 HiStory（成天打打杀杀的烦不烦） 
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1 楼：
艾勒里.奎恩对日本推理小说的看法（中...
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02年01月11日16点50分 |
我为了要解答这些问题，也只有阅读手边所能得到的日本推理小说史了，更适当的方法，莫过于阅读史艾德特社寄来的《日本推理小说精选》中的作品。
在江户川乱步著：《日本只迷与幻想故事》中，有詹姆斯.B.哈里斯的序文。仁贺克雄著：《日本的推理小说》一书上也说过，日本在一九二三年以前，似乎不曾有过近代的推理小说。
最初，我只知道日本久式的神奇故事是来自中国，到一六六零年左右，日本作家才开始写些相同的故事。其中最著名的似乎是井原西鹤的《本朝樱阴故事》（一六八九年）。
此时虽只模仿中国的作品，但到了明治时代却冲破这个厚壁，而揭开了新时代的序幕。固然此时尚未产生真正的日本作品，不过，欧美古典小说的译作却如潮水般得汹涌进来，而且有许多名家作品几乎都在报纸上被连载过了。当然，在神奇小说方面，他们没有恐怖异国文化的混合，故不曾看见日本作家与读者抵抗外国文化的状况。
到了一九二三年，江户川乱步开创了日本的侦探小说。根据詹姆斯.B.哈里斯的看法，日本最早的神奇小说是江户川乱步的短篇：《两钱铜货》（两个铜板），它曾在当时全日本最大的、唯一的神奇杂志《新青年》上发表过，这就使神奇小说与中国的关系永远隔绝了。
其次，我曾看过史艾德特社寄来的推理小说史的资料，现代的日本推理小说可以分为三个时代。第一时代始自江户川乱步，至第二次世界大战前，此时期可称为：“侦探的时代”，这时代的重点在显示欧美侦探小说的黄金时代（一九二零——一九四零）的特色，也就是用巧妙的方法强调复杂的故事及其以外性，籍此解决真正的迷案。
第二期为推理时代，其重点是从解决做作之谜，到社会派的推理小说。以松本清张为中心的社会派推理小说，乃是根据犯罪学，而且真实研究，从具有凭据性的动机，人性与日常生活中而产生的东西。罪犯的性质也极有变化，作品并非把焦点放在个人犯罪方面。从另一方面说，以高木杉光为主的正统派作家在此期也相当活跃。日本推理小说界可以说正迎接这个黄金时代的来临。
被称为第三期的今天，乃是社会派推理小说的继承，发展与成长的阶段。一般来说，也称为新社会派时代——也可说是从今天迈向明天的推理小说。本书的作家均以这个时代的任务为主。东京的ＥＱＪＭ委员会，特从（自一九七零年以来）日本出版过的二千五百篇以上的作品中选出若干代表作。收入本书的作品，可以说是现代日本推理小说的代表作。
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他设的圈套都是人们一眼就能看破的圈套，他们总是这样说：“也太明显了，这圈套，不可能是真的。”所以他们也落入了圈套。
总的来说，人们还是愿意讲真话的，因为这样容易些，没有编制谎言的压力。可以撒一两次谎，或者三四次谎，但不可能总是撒谎。这样，真相就会慢慢露出来了 。
“您到过里维埃拉么，乔治？”波洛问他的仆人。 “是的，先生，两年前，那时我在爱德华.弗兰普顿勋爵家做事。” “可是现在，您是在赫尔克里.波洛这里做事了，多么快的进步啊！”
不管怎么说，大海里总还是能捞到一根针的；在一大群沉睡的狗中，我总能够抬脚踩上一条的；如果向天上放箭，总会有一支箭掉下来，射中一所玻璃房子的。
推 ,_ _ _,
门 \o-o/ ╲ │ │ │ ┬-┐ ─┬─┬─
四 ,(.-.), ┌───┐ │╲ ╱│ ─┼ │ / ╲│ │╱
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