 服部平次（only Queen）
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1 楼：
阿小说的电影。（转自阿小说专区）
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01年09月24日17点37分 |
琵吉不更新了。
我就帖上了。
侦探女皇的银色迷宫
keeper提供
对于她来说，“谋杀”已变成了一种思维的艺术，一个创作的神话。她用她那神奇的魔笔为死亡调色，用她那非凡的智慧给正义照明，她是谁呢？她就是２０世纪最负盛名的侦探小说大师———阿加莎·克里斯蒂。在半个多世纪的创作生涯中，克里斯蒂魔笔纷披，思如泉涌，创作出了６０多部长篇侦探小说，１９部短篇侦探小说集，其中许多作品已成为侦探小说史上的经典名作。她作品中那超妙入微、曲径通幽的构思和情节，天衣无缝的分析推理，灵活多变、出人意表的创作技法，为侦探小说的繁荣和发展建立了一座取用不尽的宝库。克里斯蒂本人还是一位超级影迷，尤其爱看侦探片，她的大多数作品都被改编成影视片，如同她的小说一样成为侦探片类型中长盛不衰的“经典一族”。作为“银幕上的侦探名著”专栏之开篇，笔者将引导您遨游克里斯蒂的“银色迷宫”，将她诸多作品中的玄妙之处一一道来。
《黑咖啡》（英国，１９３１）
这部影片是根据克里斯蒂创作的第一个侦探舞台剧改编的，也是“世纪神探”赫尔克里·波洛首次登上银幕。影片采用了当时侦探小说最常见的“家庭聚会”式的故事模式。在一个豪华的别墅里一位著名的但令人生厌的科学家被杀了，他的几篇价值连城的手稿也失踪了，闻讯赶来的比利时大侦探波洛运智设谋从一系列嫌疑对象中找出了真凶。这部带有浓重舞台剧痕迹的影片并没有像原剧那样获得成功，扮演波洛的是当时英国著名的话剧演员奥斯汀·特雷沃，他在以后的多部影片中都扮演了这个角色。
《不在现场的证明》（英国，１９３１）
本片是根据克里斯蒂１９２６年的成名作《罗杰疑案》改编的，原著被人们誉为“波洛３３次极其浪漫的侦破中最光耀史册的一次，它摇撼了迷案侦探小说中的许多创作规律。”在该小说中克里斯蒂创造性地运用了第一人称“我”就是罪犯的文字障手法，这就如同指证每一个读者就是凶手那样出乎人们的意料。可惜原著这个高明的手法当时还难以用电影语言表现出来。奥斯汀·特雷沃再次扮演了波洛，这部影片还是英国著名女演员伊丽莎白·阿兰的处女作，这位聪明美丽的女明星几年后曾主演了好莱坞电影史上的名作《双城计》。
《埃奇韦尔爵士死了》
（英国，１９３４年）
１９３３年，克里斯蒂的《埃奇韦尔爵士死了》（又译《人性记录》)一发表，马上就被搬上了银幕，原著是克里斯蒂的得意之作，描写了波洛侦破爵士夫人谋杀亲夫的神秘案件。这部小说集中了克里斯蒂早期作品中悬念技巧的精华，“障眼法”层出不穷，尤其是她为故事情节所精心设计的“李代桃僵”式的谋杀计划，更是翻空出奇。１９８５年，这部作品第二次被改编成电影，两届奥斯卡影后费·唐纳薇在片中扮演了高傲阴险的爵士夫人。
《来自陌生人的爱》（英国，１９３７）
本片改编自剧作家弗兰克·沃斯普尔的一部舞台剧，是以克里斯蒂不为人知的一篇短篇小说为故事蓝本创作的。影片讲述了年轻漂亮但涉世不深的少女哈丁因彩票中奖而环游欧洲。在旅途中她被一位英俊的青年男子迷住了，匆匆地与他结了婚。婚后不久，丈夫虚伪的面目便暴露无疑，他强迫哈丁签属文件把全部财产交他保管。哈丁感到危险正在临近，她绝望地与这个杀人犯的丈夫周旋，最后巧妙地挫败了他的谋杀阴谋。这是一部典型的“卧室黑手”式的侦探悬疑片，片中扮演丈夫的贝西比·拉瑟伯恩是好莱坞３０、４０年代专演恐怖片的大明星。
