 江离（跨越太平洋的谋杀）
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2 楼：
Re:《死亡应该是华丽的》讲座稿
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09年12月05日22点48分 |
一：不可能犯罪的概念和历史沿革
1：不可能犯罪的定义：
【不可能犯罪】是指在表象和逻辑上都不可能发生的犯罪行为。
其中表象是指案发现场的外观或者案发现场直接给人的感觉，密室作为不可能犯罪的最经典的设定，就是一种表象上的不可能犯罪。
逻辑是指犯罪的核心或者案发后的调查内容，这种类型的不可能犯罪的视觉冲击里不如表象不可能犯罪那么有力，可是破案过程那种对逻辑抽丝剥茧却是其独到的魅力，而且相对于表象不可能犯罪，逻辑不可能犯罪更容易在现实中实现。不在场证明就是逻辑不可能犯罪的代表设定。
大家不要只是盲目追逐不可能犯罪的视觉冲击力，表象不可能犯罪固然能激发阅读的兴趣，但是推理文学并不是快餐文学，推理文学的使命是让人认识到逻辑的力量，让人知道犯罪终会被揭穿。推理文学作为一种深层次的互动式文学，我认为逻辑不可能犯罪比表象不可能犯罪更能承载推理的使命。
当然表象不可能犯罪和逻辑不可能犯罪不是对立或者分离的，它们是一个整体，表象不可能犯罪也需要有逻辑的解释，否则就是奇幻小说了；逻辑不可能犯罪也需要靠表象来吸引读者，否则就与公安文学无异了。大家也要注意定义里的“和”，而不是“或”。
总之，在定义上来说，不可能犯罪是对常识和逻辑的颠覆，所以暴风雪山庄、死亡留言、预告函、叙述性诡计等不在我今天的讨论范围内，因为这些设定的出发点都是“可能”的犯罪，或者说这些设定只是不可能犯罪的容器，我们今天讨论的是“容器”内部的东西。在下文中，我会把不可能犯罪的范围大大缩减，希望大家做好心理准备。
当然“不可能犯罪”只是针对小说来说，现实的公安文学或者警方所谓的“不可能犯罪”要比推理小说的定义宽泛的多，凡是他们没破的案子，基本就是他们认为的“不可能犯罪”了。
说到这里，我就稍微提一下“宽泛”的定义吧，我认为，不可能犯罪还包括社会性的不可能犯罪和心理不可能犯罪，前者是指动机很奇怪或者根本的无动机杀人（动机也正是社会派讨论的核心问题），也就是说不是杀人场景或者逻辑是不可能的，只是因为一个不可能的动机去杀人，我认为这就是所谓的“社会性不可能犯罪”了。心理不可能犯罪则是指心理极度扭曲、变态的杀人，在常人看来他们的心理状态就是一种“不可能”。加上这两种，不可能犯罪的大家庭就基本团聚了，而我们今天讨论的只有这个家庭中的长子——表象/逻辑不可能犯罪。
2：不可能犯罪的历史沿革
不可能犯罪可以说是推理小说的一个风格或者一个流派，而推理小说又脱胎于侦探小说，所以要说不可能犯罪，就不得不提到侦探文学。
侦探小说是资本主义社会环境中趋生的产物，它带有一种理想化、反抗化、个人英雄化的色彩，这些都是民众思想在资本主义环境中顺应产生的，也正是这些思想，带来了侦探小说的到来。
关于侦探小说的诞生，我想我不必在这里再过多地介绍了，而且也和我们今天的主题关系不大，我只说在侦探小说诞生和不可能犯罪的关系。
很巧的是，公认为是第一篇侦探小说的《毛格街凶杀案》（The Murders in the Rue Morgue，爱德加•爱伦•坡，1841）就是一篇可以称作标准的不可能犯罪——门窗紧闭的密室，死者在屋里死亡，凶手却消失的无影无踪。虽然坡给我们的解答在今天看来有些“囧”的意味，但是在推理小说的婴儿期，这篇小说的诞生就是这个婴儿最响亮的哭声。
