的解谜了。
10) 截然不同人物之间的复杂平衡（complex standoff among a group of disparate characters）
哈梅特的一些作品虽然人物看起来没有一点儿联系，但总能找到复杂的平衡关系。
代表作："The House on Turk Street" (1924)、 "The Whosis Kid" (1925)、"Ruffian's Wife" (1925).《马耳他黑鹰》的大部分——围绕着马耳他鹰本身的阴谋，也可归入此类。这一类还可以包括哈梅特早期关系不是很大的"The Man Who Killed Dan Odams" (1923)和晚期的主流故事"Nightshade" (1933).
11) 拳击（boxing）
哈梅特写了两个关于拳击的故事。一部是《血腥的收获》（Red Harvest）第九章，这看起来像是独立于整部作品当中的一个故事；另外一部是"His Brother's Keeper" (1934)。这些作品情节上相同点甚多。人物的爱情生活，大城市的政治（同样汇聚在稍后故事"Women, Politics and Murder"）。从某些角度来看，这些拳击故事与上面的复杂平衡故事是有关联的。拳击场上的打斗和人物在房间里的打斗是一样的，而且拳击故事里的人物常常彼此重新谈判以确定自己的位置，恰如前所述的平衡故事。
12) 罗曼蒂克（romantic）
两部早期的，篇幅很短的主流故事"The Barber and His Wife"(1923) 、
"The Dimple" (1923)当中有浪漫的三角关系存在。这两个故事都是二流的。
13)环形故事（circular fables）
有一些很短的故事中，主人公需要经历观点或态度的转变——以至于扩展到整个生活的令人不安的改变，通常，他不会喜欢这样的改变而是选择回到原点，这就是所谓的一个环。代表作：哈梅特的第一部作品"The Road Home" (1922); "The Green Elephant" (1923); 以及马耳他黑鹰的第七章。"Albert Pastor at Home" (1933)的大纲看起来也能扯上些关系，不过合上述几部比较起来少了些曲折，情节也更加直白。所有这些故事都涉及了某一个城市的改变和人物们的迁移。无迷短篇"Ber-Belu" (1925)展现了一些与环形寓言的密切关系，它包含circular fables有异域情调故事发生场所和英雄反复迂回之后回到生活的原点的历程。与真正的circular fables不同的是，主人公的方向没有激烈的变化。
14) 梦的序列（dream sequences）
哈梅特有两部小说包含梦的序列：《血腥的收获》（Red Harvest (1927)）第21章，玻璃钥匙（Glass Key (1930)）8.4及10.3节。
前者是对通归家路的无尽追逐和所有故事中的城市的变迁。第二个梦（玻璃钥匙中的）可能象征了困扰主人公的生活态度的转变。不管是哪个梦，完全是作为无推理的材料插入小说中的，这种插叙仅意味着现代文学审美元素在书中的存在。不过死者租的房间和那把钥匙在故事的谜题中还是扮演了一定角色的，所以也许这个梦的序列成为了情节上的某种超现实的回音。
15) 骗子（crooks）
"The Sardonic Star of Tom Doody" (1923)"Itchy" (1924)中出现了新的角色——骗子。这类小说情节精致，其性质介于哈梅特的谜题类和非谜题类小说之间，对这些骗子小时候的生活转变的特写比较像"The Green Elephant" (1923)和其他的环形寓言。同时，与"Nightmare Town" (1925)和它在谜题类小说中的近邻看起来也有共同点。
16) 非小说散文文学（nonfiction）
哈梅特写过一些非小说散文文学作品，例如"From the Memoirs of a Private Detective" (1923)和Richard Layman'Shadow Man的哈梅特传记:The Life of Dashiell Hammett (1981)中再版的1930年的他的报纸专栏。还有一个相同风格的虚构故事"The New Racket"（"The Judge Laughed Last"），充满了有独创精神的法律珍闻，当然，因为是虚构的，所以也仅限于对他本人关于法的思考的关注。
以上也许一些还需要补充说明的地方：
首先，这些分类的一部分参考了Richard Layman的哈梅特传记以及William F. Nolan的观点；
其次，这些分类的出发点主要是以情节，谜题构筑方面来进行的，如从其他模式进行分类会有一个不同的结果；
最后，尽管按照情节分类，但这些作品彼此之间不是没有共性，如"Women, Politics and Murder"中的妻子-情人-女仆三角关系在后来的"The Main Death"又有体现。当然，谜题还是有根本区别的。同样的例子还有"The Golden Horseshoe"的开头——与"Two Sharp Knives"相呼应。"The Creeping Siamese" (1926)与 "Too Many Have Lived" (1932)，情节的素材经过完全加工重复使用，比如都有一个中年的电影发布商。
以上资料译自A Guide to Classic Mystery and Detection。
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