《十个小印第安人》（美国，１９４５）
这是根据克里斯蒂的代表作《十个小印第安人》（又译《孤岛奇案》）所改编的电影中最早、最好的一部。原著创作于１９３９年，是克里斯蒂非常奇特的一部作品。它并不是一部纯粹的侦探小说，但采用了古典侦探小说最常用的模式———“密室奇案”。小说中写了１０个人全部被谋杀在一个与外界隔绝的荒岛上，凶手就混迹于被谋杀的牺牲品中间。伪装、假象、骗局迷惑了人们的耳目，使人如坠五里雾中，同时克里斯蒂对人物心理的生动描绘和虚拟化的现实再现更显示了她不凡的功力，该小说多次被拍成电影可能也正是在于此。本片由好莱坞２０世纪福克斯公司出品，荟萃了当时１０位影坛红星，其中有获得过奥斯卡奖的巴里·菲茨杰拉尔德、华尔特·休斯顿等。
《起诉的见证人》（美国，１９５７）
在这部充满喜剧色彩、引人入胜的法庭式的侦探片中，备受病痛折磨的威尔弗瑞德·罗伯兹爵士同意为一个被指控谋杀一位贵妇人的男人辩护，但他不久发现这个案件使他陷入了一起令人迷惑的欺诈与危险之中。本片是由好莱坞电影大师比利·怀尔德根据克里斯蒂的同名小说改编的，他以幽默而不失紧张的戏剧手法重新演绎了一个扑朔迷离的案件。著名影星查尔斯·劳顿、玛琳·黛德丽、泰隆·鲍华等都参加了该片的演出。本片上映后广获好评，成为根据克里斯蒂小说改编的侦探片中的一部杰作，并获得了第３０届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等五项提名。
《她说谋杀》（又译《命案目睹记》，英国，１９６２）
马普尔小姐是克里斯蒂笔下的另一位赫赫有名的“大侦探”。这位长期住在农村，闲来无事就爱打毛衣的“老处女”，在克里斯蒂的２０多部侦探小说中粉墨登场，指点迷津，勘破疑案。本片是马普尔小姐第一次在银幕上出现，矮胖的英国喜剧女演员玛格利特·拉瑟福德以高超的演技塑造了这一栩栩如生的艺术形象，以致于许多观众认定她就是马普尔。本片改编自克里斯蒂１９５７年创作的《４：５０从帕丁顿开出的列车》，原著是马普尔小姐探案故事中的杰作。该书突破了传统侦探小说故事封闭化的模式特点，以马普尔小姐在火车上目击了一起谋杀案为导火线，紧丝密扣地牵引出一个错综复杂的杀妻案。与克里斯蒂早期作品相比，这部作品的另一个特点是被害人的重要性被弱化了，直至故事过半才揭示出被害人的身份，这其实是美国侦探小说家埃勒里·奎恩擅长的手法。
《疾驰杀人》（英国，１９６３）
这是《她说谋杀》一片的原班人马拍摄的第二部描写马普尔小姐探案的影片，改编自克里斯蒂１９５３年的代表作《葬礼之后》。马普尔小姐为解开好友芬利·克里的死因，而来到一所名叫“疾驰”的赛马学校，在那里她遇到了一连串神秘而残忍的谋杀。也许举止庄重的英国女演员玛格丽特·拉瑟福德不能永远只塑造克里斯蒂笔下的马普尔小姐，但本片还是被公认为她演技发挥最好、最忠实于原著的一部优秀侦探片。
《喂，谋杀》（英国，１９６４）
拉瑟福德在本片中最后一次出演马普尔小姐，本片也是一系列马普尔探案影片中对原著改动最大的一部作品。在影片的开始，一艘客轮被某慈善机构买下给那些无家可归的孩子当住所。慈善会的一员塞西尔·哈德维克在去船上开会时突然死去了，在警方的报告中定为“自然死亡”，但另一位会员马普尔小姐却怀疑另有死因。她在城中展开了调查，发现外表文雅的莱昂纳尔·杰弗里斯正在用这条船作为“训练基地”教孩子们犯罪。看起来这可以解释哈德维克为什么被杀，但杰弗里斯的犯罪动机太明显了，而使马普尔小姐狐疑不定，到底凶手是谁呢?
