 陇首云（陇首云）
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1 楼：
「視點」的爭議--推理創作事項
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01年11月22日12点33分 |
作者: blue.神津恭介@www.ylib.com.tw 看板: 推理擂台
標題: 《「視點」的爭議--推理創作事項（一）》
時間: 1999-07-12 23:48:27
黃鈞浩第一次把視點的觀念帶進台灣推理文壇
是1990年推理雜誌69期的「創作推理片面觀」一文中，
提到創作的普遍缺點的第一個缺失就是「視點無法掌握，經常出現錯亂狀態，造
成錯誤的描述或違規的詞句。
一般小說可以忽略這一點，但是推理小說絕對不允許通融。尤其我國傳統的小說
，時常直指每位人物的內心（思考或心理狀態），毫無客觀視點可言，這種敘述
習慣在推理小說創作上必須徹底根除，否則讀者永遠無法參與推理，同時要特別
注意副詞和形容詞的用法。」
同時引述傅博的建議作為通篇的結語「推理小說是敘述『事件』的經過，而不是
描寫主角的思考，應以事件的穿插去配合故事的進展」
舉例思婷小說中對於第一人稱的敘述，卻直指他人內心的的語句「狼狽不堪的崔
柱國紅著臉，恨不得地上有個洞鑽進去。」其實是偽裝的的違規語句云云...
當時是國內引介日本推理社會派鼎盛時期，有人提出這種觀念倒是頗令我注意，
因為基本上國內的翻譯日本社會派推理，不知是該歸罪譯者的中文語法的關係，
還是原本日本社會派原著根本不注重視點這類的問題。
儘管如此，我是注意到黃鈞浩提出的「視點亂跳」「視點違規」兩個term
或許是篇幅短的關係，黃鈞浩並沒有進一步闡述這個觀念，於是爭議就來了....
隔期推理雜誌的讀者園地余心樂先生就提出他的看法：「基本上個人並不反對此
一論點，惟覺得除了恪遵古典傳統或本格派的細密推理守則外，似應融入現代小
說的理念，敞開心懷去寬容某些超越或突破。
著墨描述小說人物即主角的思考與心理狀態，只要不涉及「前後矛盾」或「毫無
道理的誤導」等因素，在故事中適度的心裡描述，或許更可以反映整個犯罪背景
的深度及人性網路的氛圍，使推理小說提升到較為「文學」的層次，不單單限囿
於「趣味解謎的頭腦體操或遊戲」堆中..
在顧及不與推理情節相互矛盾的情況下，若能對小說中各個有關人物或主角的內
心世界及思維歷程酌作描寫，相信這樣增加推理小說的文學價值，是則，似不應
單以「視點錯亂」來苛責此類寫法，歐洲不少上乘推理佳作，都是從這一角度來
發揮的（例如謝逸詩，格瑞姆斯）
呵呵，當時的我是有點鴨子聽雷，當時哪來的謝逸詩，格瑞姆斯中譯本？（謀殺
專門店的功勞在這裡...)
後來72期我發表了一篇「迎新舞會殺人事件」（之後收到主編轉來的兩封信，一
篇是窩兄寫的，一篇是黃先生對於視點個人的意見...)
接下來幾年黃鈞浩漸漸引介島田莊司等人的推理創作理念，對於本格推理熱愛的
我，除了認同島田的理念外（至今未變），當然對於這個視點問題多了一份關注
。
推理79期有篇狂迷對談（我相信是黃鈞浩「一人兩役」）終於對於黃先生對於視
點有了詳盡的論述......（待續）
基於版友洋溢的創作熱血我把的心得提出來跟各位對談....
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作者: blue.神津恭介@www.ylib.com.tw 看板: 推理擂台
標題: 《「視點」的爭議--推理創作事項（二）》
時間: 1999-07-13 0:43:21
（續前）「...以前我每次提倡要大家注重『視點』，總是被誤解為「要干涉作
者想要表達的思想觀念」，其實完全不是那回事...我想這一切問題的源頭和目
標，都是指向『公平遊戲』這四個字，至於作者想表達的思想觀念，跟這個完全
無關...我指的是消極的公平遊戲。
積極性的公平遊戲，由作者主動安排，讀者只能在挑戰型的本格推理或倒敘推理
中尋求。至於消極性的公平遊戲，則不論任何形式，任何類別的推理小說都必須
具備，只要它自稱是在廣義的推理小說範圍內，就必須充分具備。
歐美日推理作家早就做很好了。
其實因為英日文中有表達不同時態和簡便區分外表及內心的方法，所以能很容易
做到消極性的公平遊戲。使用漢字時，為了要做到這一點，就必須多花些筆墨。
但因作者和譯者不懂或不適應，或嫌麻煩而忽略掉，無法做到消極性的公平遊戲
，更從而導致「犯規性的欺騙讀者」這才是問題所在。...
作者故意說謊的.沒有透過劇中人物的言行就逕行向讀者宣示謊話的，視角混亂
使讀者無從依循的等等，就是犯規性的欺騙。
那種寫法，不僅嚴重破壞公平遊戲而已，就算結尾處有大意外，大驚奇，讀者也
會認為不能甘心，無法服氣，或者說，一點也不值得佩服。（以前小弟在擂臺曾
提過綾什行人等人所提出的意外性至上論，其中有句希望讀者被作者「騙得很痛
快」，同樣不是公平遊戲，差別的所在實在值得深思。）。
......所謂的消極性的公平遊戲就是作者在用字遣詞形容刻劃上，不可以『直接
說謊』，也不可以使用模稜兩可的字眼，使讀者無法判斷那是在形容外表還是內
心。
.......
譬如，劇中有a,b,c,d四人，在真相大白後，讀者才知道兇手是a，但若作者在前
面寫：「a發現屍體時，心中大吃一驚。」這是直接說謊的犯規寫法，因為a知道
自己殺了人，心中並未吃驚。
若作者寫：「a看到屍體時，吃驚得大叫一聲」（犯規）表示因吃驚而導致以下
的行為，涉及心理狀態，那也是假的。若作者寫『a看到屍體時，吃驚地叫了一
聲。』這也犯規，因為「吃驚地」有三種可能：內心吃驚，外表是吃驚的樣子，
內心及外表都吃驚，讀者無法判斷作者指的是哪一種，自然無法參與推理。
如果寫『當a的視線接觸到屍體時，便露出吃驚的表情。』大概就沒問題了。...
...
說到那個「地」字，真是很麻煩。如果寫『b飛快地轉身』就沒問題，因為轉身
飛快是外表動作。但若寫『b吃驚地轉身』就不行了，誰知道那是指內心，還是
外表？還是兩者？
話說回來，為什麼推理小說的讀寫譯會比一般小說多出這麼多麻煩來？普通小說
好像不必講究這些
關鍵在於，一般小說中的人物，表情和內心常是一致的，說了一種就等於說了另
一種，既使偶爾不一致，也不影響劇情的發展及其趣味性。但推理小說中的人物
，十個有九個是『兩面人』，內心和外表幾乎是不一致的，換句話說，就是沒有
一個人外表是可靠，大家的表情都是裝出來的，如此情形之下，外表和內心的區
分形容就很重要了，一不小心，就會造成『犯規性欺騙讀者』...」
晚了，手指也長繭了，小弟個人關於視點的看法下次再說吧^_^
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