 linfanglai（丁甲） 
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1 楼：
甲眼观莎婆——推理秘密基地讨论第七期...
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08年01月25日22点45分 |
（注：有关阿加莎生平及作品简介，网上多的是，就不重复了。）
自爱伦坡之后，柯南道尔无疑是最具世界影响力的侦探小说家，在这一点上，他的确拥有后人无法逾越的“江湖地位”。但是就作品本身而言，“福尔摩斯”并非一枝独秀。这就好比中国的名山胜境，泰山得其雄，华山得其险；峨眉天下秀，青城天下幽，各有各的优点，各有各的精彩，相互之间很难比出个高下胜负来。当然，这种比较本身并非全无意义，通过比较，我们可以更好地领略作品的风采。我这里主要是讲阿加莎，偶尔也与柯南道尔作比。有些观点或许不够全面、正确，欢迎各位指正。
首先是人物。
众所周知，柯南道尔笔下有福尔摩斯和华生医生这对经典搭档，一个侦探，一个叙述，这一模式几乎影响了绝大多数的侦探推理小说。同样地，阿加莎笔下也有赫尔克里•波洛和黑斯廷斯上尉这对组合。虽然阿加莎也沿用爵士的这个人物模式，但是在外形和性格上，波洛几乎就是福尔摩斯的“反面对照版”。波洛是个比利时人，矮个，有最令他骄傲的翘起的弯胡须，其貌不扬，有特殊的洁癖，喜欢弹去衣服上并不存在的灰尘。据克里斯蒂自述，波洛是以她家乡的一个比利时流浪汉为模特的。福尔摩斯擅长格斗，波洛却不会武功，他破案靠的是“小小的灰色细胞”。福尔摩斯给人的感觉是刚强而阴冷，波洛却只是一个慈祥而温和的小老头，他洞察人性，却又带点可笑的“造作”，不过这点矫情并不特别令人反感，反而让波洛的形象显得更为诙谐，更为丰满。
除了波洛，阿加莎笔下还有另一位同样重要的侦探——马普尔小姐。马普尔小姐是个老处女，一生未婚。（波洛似乎也是。很奇怪，阿加莎为什么要让她的主人公都孤独终老呢？也许侦探命中注定都是如此？如果让波洛遇上马普尔，会发生什么？）作为侦探，马普尔小姐比起波洛来更缺乏行动的能力，除了严密的逻辑推理能力，她最擅长的武器就是“人性”！马普尔小姐住在圣玛丽米德村，那是一个典型的英国乡村，宁静但又暗潮涌动。这涌动的暗潮就是各种复杂而隐秘的人性。对于一个洞察世情的老人来说，人性没有秘密，而一切的罪恶又往往源自人类内心的各种欲望。因此，抓住了人性，也就抓住了犯罪的根本！
除此之外，还有爱吃苹果的女作家奥利弗太太、汤米、塔彭丝夫妇等，就不一一叙述了。
其次是情节。
波洛和马普尔小姐这两位主角有着共同的特征：洞察人性且又缺乏行动力。这跟阿加莎式的情节是紧密联系在一起的。因为强调人性，所以作家将更多的笔墨集中在普通人身上，普通的情感，普通的欲望，乃至普通的生活，过于离奇的、超出生活太多的情节往往有损于对人性的刻画。主人公缺乏行动力，这又意味着他们不得不与冒险、紧张、刺激的故事无缘。有人将阿加莎的侦探称之为“安乐椅派”，就很形象地勾勒出这类侦探、这类侦探故事的基本特点：地点往往是一座庄园——或者诸如此类的地方；人物有主人夫妇，主人的N个子女、N个亲戚，忠诚而恭敬有礼的管家，爱饶舌的厨娘，神经质的女仆……诸如此类的关系；情节一般是先铺垫，交代人物关系，诸如此类，然后是发生了谋杀，然后是反复的交谈，最后得出结论。在这里，侦探一般不需要从事太重的体力活，不需要追踪，不需要格斗，只需要适时的谈话，以及不动声色的观察，诸如此类。很多人不喜欢阿加莎的小说，认为很啰嗦很枯燥，原因也正于此。阿加莎小说中比较优秀的作品，往往在气氛和悬念上营造得极为出色，从而一开始就抓住了读者的心，比如《无人生还》《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》等，但是仔细分析下来，以上几部作品仍然带着标志性的阿加莎风格，只不过将故事的背景转移到了封闭或半封闭的孤岛上、火车上和轮船上而已。福尔摩斯的侦探故事，可以出现施放毒箭的土著人，可以出现高大怪异的猛犬，可以出现有组织的黑社会集团，这在阿加莎小说中——尤其是以波洛和马普尔小姐为主角的小说中——几乎是不可想象的。所以，你要想看一个离奇的刺激的故事，还是不要看阿加莎了；但如果你对人性感兴趣，你渴望了解人类的某些犯罪心理，那么，阿加莎小说还是一个不错的选择！