《字母谋杀案》（英国，１９６５）
１９３６年克里斯蒂发表的《ＡＢＣ谋杀案》是她继１９２６年的成名作《罗杰疑案》以来最成功的作品，也是她的十大代表作之一。在该书中我们看到克里斯蒂试图突破爱伦·坡侦探小说模式的一次努力。故事结构由封闭式而转向了开放式，以大侦探波洛侦破一起看似变态连环杀人案而实则是经过精心策划的家庭谋杀案为情节线索。克里斯蒂几乎在该书的通篇结构中运用了电影交叉、平行蒙太奇的手法布置悬念，一方面写波洛与警方展开调查，一方面写凶手操纵的库斯特的种种可疑之处，使读者一直误以为他就是凶手，这种隐蔽性的笔法堪称“纸上蒙太奇”。１９６５年拍摄的《字母谋杀案》便是根据《ＡＢＣ谋杀案》改编的，导演是美国名导演弗兰克·塔什林，波洛则由英国影剧双栖明星托尼·兰戴尔饰演。
《东方快车谋杀案》（英国，１９７４）
这部克里斯蒂创作于１９３４年的名作深受我国侦探小说迷的喜爱。故事以从伊斯坦布尔开往巴黎的东方快车为舞台，讲述了１２位乘客为了复仇而共同谋杀一个坏蛋的奇特案件，其结构之精巧，推理之缜密，正如美国侦探小说大师雷蒙德·钱德勒赞叹的那样：谜底只有傻子才会猜得出。根据这部小说改编的同名影片阵容鼎盛，红极一时，掀起了七十年代欧美影坛“怀旧型”传统侦探片的热潮。影片既以１２位乘客“自知视点”的叙述镜头使观众沉迷于种种虚假证词中难辩真伪，同时又让欢众随着波洛的“单一视点”识云拨雾，剥茧抽笋，交叉视点的运用增强了影片的悬疑效果。该片中的１７位角色皆由英美一流演员饰演。
《长夜》(美国，１９７１)
这是一部“煤气灯下”式的心理悬念片，是根据克里斯蒂１９６７年出版的同名小说改编的。原著并非是一部严格意义上的侦探小说，全篇以第一人称展开叙事。讲述了“我”是如何费尽心机骗取了一位女富豪的爱情，说服她买下了一座宫殿式的别墅，然后施展出种种诡计，一步步把她推向了死亡的深渊，但最后“我”也没有逃脱掉命运的惩罚。在这部小说中先生克里斯蒂几乎没有运用什么侦探小说的结构和技巧，而是以半隐半露的心理化描写，通过人物的奇想、幻觉、迷茫、惊恐营造出了一种不稳定性、不安全感。本片的几位主演都是当时英国影坛的新人，美国老牌影星乔冶·桑德斯在片中客串了一个角色。
《阿加莎》(美国，１９７９)
１９２６年１２月３日星期五晚１０时左右，３６岁的克里斯蒂在料峭的寒夜中，一身轻装悄然离家，行踪不明。很快，克里斯蒂失踪的消息成为英国各报的新闻热点，１５００多名克里斯蒂的小说迷自愿参加搜寻。多种猜测令人迷惑不解，是事故?自杀?还是他杀?连她的丈夫也被列为最可疑的作案对象。几天后，警方从约克郎的一家高级旅馆中找到克里斯蒂。在以后的５０多年里，克里斯蒂对此事一直缄默不言，在她的自传中也未提及。这起失踪事件，在克里斯蒂的一生中留下了一个神秘的迷团。本片描写了“克里斯蒂失踪事件”的前前后后，表达了编导对事件的推测和看法。英国著名影星凡妮莎·雷德格列芙成功地塑造了克里斯蒂的银幕形象。
《尼罗河上的惨案》(英国，１９７８)
