 陇首云（陇首云）
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于洪笙：公安题材电视剧的艺术规律与市...
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02年01月05日19点10分 |
公安题材电视剧的艺术规律与市场经济
作者：于洪笙
“警匪片”作为一种流行片种，在国际市场上一向占有较大的份额。近年来我国的公安题材的电视剧如《刑警本色》、《罪证》、《12·1枪杀大案》等，虽然使荧屏热闹了一阵子，但观众的意见也不少，说明我们艺术上未臻完善。比如戏剧冲突的组织，国外佳作往往有犯罪心理及行为的大量刻划，与执法的警察形成对比，从而深化人性的冲突、法律的冲突。近年几部引起观众兴趣的片子做到了关注现实、切中时弊、开掘人性，只是对犯罪心理与行为的描述除去《罪证》外均显薄弱。国际上20世纪60年代已把“侦探文学”，改为“犯罪文学”，意味着这类文学已把文学描写的重点前推，去探讨当代社会种种犯罪原因。奥斯卡获奖作品《沉默的羔羊》、《危情十日》便是这种影视的代表作。比较而言，我们的片子在组织戏剧冲突时更显单薄，在挖掘生活本质上不丰厚。成功作品叙事节奏的控制，应当体现出跌宕起伏、惊险紧张、扣人心弦的艺术魅力，而我们的几部片子均不到位，拖沓是主要毛病。有的批评家尖锐地指出是市场指挥棒毁坏了这些作品。
二十集、三十集的长度，才能用广告绑住投资者，岂不知这类片子的美学特征不允许它无限拉长。钱到位了，观众却失去了紧张感、惊险感，而放弃观看。又有何用?不可否认，市场机制下的经济效益，是每一个创作者创作集体必须考虑的，但公安题材的电视剧正处于发展期，如果不重视艺术规律，不首先保证作品的艺术品位，只屈从于商业指挥，则很难推出精品佳作。此外，这些公安题材的电视剧搭配的佐料太杂，有些渗入大量言情，有些灌注进太多商战（“发迹变泰”），也消解了这一类型独有的魅力情趣，偏离了观众的收视期待点。与此同时，我们要注意一个倾向：公安法制题材是座富矿，这点已被许多人认可。在市场操作下，开始有文化商人廉价买进（买作品、买构思），高价出售（制作多部电视剧），因策划匆忙，制作粗糙，既浪费题材又损害品牌。
公安题材的电视剧像他的文学母体，纪实性作品比较多，好的纪实性作品因贴近生活，关注人民安危，加之这类作品题材、形式上的惊险紧张，观众都很喜欢，认为比瞎编乱造的影视剧真实。但有的批评家指出太注重纪实，是公安题材的电视剧的致命伤。以《12·1枪杀大案》为例，观众委实喜欢它平实自然，但剧情进入半程，拖沓之病越来越明显，未经提炼的侦破素材全部搬上，观众看到的是一次又一次的错捕（其中包括见义勇为者和武警战士），因为侦破手法的陈旧和一连串的错捕使观众的欣赏指向发生变化。他们问：我们的警察真的这么笨?在他们的欣赏意识里，平实并不等于平铺直叙，自然也不等于照搬现实。虽然现实中的侦破工作艰辛曲折，乃至枯燥繁琐，甚至伴随着种种误差与烦恼，然而一旦搬上幕，观众看到这类影视原封不动地照搬案件，就会损害作品的艺术真实。观众欣赏的艺术真实，是需要提炼加工典型化的。另外，对无辜的错捕者毫无道歉之意，也很伤害观众的感情，有悖于人民警察保卫人民平安职责。
公安题材的电视剧火正红，但在来日方长的荧屏竞争中，必须以它的丰富内容、高品位、形象丰满去占据有利位置，不放弃追求，才能达到目标。
（作者系中国人民公安大学中文系副教授）
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