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1 楼：
另一方的玩家--理查德·奎因
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01年07月18日20点10分 |
另一方的玩家--理查德·奎因
--兼论侦探小说中的配角
纽约市西87街居住着两位举世闻名的侦探--理查德·奎因和他那睿智的儿子埃勒里·奎因。作为一个警察--理查德·奎因是纽约最出色的警官；作为一个父亲--他培养出了埃勒里·奎因这样伟大的侦探；作为一个配角--他扮演另一个玩家，一个决不容忽视的人物形象。如果“埃德加·爱伦·坡奖”设立“最佳侦探小说配角奖”的话，则非理查德·奎因莫数。
自从爱伦·坡创作了《莫格街谋杀案》后，许多早期的侦探小说家都沿用了他的叙事方式--一个天才的大侦探在调查，一个头脑不太灵活的助手加以叙述。像是阿瑟·柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂都是如此。不妨来看看他们小说中的配角。
杜宾的朋友是爱伦·坡创造的配角。作为叙述者的“我”，其作用几乎就是事件的摄像机。他把他看到的一一记录下来，仅此而已。这应该说是一个可有可无的小角色。阿瑟·柯南·道尔小说的配角无疑是华生。华生虽然延袭了坡笔下的“我”，但是又有其新意。尤其是后来的作品中，华生也参与了案件的侦破与推理。尤其是在《巴斯科维尔的猎犬》中华生担当了重任，整个事件几乎都是华生在调查，虽然最终他不可避免的陷入了失败。这无疑是对侦探小说中配角人物的发展。但总体上来说，作者赋予华生的推理能力是低下的，华生的出现绝大部分程度上人是为了事件介绍的方便起见。很明显，让侦探自己叙述是不合适的，一个很好的例子就是《皮肤变白的军人》。可作为一个旁观者又不可能不产生某些盲点。阿加莎·克里斯蒂差不多舍弃了这种配角人物，大部分时间波洛都一个人办案。克里斯蒂采取的第三人称的叙事方式既让人看到了波洛在干什么，又留下了悬念。几次波洛和黑斯廷斯搭档也并不见新意（此外波洛也和其他人合作过，如《牌中牌》），甚至还不如阿瑟·柯南·道尔。
1929年，埃勒里·奎因出版了《罗马帽子之谜》，这本书中不但成功塑造了一个全新的美国式的福尔摩斯--埃勒里·奎因，就连书中作为配角出现的理查德·奎因也给人留下了深刻的印象。纽约警察局的侦探长--理查德·奎因是个非常出色的警官。《罗马帽子之谜》就是一个很好的例子。作为一名警官，他代表的是警察的办案方式--搜查每一个人，不放过任何的嫌疑犯。调查嫌疑者的情况，查找证人，搜寻证物，这是他的拿手本领。但他也很擅于观察，他对票根的分析就证明了这一点。虽然他以自己的儿子为骄傲，但这对父子搭档却常常因意见不一而争论不休--其中大部分是因为老奎因的实践派作风与埃勒里的纯推理方式不和而产生的。如书中专设的一章--“奎因对奎因”。如果说埃勒里·奎因是划时代的大侦探，那么理查德·奎因就是划时代的配角人物。奎因系列中不少书中都上演了一出出精彩的父子戏（如《弗兰奇寓所粉末之谜》等父子探案作品）。这无疑给线条生硬的古典侦探小说添加了不少情趣，老奎因的表现不但没有掩盖住埃勒里·奎因的智慧，反而使其大放异彩。这也是奎因小说百读不厌，经久不衰的原因吧！
个人认为既然有配角的出现，就不应该将他当做一个旁观者看待，应该让他也作为一个玩家，只要他不喧宾夺主就可以了。华生式的配角形象是很容易令人厌倦的。
日本本格派推理小说中，像十津川的助手龟井就给人以较深的印象。不过他似乎更像是另一个十津川式的人物，个人性格并不十分鲜明。如范·达因的“推理小说20条”中说，侦探小说不得有多个主人翁，否则会影响连贯的思路。社会派的配角大部分都是成群的一线刑警，他们像猎狗一样四处侦察，核实案情，对情节的推动也有不小的作用。
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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