本片是继《东方快车谋杀案》之后的又一部“怀旧型”传统侦探片的杰作，８０年代初在我国放映时曾引起巨大轰动。原著创作于１９３７年，是克里斯蒂篇幅最长的作品之一。该片由英国ＥＭＴ电影公司出品，是一部在艺术上精雕细刻的作品，也具有一定的思想内涵。拥有万贯家财的林内特·里奇弗小姐和她的新婚丈夫赛蒙乘华丽的旅游船在尼罗河上继续他们的蜜月旅行。夜里，林内特被人枪杀了，凶手是谁?动机是什么?同船的大侦探波洛又一次从纷繁杂乱的各种线索中展开了细致的侦察。本片结构完整，对白隽永，编导灵活地运用电影表现手段将“语言推理”转化为“形象推理”，具有高度的观赏性和趣味性，使观众充分享受到了侦探片所散发出来的审美快感。曾两度获得奥斯卡最佳男配角奖的英国影星彼得·乌斯蒂诺夫在片中首次扮演了神探波洛，从此他就成为公认的扮演这一人物的最佳演员，以后他又５次在银幕上扮演了波洛，后文将逐一介绍。
《他们为什么不问埃文斯》(英国，１９８０)。
这是一部长达３个小时的侦探片，是根据克里斯蒂１９３５年的同名原著(又译《悬崖下的谋杀》)改编的。克里斯蒂设计了一个“邂逅谋杀”式的开头，棒球手琼斯无意中在断崖下发现了一位身份不明、奄奄待毙的男人，他临终前说出：“他们为什么不问埃文斯”这句令人不着边际的话。于是围绕着这个隐语式的“司芬克斯”之谜，琼斯和他的女朋友德温特小姐展开了一段穿廊绕径般的惊险游戏，揭露了一起策划高明的诈骗谋杀案。“他们为什么不问埃文斯”这句普通的话语在克里斯蒂的魔笔勾勒下，竟产生了猜不透、想不通的离奇效果，如果您想知道这个迷团到底是怎么回事，请找来原著一阅，保您连声叫绝。本片由英国影星弗朗西斯卡·安尼斯、约翰·吉尔古德、琼·希克森联袂主演。
《破镜奇案》
(英国，１９８０)
本片是根据克里斯蒂１９６２年创作的《镜子横裂纹》改编的，原著是马普尔小姐探案的又一部杰作。编导为影片设计了一个精彩的开头：一部老式侦探片正当放映结束时突然停电了，于是观众纷纷猜测凶手是谁，这时马普尔小姐站了出来一针见血地指出了凶手，但没有人相信，等电影放映结束时果如马普尔小姐所料。令人觉得可笑的是，今天大名鼎鼎的皮尔斯·布鲁斯南当年竟在那部老片中扮演了一个只有２、３分钟的小角色。本片堪称是明星云集，两届奥斯卡影后伊莉莎白·泰勒在片中扮演了过气影星玛丽娜，她出于报复的心理毒死了一位女影迷。洛克·赫德森、托尼·柯蒂斯、金·诺瓦克、爱德华·福克斯等著名影星纷纷登场。扮演马普尔小姐的是美国影坛以演“老太婆”而闻名的安吉拉·兰斯伯里，她主演的《失踪的女人》曾在我国播放过。值得玩味的是，本片虽然名叫《破镜奇案》，但并没有出现与镜子有关的情节，这个片名其实是出自一句英国的谚语———“镜子也会骗人”。
《杀人不难》
(英国，１９８１)
原著是克里斯蒂１９３９年创作的一部具有浓郁古典侦探小说风格的作品，该书讲述了一位退休警官在火车上遇到了一个有些疯癫的老太太，她坚持说自己发现了一个策划了三起谋杀案的凶手。警官不以为然，但几天后却从报纸上看到了那位老太太在去苏格兰场的路上遭车祸致死的消息，他感到这其中定有问题，就赶到了那个叫“榆木镇”的地方进行调查。书中描写的凶手是一个因爱而疯狂的老太太，故事结尾克里斯蒂对她那阴暗而扭曲的心理描写非常真实深刻。影片中的这两位老太太，分别由奥斯卡影后海伦·海斯和奥丽薇娅·哈弗兰扮演。
《七钟面之迷》
(英国，１９８１)
