 欧阳杼（欧阳杼） 
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1 楼：
【书评抢书】——《黑暗坡食人树》
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09年10月17日11点40分 |
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评价：★★★★
诡计的巨型化
黄金时代的传统诡计，大多是小打小闹。推理作家专注于当时的精巧机关，或是在心理诡计上做文章。门锁或是窗户上的时代特色，都衍生而变为许多精巧的诡计，极大地消耗了各种诡计的类型，这也让后来作家难以在诡计层面上推陈出新。黄金时代的衰落不仅仅是因为当时读者的口味变化，诡计类型极大消耗，难以再出新作，也是传统解谜小说盛极而衰的重要原因。
当然，注重诡计的推理小说，在黄金时代之后也并非一蹶不振，即便冷硬派异军突起，社会派大行其道，本格推理小说也仍然有自己的一席之地。推理小说一直都在谋求不断创新和发展，社会派、科幻推理、冷硬派……这样一系列的小说成为推理小说开疆拓野的排头兵，新科技、新机械的运用，新行业的产生，从某种角度来看，也给推理小说提供了更多的素材，推理小说已不再是王谢堂前的燕子，只专注于解谜的快感；随着外延的延伸，推理小说逐渐走入寻常百姓家，拥有了更多内涵和风格。
在推理小说的疆界中心——解谜部分，也应该适时进行推陈出新的变革，以适应新时代的需要。可是黄金时代诡计已经大量消耗殆尽，虽然说是小打小闹，但再嚼前人的旧馍，也是一件非常困难的事情。而岛田的功绩在于，他对传统诡计进行了巨型化处理，让诡计获得了数量上的发展。打个比方来说，如果说传统诡计是个小圆圈，那岛田则画出了更大的圆圈。
《黑暗坡食人树》，就是这样的大圆圈。
极富个性的一本书
在故事中渲染恐怖传说，给推理小说增色的作法很常见，比如卡尔的《燃烧法庭》，就反复提及历史上的女巫故事，给小说本身增添了不少神秘气氛。而《黑暗坡食人树》，同样采用了恐怖传说的手法，让读者身临其境。
黑暗坡上的大楠树，一直以来都有吃人的传说。在一个台风的夜晚，藤并家族的藤并卓却离奇地死在自家屋顶上，藤并卓的母亲，却倒在大楠树下……坦率地说，如果没有大楠树吃人的传说，也没有关于黑暗坡神秘气氛的渲染，那么本书定会减色不少。恐怖传说本可以有两种作用：第一、传说只是传说，真实发生的案件和传说并无实际联系，恐怖传说只起到渲染气氛的作用。第二、让传说同小说实际发生的案件结合起来，成为案件发生的一部分。很明显，岛田庄司采用了第二种方式。
这种方式更具个性，也更具挑战性。
之所以说岛田划了一个更大的圆圈，根源就在于他把恐怖传说和诡计紧密结合起来。食人树的传说无论从时间上、还是从空间上来说，都可谓巨型诡计。从时间上的战前到战后，从空间上的日本到英国，御手洗的经历，倒是大大丰富了起来。但是不得不说，巨型诡计对推理小说来说，是一把双刃剑。跨越了空间和时间的诡计可以给人宏大之感，但同时也增加了自圆其说的难度。犹如圆圈，半径小的圆圈周长小，而半径大的圆圈周长自然就大了。就是说，作家要考虑的问题更多。藤并卓为什么要坐在屋顶上？巨人之家是怎么回事？食人树究竟是传说还是确有其事？……每个细节要单独考虑，还要综合起来使其具有整体感。当然，解答自然不能太过简单，别人对你说你中了特等奖，你欣喜若狂，但到最后你才发现特等奖原来只是一袋洗衣粉，那就不爽了。读者的胃口被吊高，谜团的解释也就成了骑虎难下的局面，岛田的解答，虽然做到了自圆其说，但也给人布局太过宏大，而结局有些兜不住的感觉。或许这也是岛田流毁誉参半的原因之一吧！御手洗系列的诡计，重视华丽的谜面和解答，而弱化诡计的可行性和合理性，恐怕只有岛田敢有这样的个性，只有岛田敢想这样的诡计，也只有岛田敢写这样的诡计了。
[此贴被欧阳杼于2009-10-17 11:41:28修改过]
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我这个人很概率
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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