 雨听榭水（水榭听雨）
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1 楼：
【俱乐部】（08.12.28）Nig...
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09年02月14日15点19分 |
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时间：2008年12月28号晚七点
地点：原创俱乐部群
主讲人：Night
主题：小说的人物塑造与气氛营造
小说中的人物塑造与气氛营造
Night
今天的内容是——小说中的人物塑造与气氛营造。
第一个话题，显然是人物塑造。人物塑造我觉得是一个很重要的事，它直接决定了一篇小说的质量。
既然是说人物塑造，那么首先，得说说人物塑造的方法。就像西游记里悟空去学艺，老道问它：你要学36变还是72变？人物塑造也存在这么一问。
首先是36变，比较好学，因为比较简单。小说肯定是有情节的，情节的发展推动了小说的进展。所以，如果你认为小说——推理小说，主要靠情节和诡计来取胜的话，那么，有一个好方法来塑造人物。
比如，你先设计和好故事框架，那些“角色”需要ABCD来演——你也不要起名字，就直接ABCD——比如A杀了B，B杀了C等等。然后，故事写完了，你开始人物塑造。本来他不是叫“A”嘛？好，你把他的相貌写的奇怪点，加一点怪癖，那么他就容易被记住了。
当然，这是一种不重视人物的写法，只是单纯的为了让读者记住。这样的写法的指导下，你可以先来点外貌描写，眼睛鼻子脸，然后加句口头禅，最后加一点怪癖，人物就塑造好了。
但是，我想说，这样的人物之存在于纸上，“站”不起来。怎样才能让人物站起来，感觉他活生生的，这就是一个技巧了。
首先，你描写一个人物的外貌。除非你能如同红楼梦的曹雪芹那样单靠相貌就把人物描写立体，那么你很牛B，我们按下不说。我来说说如我这样不太牛的是怎么塑造的。 我觉得外貌描写不需要详尽，因为你描写的越详尽，读者想像的空间就越小。你的笔触剥夺了读者的想像空间，那么你就不是一个好作者。
一个立体的人，不仅要从外部描述，也该描写心理。心理描写不是说“他这样想……”、“他暗想……”就是了，而是需要在动态中来描写，不仅要内外结合，更需要动静相宜。
我半天才反应过来“大宝”是谁，不由得暗暗好笑，加上问心无愧，我倒无惧于李母的眼光，看到众人噤若寒蝉的模样，更是对李家心生不屑。于是自己找个位置坐了，翘起二郎腿道：“要找凶手，倒也不难，凶手一定就在我们当中。大家把昨天晚饭后的行踪说一说，自然就清楚了。”
这一段选自青青细胞的《伏杀》。这里的“我”是沈凉玉，她面对的，是并不喜欢的未婚夫的家属。 我很喜欢的一个动作是“于是自己找个位置坐了，翘起二郎腿道”，她很自在，翘着腿，像是在看戏，但不觉得她很邪恶，她只是好奇。然后再看看系列的名字——旁观者，我觉得这个神韵就出来了。
内心的描写，当然不能单靠“他想”这样的字眼来点，更应该配合人物的语言、动作、行为、表情——他的外表折射出了他的内心。
楚州狂生：插一下广告。
“插一下广告”，我们就拿这句来说好了。
（如果）楚州狂生说“那个……呃……我插一段广告大家不介意吧”， 那么就和楚州狂生说“插一下广告”味道不同了。所以，语气是可以反映内心的。要是这么写：“楚州狂生的手架在键盘上，想了想又放了下来，但最终还是打道：‘那个……呃……我插一段广告大家不介意吧。’”那么，就更加详尽了。作者自始自终都没有把人物“犹豫迟疑”写出来，但是你可以感觉到。这就是靠语言和动作开表达内心。
再比如：他不说话，只是沉默地看着对方的脸。行为是最内反映内心的，其次是表情，再次是语言，最后才是动作。 也就是说，你在刻画一个人物的内心时，要是厌倦了白描，就可以从最高级开始选。当然，这是一道多选题。
提问：行为和动作区别大么？
很大。行为是一个……系统，包含了动作、表情和语言，这些才构成一个“行为”。要是你在“赶”稿子，觉得不需要写得如此面面俱到，那么好吧，你一级级往下选。