本片是根据克里斯蒂１９２９年的同名小说改编的，原著是克里斯蒂创作的极少数几部间谍惊险小说之一，但她的间谍小说远不如侦探小说精彩，在这些作品中无一成功之作。在原著的开头，克里斯蒂运用了一种以游戏和恶作剧牵引出谋杀案的手法，这种手法后来在她的《谋杀通告》、《死人的愚行》等作品中都有所体现。“七钟面”其实指的是一个由７人组成的反特除奸秘密小组的代号，与故事情节并没有构成一定的联系，比起“他们为什么不问埃文斯”这个“司芬克斯”来，简直不可同日而语，可以说是克里斯蒂的一个败笔。本片的主要演员均为《长夜》一片的原班人马。
《阳光下的罪恶》
(英国，１８８２)
位于亚德里亚海上的某岛，山明水秀，气候宜人，是有名的旅游胜地。在一个阳光明媚的日子，著名舞台演员阿妮娜被人勒死在海滨，她用爱情手腕诈骗来的价值万金的珠宝也不翼而飞。“谁是凶手?”人们在议论，在猜疑，大侦探波洛又一次承担了破案的任务。《阳光下的罪恶》是克里斯蒂１９４１年创作的一部严谨的侦探小说，该书之所以享有一定声誉，是因为克里斯蒂在书中设计了一个天衣无缝的“司芬克斯”，将构成侦探小说悬念规则的三大法宝之一“不在现场证明”之迷创造性地加以运用。所谓“不在现场证明”，是指凶手利用各种欺骗、伪装和假象制造自己案发时不在现场的证明，以使警方排除自己作案的可能性。一般的侦探小说在设计“不在现场证明”之迷时大都采用单线结构，即一种手法、一种伪装、一种骗术。而克里斯蒂在该书中设计的这个“不在现场证明”，则采用了多线结构，多种手法、伪装、骗术交叉，错综复杂，极尽一波三折之妙。本片的主角波洛仍然由彼得·乌斯蒂诺夫扮演，此外还集结了科林·布莱克利、简·伯金、玛吉·史密斯、詹姆斯·梅森等一批明星。
《蛛网》(英国，１９８２)
这部影片是根据克里斯蒂１９５４创作的侦探舞台剧《克拉丽莎发现尸体》改编的，描写了一个大使突然失踪，他的女儿克拉丽莎不畏风险，展开了艰难的调查和寻找。可是找来找去，却发现疑点最后竟集中在自己的母亲身上……本片是一部出色的“密室剧”，充满了暗道和机关，有效地发挥了布景的戏剧作用。女主角克拉丽莎由当时英国的影视红星佩纳洛泼·凯兹扮演。
《闪光的氰化物》
(美国，１９８３)
本片改编自克里斯蒂１９４５年的侦探小说《死的怀念》，这部书２０世纪８０年代在我国出版后，曾引起了许多侦探小说迷的浓厚兴趣。原著的故事结构更像是一部心理悬念小说，全书分为上下两大单元。在第一单元中克里斯蒂以书信体的方式展开叙事，仔细描写了被害人罗丝·玛丽给６位人物所带来的心灵上的恐惧和生活中的阴影；第二单元中克里斯蒂又逐步把第一单元所描写的谋杀场景还原再现。全书始终笼罩在一种梦游般的氛围之中，一切似乎都是真实的，又似乎都是虚假的。该书所描写的谋杀技巧显示了克里斯蒂浑化无迹、举重若轻的特殊才能，她撷取了生活中最常见而又最容易被人忽略的动作习惯设计谋杀，使人读后确有恍然大悟之感。《闪光的氰化物》是一部有名的电视电影，导演是罗伯特·Ｍ·刘易斯，演员有安东尼·安德鲁斯、帕梅拉·贝尔伍德等。
《加勒比海岛谋杀案》
(美国，１９８３)
这是美国２０世纪８０年代摄制的一批描写马普尔小姐探案系列片中的第一部，好莱坞３０、４０年代的著名女影星海伦·海斯首次扮演了马普尔小姐，导演仍为拍摄过《闪光的氰化物》的罗伯特·Ｍ·刘易斯。原著创作于１９６４年，书中的许多地方都与《阳光下的罪恶》相近似，克里斯蒂又设计了一个密难插针的“不在现场证明”之迷，并再次揭示了所谓“瞬间发现”的侦探哲学。全书轻松有余，悬疑不足，只能算是克里斯蒂的二流作品。
《无罪的验证》(英国，１９８４)
