 陇首云（陇首云）
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1 楼：
台湾推理概況與展望
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01年11月22日12点15分 |
台湾推理概況與展望
作者：windmail [03/09/98]
windmail@Maxwell:
國內的推理文學，說起來也有一段說短不短的歷史了。早期的作
家，有林佛兒、溫瑞安、林崇漢、方娥真等人，當時只能夠以『蓽路
藍縷』四個字形容，那時候本土推理乏人問津，作家們大多是慘淡筆
耕，作品數量十分有限。如今他們也都不再推出新的作品了，取而代
之的是另一批崛起的新作家。
這群新作家的共同點在於：過去完全沒有寫過推理小說，曾經寫
過的，完成的也多是不夠成熟的作品。比方說像思婷、陳查禮、余心
樂、葉桑，這些作家全都是因為林佛兒推理小說獎的促成，才開始磨
銳筆鋒，投入創作行列，老讀者們應該可以看到他們的進步。其中余
心樂算是一個比較特殊的例子，他本身研究外國推理文學多年，一開
始只寫評論，接著翻譯歐美作品，然後才開始創作，我們如今也能夠
經由比較而得知：余心樂以旅瑞名探張漢瑞為主角，屬於本格解謎型
，的確是一位進步型作家，也唯有專業的素養得以造就。
另一位要特別說到的是葉桑。筆下的偵探以葉威廉為中心，身邊
還有雜誌社主編劉宜雯，帥哥陳警官。他的文筆充滿浪漫色彩，文辭
的藻飾相當華麗，但小說的骨架卻仍然是本格作風。葉桑是一位毅力
十足的量產作家，自己規定一個月寫出一個短篇，這樣的精神實在不
由得令人不佩服。
林佛兒推理小說獎辦了四屆，就在缺乏新血的文學環境下暫時告
一段落。在這個階段裡，小說獎完成的使命即是培植出幾位持續創作
的作家，像首獎得主余心樂、葉桑、和每回只拿佳作的藍霄。而此時
產生的危機則是在於大多數的創作者只是曇花一現。譬如蒙永麗、李
寧，最明顯的例子則是小說獎第四屆首獎得主莊仲亮。但從現在看來
，當時小說獎的停辦未嘗不是一個轉機，思婷曾自述創作的動機完全
是為了得獎，並稱己市儈，或許沒有了小說獎，創作者也才能放鬆思
緒，從慢慢嘗試摸索之中求取進步吧！
小說獎停辦之後，正如前段所述，開始百家爭鳴，創作新人與雜
誌社辛勤的耕耘，終於使推理文壇漸有欣欣向榮之象。在這裡首先要
提的是藍霄。他早期的創作方向不定，但自從創造了學生偵探怪醫秦
博士之後，取材逐漸側重校園推理。其實這是一個相當討人喜歡的方
向，因為學生身份風格清新，不若在黑道間打滾的刑警沾了滿臉風塵
。小說脈絡仍是本格解謎型。
百家爭鳴的時間大約就是這兩年。其他讓人印象深刻的尚有蔡一
靜的本格、胡柏源的風俗、牧童的法庭等，還有幾位首次處女作即巨
力萬鈞的新人，也讓人有所殷切的期待！
提到這段歷史的原因，其實是想試著去分析本土推理可能出現的
瓶頸。在這裡想要特別說到的有兩點，一是小說獎對近來本土推理所
造成的牽制，一是創作者現在可能的創作動機。
林佛兒推理小說獎的催生，對一個尚未成熟創作環境來說，當然
是一番美意，但我個人卻認為於停辦之後，反而成為現在本土創作的
束縛。小說獎徵文的條件是短篇創作，字數在一萬五千字到三萬字之
間，之所以不可能以長篇小說的條件來徵文，自是由於主辦者體認到
當時的創作者猶難有這樣的寫作功力。而雜誌社月刊裡的徵稿，字數
的限制稍稍寬鬆了些，但仍不脫中短篇的範疇。另外，本格派小說仍
是本土創作的主流。我個人不禁懷疑：難道連葉桑這樣的多產作家，
也無法創作出長篇推理嗎？
仔細想想，才發現不僅是雜誌社徵稿的取向，連創作者本身也早
已自我設限在中短篇推理的創作。創作者將慢慢習慣中短篇小說創作
構思的思維方式，但卻沒有足夠的筆力將作品擴大到十萬字以上！這
對於本格型小說，尤其是個嚴重的傷害。作者提供了完整的線索，提
高了公平性，當然能使讀者有更多參與度，不過簡短的篇幅卻不可能
利用文字的張力倍增詭計謎團的震撼效果！繼余心樂的『推理之旅』
以後，就不再有長篇推理出現，這真的是一件很可惜的事！
創作者的寫作動機，如能不侷限在投稿雜誌社的狹小範圍，相信
本土創作的水準可以更迅速地提升，創作者的功力，也能夠飛快的進
步！希望以這一點，和有心投入創作行列的朋友們共勉！
陇首云注：原文写的“国内”显然指台湾，两岸行文有所不同，除题目我作了修改外，文章内的提法我没有修改，只为保证原文内容，别无他意。
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