人物的塑造还要注意一点，就是要和小说的结构相符合。一篇青春校园的小说，要是愣生生戳出一个老气横秋的角色，就煞风景了
提问：要是反衬呢？
对，反衬可以，但是要注意度。我之所以说人物是重要的，是因为人物的设定直接推动了故事的进展。
哦，这里补充一下。死亡笔记里的两个主角：一个夜神月，一个Ｌ。我觉得是两个档次的人物。夜神月就人物本身的用心程度来看，是胜过Ｌ的。Ｌ比较流于形，而作者更喜欢在月的内心戏上下功夫。而整个故事的进行，很大一部分取决于月的内心世界。这就是人物服务于情节，和情节由人物推动是不同的。需要一个侦探，所以Ｌ被加了许多怪癖出现了，而月就丰富许多。
人物塑造我暂且说到这里吧，时间有限。下一个，气氛营造。
因为光有好的人物是不够的，还要配合上好的气氛。“好”是个很宽泛的词，比较抽象，我们来看看何为“好”。首先，最基础的一点是--你得满足读者。怎样才叫满足他？我想，是让他感觉自己也听到，看到，闻到，尝到，触摸到了，才算满足了他。所以，你的描写，就要活用你笔下的角色。
我们来比较两段描写，一样是一个男生看见了一具女尸，我们假设他叫L。描写一：L看见了那具女尸，害怕极了，于是夺门而逃。给这段描写一个评价，我想应该是既无出错，也无出彩。不出错是因为最起码的，他把事情说清楚了，谁因为什么干了什么事。但是这样的不出彩，为什么？干呗。既然干，我们就灌水。这个灌水的过程，就是气氛的营造。“L看见了那具女尸”，我们单看这句，怎么灌？首先，女尸作为一个很重要的道具，你应该具体描绘。描绘时用的形容词，得是阴森、恐怖之类的。假设是一具上吊的女生，那么其他地方没什么好写的，主要是脸部，你在描绘女尸的过程中，就要着重描写女尸的脸，她的表情。但是单单描写女尸的脸部，就变成了说明文了。所以，每描写一句，最好穿插一些L的内心想法，害怕、恐惧等等。如：那具女尸在L的视线里晃动，他可以看见她扭曲的脸，和流淌出哀怨的眼睛。他的心就像要跳出了胸口，喉头发干，浑身战栗不已。这里就有一个L看以后的状态了，从侧面来烘托一下女尸的恐怖。
为什么要把“女尸”这个道具提前呢？这是个小技巧，因为人看小说，总有一个先来后到。比如，鸡丁、冯亮、宫保、女王。你第一眼看见的总是鸡丁，鸡丁这个单词是第一时间占领你脑子的。所以，你若是有需要强调的东西，就要提到句子的开头，这就和外语里的强调句一样。
好了，这样改过的句子如何？我觉得还是不够好。为什么？因为都是“L”看的。就读者来考虑的话，是不是只提供了一个感觉？只是一次视觉上的体验，并没有全部感觉到。所以，你可以叫L大叫起来。“他脑海里一片空白，早已经失去了力气，瘫软在地，只顾惊恐地大叫”，这样就有了声音，比较老套的还有配合雷声。你还可以在其中穿插对黑暗的描写，对摇曳的烛光的描写等等。
刚才说到了视觉和听觉。要是你加一些手感上的描写就有了触觉。这样，最基本的白描部分就形成了。但是这样还是显得很单薄，为什么呢？因为不够味。或者说，太老实了，老老实实地反应了一个情况而已。要设置气氛，另一件事情很重要--就是想象，也就是心理活动。基本上气氛的营造的绝大多数的功劳，要记在心理活动头上。比如，你加一句：“他瘫倒在地上，感觉那个摇摇欲坠的女尸好像再朝他狞笑，想要扑到他身上一样”这当然是不会发生的事情，但是在你的幻想世界里，任何事情都可以发生。不必被“那样也太夸张了吧”的框子所束缚。心理，永远是任何气氛形成的根源。一样的环境，带着不同的心理状态去感受，是不同的。所以，在白描之外，要加一些幻想。两者不要隔离开来，揉捏在一起。这样，气氛就营造的差不多了。
这其中存在一个比较难把握的东西——节奏。
要是你用一个频率来叙述，那样即使你把握住了前面两条，气氛也未必能搞好。所以文字本身的节奏很重要，何时该详，何时该简，是其中的关键。一般来说，推理小说多用到血淋淋的场面，是尸体，鲜血等出镜率很高的文种。那么，语言的风格应该比较阴冷、短促有力才是。因为一旦把节奏放慢下来，那种紧张感就不存在了。但是当你描写到尸体，鲜血这类道具本身的时候，应该把节奏缓下来，多用几个形容词，最好是并列来使用。给人准和有力的感觉，这里普及几个语文小知识：