本片是根据克里斯蒂１９５８年的小说《无辜者》改编的，该片是由传统侦探片风格向惊栗侦探片转化的一部作品。影片的剧作结构是《杀人不难》和《死的怀念》两部作品结构的结合，编导通过“邂逅谋杀”式的叙事手法，使故事情节层层递进，又通过揭示人物的心理状态和人物之间错综复杂的关系来突出案情的神秘离奇，过去与现在、回忆与推想的镜头巧妙地交叉在一起，使影片具有一种恐怖难测的气氛。克里斯蒂在原著中又一次活用了“否定之否定”的推理手法。本片集结了费·唐纳薇、唐纳德·萨瑟兰、莎拉·迈尔斯、克里斯托弗·普卢默等一批明星。
《镜子杀人》(美国，１９８５)
这是由海伦·海斯主演的又一部关于马普尔小姐探案的影片，它是根据克里斯蒂１９５２年的同名原著(又译《庄园迷案》、《镜子魔术》)改编的。同《破镜奇案》一样，小说中也没有出现与镜子有关的情节，克里斯蒂其实是把一句英国的谚语“镜子也会骗人”转化为一种故弄玄虚的推理手法。镜子是不会骗人的，但通过罪犯的伪装和假饰，它往往也能发挥迷惑人心的作用。在一起案件中，侦探不能只单纯地相信那些一成不变的物证，而要剥离掉物证表面的假象，识破罪犯的真实意图。《镜子杀人》描写了一位百万富婆被人杀死在自己庄园别墅的客厅里，别墅里每一个人都有不在现场的证明。马普尔小姐洞幽烛微，她从一个看似无懈可击的“对话”骗局中，揭穿了罪犯金蝉脱壳的杀人计划。
《伯特伦旅馆之秘》(英国，１９８６)
本片是英国ＢＢＣ影视公司拍摄的马普尔小姐探案系列片的代表作，在美国ＰＢＳ侦探电影全集中也占有重要地位。英国电视女明星琼·希克森继洛克伍德、海伦·海斯之后成为扮演马普尔小姐的又一位最佳演员。原著创作于１９６５年，是克里斯蒂的一部失败之作，结构散乱，情节拖沓，原本描写的是一桩牧师失踪案最后又跳到了一起谋杀亲夫案上，令人丈二和尚摸不着头脑。影片的成功依赖于编导对侦探片准确的驾驭和理解，去芜存菁，提炼出原著的精华，编织了一个扣人心弦的密室连环杀人案的侦破故事。
《死人的愚行》(美国、英国，１９８６)
本片是根据克里斯蒂１９５６年的《古宅迷踪》一书改编的，聪明诙谐的大侦探波洛又一次充当了主角，扮演他的仍然是英国著名影星彼得·乌斯蒂诺夫。本片的故事发生在一座庄园里，外景地则选在了白金汉宫的西维康比花园，观众通过影片领略了白金汉宫宜人的景色。原著集中了克里斯蒂许多为人熟悉的创作手法，如“冒名顶替”的故事模式，“游戏”式的谋杀戏剧情境等，是一部中规中矩的“古典派”侦探小说。天津有线电视台播放该片时片名译为《神秘贵族》。
《三幕谋杀案》
(美国，１９８６)
英国著名影星彼得·乌斯蒂诺夫第５次在影片中饰演大侦探波洛，本片是根据克里斯蒂１９３４年的同名小说改编的，本片的拍摄地点在墨西哥的西南部城市亚卡布鲁哥，一位退休的演员组织了两次宴会，但都以发生谋杀而告终，凶手就隐藏在那群富有的客人中间。原著的新奇之处在于克里斯蒂设计了一个转移视线、声东击西的桥段，许多侦探小说都是从第一起谋杀案中找出破案的线索，而本书描写的第一起谋杀案其实不过是凶手策划谋杀的一个序幕、一次预演，与他要谋杀的对象毫无关联，读者都被这一点所迷惑。片中扮演凶手———那位退休演员的是好莱坞著名影星托尼·柯蒂斯，他最有名的影片是与玛丽莲·梦露主演的《热情似火》，当前好莱坞走红的女影星杰米·李·柯蒂斯是他的女儿。
