 陇首云（陇首云）
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1 楼：
悭吝人：与老蔡的访谈：与老蔡谈推理
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02年02月20日11点24分 |
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原文由【悭吝人】发表:
[19:47]＜悭吝人＞ 蔡老师
[19:47]＜悭吝人＞ 作为一名音乐教师
[19:47]＜悭吝人＞ 您为什么上网
[19:48]＜悭吝人＞ 又怎么喜爱上了推理
[19:48]＜老蔡＞ 我不仅是音乐教师，我还是计算机老师
[19:48]＜老蔡＞ 推理小说我很早就看了，小时候我父亲就让我看福尔摩斯探案
[19:49]＜悭吝人＞ 您的父亲为什么不让您看四书五经,而是看这些“杂书” ?
[19:49]＜老蔡＞ 因为他自己也不看呀
[19:50]＜老蔡＞ 不看四书五经
[19:50]＜悭吝人＞ 您有一个开明的父亲
[19:50]＜悭吝人＞ 那么
[19:51]＜悭吝人＞ 您的推理生涯是从福尔摩斯开始的喽
[19:51]＜老蔡＞ 是啊，我受我父亲的影响比较多些，不过他喜欢的更杂一些，而我专看侦探
推理
[19:51]＜悭吝人＞ 这样子
[19:52]＜悭吝人＞ 您对推理的喜爱并不单是受家庭影响了
[19:53]＜悭吝人＞ 可能同郁子所说的:从小就向往做一名侦探，许是血液里比别的人多一些
冒险的因子吧。只是现实却和梦想相差甚远。但对推理作品的爱好是永远不能舍弃的。
[19:55]＜老蔡＞不太一样，我只是喜欢看，却没有立志要做侦探
[20:0]＜悭吝人＞那么印象最深的作品是哪一部
[20:1]＜老蔡＞《孤岛奇案》，就是《十个小黑人》
[20:2]＜悭吝人＞还是阿加莎？尼古拉柯南道尔没有先入为主吗？
[20:3]＜老蔡＞ 没有，福尔摩斯带我入门，但我更喜欢阿加莎的长篇和日本的推理
[20:3]＜悭吝人＞ 这样子啊
[20:4]＜悭吝人＞ 那么能谈为什么会做推理之门？
[20:4]＜老蔡＞ 98年和华生、琵吉一起想出来的，后来没有实施，主要是大家比较忙
[20:5]＜悭吝人＞ 98年？？
[20:5]＜老蔡＞ 是阿
[20:5]＜悭吝人＞ 可是推理之门是2000年7月出的
[20:5]＜悭吝人＞ 那么书香门地是几时出的
[20:35]＜悭吝人＞ 有的推理作品很惊险
[20:36]＜悭吝人＞ 您小时有害怕的经历吗？
[20:36]＜老蔡＞ 有啊
[20:36]＜悭吝人＞ 哪一部作品？
[20:37]＜老蔡＞ 小时候看聊斋就很害怕
[20:37]＜悭吝人＞ 聊斋不是推理作品哟
[20:37]＜老蔡＞ 晚上做梦老见鬼
[20:37]＜悭吝人＞ 哈哈
[20:37]＜老蔡＞ 推理小说不怕人
[20:37]＜悭吝人＞ 聊斋里好鬼比坏鬼多
[20:38]＜老蔡＞ 哦，比如画皮
[20:38]＜悭吝人＞ 而推理作品中有的人可要比鬼可怕
[20:39]＜老蔡＞ 呵呵，还行，小时候主要看福尔摩斯了，没什么可怕的
[20:39]＜老蔡＞ 长大了看得作品多了，胆子也大了
[20:41]＜悭吝人＞ 福尔摩斯中哪一部您的印象最深
[20:42]＜老蔡＞ 小时候看的时候最喜欢《跳舞的小人》，长大了重看觉得《四签名》好
[20:43]＜悭吝人＞ 作为一个孩子
[20:44]＜悭吝人＞ 我可以理解各种各样代表不同字母的小人的吸引力
[20:44]＜悭吝人＞ 的确
[20:44]＜悭吝人＞ 这两部都不怕人
[20:44]＜老蔡＞ 那时有些篇目还看不太懂，例如一些中篇
[20:44]＜悭吝人＞ 仔细想来
[20:45]＜悭吝人＞ 福尔摩斯
[20:45]＜悭吝人＞ 的确不怕人
[20:45]＜悭吝人＞ 那么
[20:46]＜悭吝人＞ 探险与寻奇也不是您看推理的目的
[20:46]＜悭吝人＞ 那么究竟是什么让您喜爱上推理的？
[20:48]＜老蔡＞ 喜欢推理的过程，喜欢那种恍然大悟的感觉，所以我后来就开始喜欢阿加莎
的风格，特别喜欢波洛开会
[20:50]＜悭吝人＞ 原来如此
[20:50]＜悭吝人＞ 所以
[20:50]＜悭吝人＞ 一个真正的侦探谜不会仅仅被惊恐的事情吓住
[20:51]＜悭吝人＞ 而是关心推理
[20:51]＜悭吝人＞ 可以
[20:51]＜悭吝人＞ 老蔡
[20:51]＜悭吝人＞ 我看一些经典老作品
[20:51]＜悭吝人＞ 像福尔摩斯
[20:51]＜悭吝人＞ 艾菲菠萝
[20:52]＜悭吝人＞ 还有江户川乱步与横沟正史作品
[20:52]＜悭吝人＞ 都不是十分恐怖
[20:52]＜悭吝人＞ 而柯南金田一