1，排比句增强语势：
那么XXX，那么XXX，那么XXXX。这是最简单的技巧，稍加变形，就可以将三个“那么”去掉。比如形容一个地方，那么黑，那么潮，那么冷，你可以把“那么”去掉，黑、潮、冷。后者和前者能起到差不多的语势效果，但在节奏上，就可以快上一拍，更加简短有力。说起这种风格，推荐青青细胞的《旁观者》，语言短促有力。
2，分段有助于把握节奏：
当你有突出的一句时，并觉得这句最能起到效果，那么，请单独列一段。
3，适当运用层层递进，同时意思重复的句子：
“这是一间密室，完全的密室，谁也出不来，谁也进不去的密室”--三个并列的组成部分表达的意思相同，但是从简单到繁复的描述，可以使得在语气上更加有感觉。
4，连词的形容词用法：
这个听起来很奇怪，什么叫连词？比较“我和你”，“和”用来连接两个事物，所以叫连词。那么，怎样才算是连词当作形容词来用呢？比如，“他明明是那么想拉住她的，但最终，却走了”，“却”是个连词，但这句话的神韵是靠“却”来吊的，因为它起到了和形容词一样的效果--形容某样东西，这里“却”表示他的内心活动。所以在描绘气氛的时候，有时候为了加快节奏，就必须在意思递进转折的同时（这是连词的作用），又可以暗示人物的内心世界（这通常是形容词的作为）。
以上四点，都是为了节奏而服务的。所以，总结起来--白描是提够了原材料，心理描写是把原材料切好（属于刀工范畴），但是这样的菜不好吃。所以要加节奏这个调味料，把味道做出来，才好吃。
讨论时间：
暗夜花儿开：
对于L的讲座，就我个人的看法说两句。
小说中的人物不能仅仅是个符号，应该是活生生立本的“人”才可以，所以，描写是必不要少的。 但是若还要描写得详细让人记住，这必然要增加篇幅。想起杜撰的《夏威夷咖啡》那篇。为了加深罗维毒舌的性格特点，文中加入了大段大段的对话描写，使得他毒舌的性格深入人心。但不要忘了，小说中不可能只有罗维一个人。有些描写是这样的，人物性格就是让你恨他，若你以后看到这个名字，你就恨，那这个作者很了不起。
回到刚才的话题。小说中不仅罗维一个人，作者只突出他一个人了，他花了大量的篇幅描绘了一个人，其他配角们则完全成了符号。所以说，短篇，你还要让人记住你写的人物，那么你一定不能多加人物，小说中人物尽量做到最少。
有人说，推理小说中的人物不多一些，怎么样迷惑读者？ 我认为不对。人物少，你就可以祥尽描写了，对于不重要的人物，比如说某个发现尸体的人证是楼下杂食店的大妈，你提两句就好，不用特意刻画她长得什么样。
对于出场较多的人物，外貌提一下，人物性格从做事方法慢慢地深入人心即可。对于人物众多的小说，要让他们一个接着一个出场，这常用于警方或侦探对于嫌疑人的询问。因为嫌疑人有很多个，一起询问，会造成混乱，这时最好安排一个接一个地询问。在询问过程中，通过对嫌疑人的外貌、动作、表情、语言、神态等的描写，加深此人在读者心中的印象，
这是我对L的讲座的个人一点小小的补充，谢谢大家。
歌特黑夜：
15000字的短篇，最多不要超过5个人。如果2个人你能写的高潮迭起，说明你已经是短篇的圣手了。迷惑可以是写法的、结构的、视角的，但不一定是人物众多的。奎因那篇《非洲旅客》，是短篇安排人物描写的教材。
整理者按：这次讲座我没有参加，但从记录内容上来看，讲座形象生动，由浅入深，结合实例，甚至将广告信手拈来阐述观点，达到了通俗易懂又不失诙谐的效果，推友们各抒己见也使得讲座气氛比较活跃。主讲人观点自成一派，虽然个别地方语言组织有些问题，比如开头过多次的“首先”却没有了下文的其次，还有对于“行动”和“动作”解释也有些无法自圆其说等等，不过总体来看，算是一次不错的讲座。
[此贴被雨听榭水于2009-2-14 16:12:29修改过]
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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