《睡眠谋杀案》(英国，１９８６)
本片是英国女影星琼·希克森主演的马普尔小姐系列探案片的第二部，原著是克里斯蒂１９７６年发表的最后一部作品。故事讲述了一对新婚夫妇买下了英国某乡村的一座维多利亚式别墅，不久女主人公在别墅中发现了一种超自然的神奇力量，别墅中的许多细节与她自己的想象不谋而合，甚至她仿佛还回忆起一起梦幻中的谋杀。这一切看起来那么神奇莫测，直到马普尔出马帮助他们解开了谜团。虽然原著的故事情节并不十分复杂，但克里斯蒂又一次发挥了她擅长的以心理描写来营造氛围的笔法，使故事罩上了一层浓厚的神秘色彩。
《谋杀通告》(英国，１９８７)
本片是根据克里斯蒂１９５４年的同名小说改编的，原著是所有关于马普尔小姐探案故事中最优秀的一部，琼·希克森又一次扮演了这个角色。原著堪称是克里斯蒂创作手法集大成之作，层层机关，步步迷踪，且叙事流畅，文笔优美，颇具文学品位。故事以报纸上刊登的一则“谋杀启事”拉开帷幕，环环紧扣地叙述了一个杀人灭口、巧布骗局的离奇案件。每一个熟悉克里斯蒂侦探小说的读者都会从书中发现他们所熟悉的东西：往事追踪、冒名顶替、乔装作案、暗道机关、关键疑点、身份考证等等，宛如回廊曲径，古树盘根，头脑再聪明的侦探小说迷也难解其中奥妙。电影难得一见，原著不可不读。
《图书馆女尸之谜》
(英国、美国，１９８７)
本片是根据克里斯蒂１９４２年的同名小说改编的，克里斯蒂在原著的前言中这样写道：“有些陈腐的词语只属于某些类型的小说，比如情节剧里的‘秃头坏男爵’，侦探故事里的‘藏书室里的尸体’。多年来我一直试图为人们熟知的主题作一些适当的改变。”原著中克里斯蒂设计了凶手通过调换尸体来制造不在现场证明的桥段，使“藏书室里的尸体”这一传统侦探小说的故事模式得到了扩展。以构思来提高技巧，以技巧来丰富情节，以情节来打动读者，这是克里斯蒂所遵循的创作原则。琼·希克森在本片中最后一次扮演了马普尔小姐。
《死亡约会》(英国，１９８８)
著名影星彼得·乌斯蒂诺夫在本片中第６次扮演了神探波洛，原著创作于１９３８年，它与《阳光下的罪恶》、《加勒比海谋杀案》组成了克里斯蒂别具风情的“海岛谋杀三部曲”。值得一提的是好莱坞著名影星、亨弗莱·鲍嘉的妻子劳伦·巴考尔欣然应邀在片中扮演了一位女富翁。巴考尔的处女作、１９４６年与鲍嘉联袂主演的《沉睡》是侦探片的杰作之一。
《褐衣男人》(美国，１９８９)
本片根据克里斯蒂１９２４年的小说改编，是华纳兄弟公司拍摄的第８部改编自克里斯蒂小说的作品。原著带有明显的克里斯蒂早期作品的印记，讲述了一个“灰姑娘”的冒险传奇，在挫败了阴谋后又赢得了爱情，这是一个再平凡不过的英国２０世纪２０年代的惊险故事。片中扮演女主人公安妮的是美国８０年代著名的电视红星斯蒂芬·金巴丽斯特，她与皮尔斯·布鲁斯南主演的侦探系列喜剧《斯蒂尔传奇》深受我国观众的喜爱。本片除了扣人心弦的情节、温馨浪漫的爱情之外，观众还应该庆祝一下斯蒂芬在片中所穿的那套令其风姿绰约的印度赛丽服以及各类服装异彩纷呈的展示。
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和埃勒里·奎因相比，他们都是学生和孩子，仅此而已。
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