再次是推理。
当然，阿加莎的小说毕竟还是侦探小说，而不是心理小说。人性只是小说这道大餐的其中一包调料。没有这包调料，大餐食之无味；但如果只想了解人性，那么你完全可以去读心理学方面的专业书籍。阿加莎小说的主料，始终还是推理。
从福尔摩斯身上，我们见识到推理的魅力。但是在我看来，福尔摩斯的推理只是“入门级”的推理。所谓“入门级”，并非指老福的推理很低级、很幼稚，恰恰相反，老福的推理具有相当高的专业水准，据说已得到刑侦专家的权威认可，可见其科学性。而阿加莎的推理，有时却并不那么严谨，这常常为人所诟病。但是，我们说的是推理小说，而非事实上的刑侦破案。从小说的层面上讲，福尔摩斯算是“入门级”，它就像上课时所用的导语，能引起学生的兴趣，但并不具备真正的可操作性。福尔摩斯分析烟灰，丈量脚印，懂得各种化学知识，还能一眼看出你鞋上所沾的泥土来自伦敦哪个区哪条街，我们由此对老福钦佩得五体投地，但是我们跟不上他的智慧，在他面前，我们除了膜拜别无他事可做。另外从小说叙述的角度上看，柯南道尔无意让读者分享推理的快乐，小说提供的信息是不对称的，老福的所见所闻，并不完全等同于我们的所见所闻。我们能领略推理的神奇，却不能让自己融入其中。
好的课堂，能激起学生参与的热情，好的侦探小说应当也是如此。阅读侦探小说，我们和里面的凶手较量，我们和侦探较量，我们甚至和作者本人较量。智慧的较量极大地刺激了阅读的兴趣，我们所有人都站在同一起跑线上，我们是平等的。阿加莎小说之所以能风靡全球，我认为她就很好地做到了这一点。没有艰深的专业知识，有的只是一些生活常理，只要你有一定的人生阅历，就可以参与到她的游戏中来。而且，破案所需的线索基本上都已呈现在读者的面前，侦探并不得到作者特别的优待。当然，有些线索并不那么显而易见，还需要读者自己去挖掘去判断，这本身也是阅读的一大乐趣。
总之，阿加莎推理的乐趣，不是“领略式”的，而是“体验式”的。通过体验，我们学会观察每一个细节，我们学会推敲每一个可能，我们学会条理清晰地分析问题，从而我们学会了推理。
然后是诡计，当然是诡计。
阿加莎小说最迷人的地方，还是在于她的诡计。限于保密原则，我这里不能作过多的说明。众所周知的“童谣杀人模式”、“无差别杀人模式”、“不可能犯罪”“预告杀人”“叙述性诡计”等等诸如此类的玩意儿，都在阿加莎笔下有过非常精彩的演绎。
这里所说的诡计，不仅仅是凶手的诡计，同样也是作者的“诡计”，而诡计是和创意离不开的。一个罪行（或诡计）的必要组成部分，往往离不开凶手、动机、凶器、杀人手段、时间、地点、嫌疑人、死者、谎言……诸如此类的元素，而阿加莎所擅长的，就是把其中某个元素尽可能地发挥到极点！比如动机，凶手有动机，如果每个人都有呢？比如说谎，凶手会说谎，如果每个人都说谎呢？比如死者，如果每个人都是死者呢？……诸如此类。
当然，阿加莎并没有在每一个元素上探索下去，所以就这点而言，我觉得推理小说还有很大的发展空间。比如绫辻行人、岛田庄司的某些作品，我认为就是从地点（馆系列）、死者（分解的尸体）等方面作了令人惊叹的深入。当然，诡计或许还有全新的不为人所知的领域，这同样也值得我们这代人去开拓。
[此贴被linfanglai于2008-1-25 22:51:35修改过]
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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