 xeast（匿名）
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1 楼：
视角——水车初灌
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04年01月14日16点12分 |
任何一部精彩的推理小说都会有一个闪光点，各个有所表现不同——福尔摩斯的演绎法，奎因的逻辑推理，以及近现代日本推理小说中的密室，等等都是各位名家赖以所长的“金刚钻”，粉墨登场，各有缤纷。阿嘉莎的闪光点在哪里？也许很多人会说是对于各个当事人心理的分析，的确，这似乎是阿嘉莎标志性铭牌，但——窃以为：这不过是对阿嘉莎几乎所有小说特征的一个简单概括，就如同说这个世界上除了男人就是女人一样概括方式（当然，实现我们排除了特定年代特定地点出现的特殊人种），可是这位女士到底长什么样？金发碧眼？中年离异？眼神深邃？举止高雅？谈吐不凡？
不敢说是遍观阿嘉莎的小说，但至少许许多多阿嘉莎的名作都给人一种这样的感觉：视角！是的，个人以为，阿嘉莎小说最大的特点就在于运用了视角上的差异！
在这里做一个不太恰当的对比吧：奎因——奎因先生总会在解答之前来个什么挑战读者，说所有的线索都已经告诉大家了，现在就可以定案了，类似的话。试问波洛敢这样挑战读者吗？不能，绝对不能！因为奎因很多小说都是限定在了一个相对较小的环境中（这里我绝对没有诋毁谁的意思，只是打个很不恰当的比如而已），比如说中国橘子，虽然死者身份一直没有明了，但判案分析全过程，从来就没有离开过那个大家族；还比如说荷兰鞋，死者应该可以说是一个公众人物了吧？但调查始终没怎么脱离过医院；X悲剧，三个似乎不相关的人，最后发现其中联系，锁定凶手；甚至在王者已逝和孪生里，干脆就隔绝外界，把这种小环境推到极至！相比之下阿嘉莎的作品相对来说就宽泛和大气很多，她不会简简单单的把谁谁谁，什么什么什么锁定在一个特殊的位置，总会联系很多社会背景以及接触的人和事——不过说到这里，插句题外话吧：福尔摩斯的作品是最为大气的，想比之下，阿嘉莎的作品中凶手大多出现了，但福老小说中的凶手........
比较了一下奎因，没别的意思，印证一下自己的观点而已：波洛是不可能挑战什么读者的，因为他玩的就是视角游戏，他往往也会给你所有的线索，但切入点却把握在自己手里——有人说阿嘉莎絮叨，很正常，就是这种催人入眠的絮絮叨叨中，把你慢慢的带入了她的圈套——明明一件事物，正反两方面都可以看，你却会在不知不觉中受了她的诱导，放弃自己冷静的思考，忘记了——原来：这，还有这个意思啊！答案总在最后揭晓的时候才让人觉得混身一震！甚至有人说阿嘉莎的小说只有最后几页才是可以看的，前面的都是废话——这斯不懂推理，至少是不懂阿嘉莎——从一开始的第一个字，她就开始把你往她的圈子里面带，只是看你有没有清醒的认知能力看清楚罢了！
相对于前面那种让人忘记另外一种合理视角的方法，阿嘉莎似乎还有一些其他的“花招”（当然，如果就这一招成名的话，阿嘉莎未免也太单调了）——有些视角完全就不会让人想得到！至少作为一个普通读者，是很难清醒的考虑得到的——东方快车就是非常的典型！套用一句有名的广告词吧——一切皆有可能！是啊！没有什么不可能，那你为什么想不到呢？思维定式的封锁！试问有谁会去想象整车整车的杀人犯？！可是理论上不可能的事情就真的绝对不可能吗？当然不是，那里就是有一整车的杀人犯！而且还有几个boss级的对手！
世间百态，万物丛生，谁又敢说自己能每一个方面都考虑得非常的缜密？那时不现实的——每个人都是独立的行为主体，又处在这么一个濒临火山口的界面，奋起勃发的那股能量先且不去讨论能不能改变什么，至少不是纯粹推理和常识思维可以全部推断得到的——所以说阿嘉莎小说结尾，无论多么经典的结案，其实都不过是一场骗局！至少是一场不公平的角力结果！作为作者，把握住了所有的主动权，貌似给你线索，却要么将你引向错误的切入点，要么更干脆一点，弄一个常人根本就无法想得到的——说到这里好象真是搬起石头砸自己的脚了，明明是阿嘉莎的忠实fans却又开始抱怨起来了——当然，我刚才所说的一切，一切的一切，成立都是有条件的——那就是：1，阿嘉莎有足够的文字驾御能力，完全有本事玩弄读者于股掌之间而又不漏半点痕迹；2，所有这些视角方面的trick都是符合起码逻辑条例的，阿嘉莎至少不会说了半天得出个鬼故事或者外星人的结论来（那是倪匡）——因此，如此一来，这就成了阿嘉莎最最经典的公式了：视角变换+心理描写=推理女皇！
波洛似乎除了海斯亭谁都不信任，很好，也很正常——因为他玩的就是视角！相信了其他人并不意味着他就玩不转视角了，仅仅意味着他能玩转的视角少了，比如罗***和云**** *_#*_#*_#
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