 水天一色（水天一色）
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1 楼：
推理女王
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02年02月11日16点52分 |
阿嘉莎·克莉丝蒂的作品是我的最爱，可以用意趣宏深来形容。
在侦探小说中，合理性大概是一个比较棘手的问题。而她自能写出一种危险的气氛，让人觉得发生杀人事件在情理之中，不出事才奇怪呢。例如《东方快车谋杀案》中，波洛听到的“等一切都结束以后”，以及淡季东方快车的饱满；《尼罗河惨案》中，女死者身边众人的嫉恨情绪。虽然我对金田一、柯南也迷得刻骨铭心，但实在不能接受侦探不管是上学放假、居家旅行、探亲访友，所到之处必死人的安排。
出自她手的案子，死者一般都死得不太复杂，而不论凶手生活经历如何，是否受过高等教育，只要够聪明，都可以犯下罪案。这也是合理性的一方面。如果要杀一个人，先要自学尸体僵硬的时间、中毒后的症状、警方的调查步骤，再把知识转化成力量去犯罪、去伪装，就太夸张了。
很多生活中的常见现象或偏见，我们习以为常，而她发现了。例如《艳阳下的谋杀案》中，因为漂亮的女人容易被欣赏，就被所有人视为妖女，被认为恶意破坏他人家庭。其实她可能只是个没头脑的女人。《加勒比海岛谋杀案》中关于流言的传播，结果是一件事大家都知道了，但不清楚消息的源头在哪里。在这些方面的诸多叙述，使她的小说已经超出了侦探小说的意义。
当然，案件的精彩才是最重要的，几乎每个案子都符合“凶手是最不可能的人”定律。但单凭这种想法是找不到凶手的，因为大多看不出谁才是那个最不可能的人。她会把线索暗示给你，而由于揭示线索的事件极普通，你会很快忘掉。侦探知道了凶手是谁时，你还在五里雾中摸索，等到推理真相时，那些被遗忘的线索排山倒海，滚滚而来，除了感叹自己傻以外，又能如何呢？
但是切记，不可以一口气看完四个以上的长篇。那样会发现她写作的模式，经典的情节要是能预知就没意思了。
打个比方的话，福尔摩斯的故事像正餐，精美但有些拘束。金田一、柯南像方便面，营养略嫌不足但确实好吃。而阿嘉莎·克莉丝蒂的作品像乡间野味，朴实而充满原始的惊奇。
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