由此看来，人们内心深处自古以来就有一个“不可能犯罪”的梦想，否则第一篇侦探小说为何不是社会派或者硬汉派的呢？也就证明了不是推理小说催生了不可能犯罪，反倒是不可能犯罪催生了现在蓬勃发展的推理文学。
可惜当时人们还没有“密室”、“不可能犯罪”等等这些概念，所以当柯南道尔爵士携手福尔摩斯带来魔法一般的演绎法时，人们的目光完全被这种神奇的推理方式所吸引了，一时间坡的密室设定被人们遗忘，甚至柯南道尔爵士自己写出了一个密室时，还全然不知自己在写什么（《斑点带子案》）。
在我眼中，所谓的侦探文学很快就走到了尽头，当坡给这个婴儿接生，柯南道尔爵士、切斯特顿教会了这个婴儿走路后，“推理”，这个伟大的词汇就就诞生了。
黄金时代就这样无法阻挡地到来，这个时期，三巨头（实际上是四个人）带给了我们太多的惊喜，女王的暴风雪山庄、打破教条杀人，卡尔那些眼花缭乱的密室，奎恩的逻辑和骄傲的“挑战读者”，这些，是在是给了那些看惯了只是因为狗咬了一个人就洋洋数十万字的小说的人太多的惊奇（其实我还是很喜欢爵士的《巴斯克威尔的猎犬》的，这里只是个比方，不要拍我），人们第一次看到了原来犯罪还可以这样艺术，这样诡异，这样惊人。那个时候真是个幸福的时代，有无数的诡计供你使用，有无数的读者等待着你的惊奇。我们的作家们也丝毫不吝啬自己的想象力，几乎把能写的诡计都写尽了，留给我们的只是一个推理的荒原，逼的我们只好在社会派和硬汉派甚至是新本格里寻找灵感，用今天的话说，他们也没讲“可持续性发展”吧。
但是正是这样的黄金时代，让人们认识到了推理的力量，你可以在女王的山庄里尽情寻找凶手，可是最后你只会得到女王一句“就是他，你肯定没猜到吧？”；你可以在卡尔的密室里尽情勘察现场，可是你就是发现不了那个能关上门的机关在哪；你可以面对着奎恩的“挑战读者”尽情上前文去寻找线索，可是最终你也只能拜倒在逻辑的裙下。
那是一个推理的黄金时代，更是不可能犯罪的黄金时代，几乎所有的不可能犯罪形式在那时被挖掘殆尽，推理的光辉也正是在那时显露出来。
让我们闭上眼睛三秒，回忆一下那些金色的光芒吧……
接下来便到了二战之后，日本的推理逐渐新兴起来，当欧美作家抛弃不可能犯罪，开始大肆描写肌肉男的时候，日本并没有忘记这个推理的长子，不但收留了他，还一直把他培养到了现在。
三巨头之后，除了日本，欧美的霍克等人也没有放下不可能犯罪的旗帜，同时也创作除了不可能偷盗等一系列新的不可能犯罪形式，不过此时不可能犯罪的发展速度和不可能犯罪的质量已经远远赶不上黄金时代了——霍克等人孤军奋战，用瘦弱的侦探和那些肌肉男搏斗着；日本方面也在努力治疗这个长子水土不服的毛病。
终于日本也被社会派占领了，本格，或者说不可能犯罪的写法只是被少量作家坚守着，这个推理的长子也无奈结婚生子，而他的儿子中，大部分已经没有他们父亲当年的风采，只有一个最小的儿子被一个叫岛田庄司的人收养，这个儿子名叫新本格，也是唯一能继承他父亲遗产和使命的人。
《占星术杀人魔法》，这个推理最小的孙子、不可能犯罪最小的儿子的第一次露面就给人以无以言表的震惊，相对于毛格街密室被人的遗忘、黄金时代的缓缓到来，新本格的出世更像是伴随着一声惊雷，此后，人们终于认识到了推理的本源所在，不论是本格还是新本格，不可能犯罪在被遗忘很多年以后，终于卷土重来了！
现在的不可能犯罪正处在继黄金时代以来的第二个发展期，我们也处在一个不亚于黄金时代的时代里，让我们大家共同努力，共同弘扬不可能犯罪的魅力，共同扛起推理这面最重的旗帜！
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※来源: 【 推理之门 Tuili.Com 】.
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