[20:52]＜悭吝人＞ 则尽力描写一些恐怖气氛
[20:53]＜悭吝人＞ 这是推理进步还是退步呢？
[20:53]＜老蔡＞ 恐怖？我没觉得
[20:54]＜悭吝人＞ 一些近年来的推理作品
[20:54]＜老蔡＞ 相反，我倒是认为江户川乱步在写一些作品时恐怖的很成功
[20:54]＜悭吝人＞ 怎是在渲染一种恐怖气氛
[20:54]＜悭吝人＞ 我不这样认为
[20:54]＜老蔡＞ 因为他们没有办法写成熟的推理，只有用恐怖气氛来支撑故事情节了
[20:55]＜悭吝人＞ 是吗
[20:55]＜老蔡＞ 金田一怎么能和金田一耕助比，不在一个数量级上
[20:55]＜悭吝人＞ 您看过八只黑猫吗？
[20:55]＜悭吝人＞ 夜之声看过吗？
[20:56]＜老蔡＞ 我没有看全金田一和柯南，但是消遣消遣很不错，娱乐一下还行
[20:56]＜悭吝人＞对老蔡说: 这两部是传统作品
[20:56]＜悭吝人＞对老蔡说: 八只黑猫是那种不都最后一刻不知道凶手是谁的作品
[20:57]＜老蔡＞ 每部小说都这样阿
[20:57]＜悭吝人＞对老蔡说: 夜之声则是一开头就告诉您谁是凶手的小说
[20:58]＜老蔡＞ 这是倒叙
[20:58]＜悭吝人＞对老蔡说: 可见惊险与否并不是推理是否成熟的标志
[20:58]＜悭吝人＞对老蔡说: 不是倒叙
[20:59]＜老蔡＞ 推理过程是否成熟直接影响到一部作品是否成功，
[20:59]＜悭吝人＞对老蔡说: 是的
[20:59]＜悭吝人＞对老蔡说: 惊险与否呢？
[20:59]＜老蔡＞ 与惊险与否倒是没有什么太大的关系
[21:0]＜老蔡＞ 有没有看过《敦厚的诈骗犯》？西村京太郎的
[21:0]＜悭吝人＞对老蔡说: 看过
[21:0]＜悭吝人＞对老蔡说: 可是通篇没有推理哇
[21:0]＜老蔡＞ 一点不惊险啊，但着实让我点了半天头啊
[21:0]＜悭吝人＞对老蔡说: 我看倒像是社会小说
[21:1]＜悭吝人＞对老蔡说: 反映了日本社会底层人民为了生计
[21:1]＜老蔡＞ 阿呀，说对了呀，这是推理小说的一个分支，社会推理小说呀
[21:1]＜老蔡＞ 象松本清张的作品都是这样
[21:1]＜悭吝人＞对老蔡说: 不得不以死为妻女挣一份糊口的东西
[21:2]＜老蔡＞ 点与线不靠惊险卖座
[21:2]＜老蔡＞ 完全靠真实的推理，层层进逼，令人叫绝
[21:3]＜悭吝人＞对老蔡说: 可是这是完全的社会小说
[21:3]＜老蔡＞ 错误，社会推理小说
[21:4]＜悭吝人＞对老蔡说: 可是没有任何的推理成份
[21:4]＜老蔡＞ 怎么没有，他告诉你五十兰好三郎的精心策划，不是推理是什么
[21:5]＜老蔡＞ 你看到我的修改稿了？
[21:5]＜悭吝人＞对老蔡说: 可是诸如偷自行车的人
[21:5]＜悭吝人＞对老蔡说: 也告诉您他如何策划偷自行车
[21:5]＜悭吝人＞对老蔡说: 也算是推理吗？
[21:5]＜老蔡＞ 改得还行吧
[21:6]＜老蔡＞ 你说的是罗马尼亚电影吗？
[21:6]＜悭吝人＞对老蔡说: 意大利
[21:7]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 这个电影很久以前看的，没有印象
[21:7]＜悭吝人＞对老蔡说: 不是聊电影
[21:7]＜悭吝人＞对老蔡说: 又走题了：）
[21:7]＜悭吝人＞对老蔡说: 您曾经说过
[21:7]＜悭吝人＞对老蔡说: 您就个人而言喜欢阿加莎
[21:8]＜悭吝人＞对老蔡说: 可是就国家来说
[21:8]＜悭吝人＞对老蔡说: 日本的更壮观
[21:8]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 是阿，怎么了
[21:9]＜悭吝人＞对老蔡说: 那么日本作品较于英美除了作品壮观之外
[21:10]＜悭吝人＞对老蔡说: 还有何优点呢？
[21:10]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 流派了，日本的侦探小说继承的是欧美的衣钵，但是完全闯
出了他们自己的路，本格，变格，社会，青春
[21:11]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 一代一代
[21:11]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 都有自己的风格
[21:12]＜老蔡＞ 对悭吝人说: 象森村诚一的人性旗帜举得多么有特点
[21:13]＜悭吝人＞谢谢您
****一场访问结束了****
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