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主题：论推理小说在中国的困境（人气：585）

服部平次（only Queen）

1 楼：论推理小说在中国的困境

02年01月26日13点22分

论推理小说在中国的困境
作者：中国网络原创推理小说先辈——服部平次

侦探、推理小说发展至今已有一百五十几年了。虽然时间不长，但时至今日，全球的侦推小说却已超过2000多部（其中并不包括日本的侦推小说的数量。）从这个比例推算下去，要不了太长的时间，侦探、推理小说的数量就可以达到数十万部。
为什么侦推小说如此深入人心呢？
这里面有一个重要因素。侦探、推理小说逻辑严谨，适合任何年龄层次的读者。这类小说不但娱乐、消遣的成份充裕，更重要的是，它能让读者参与进小说中。虽然大部分读者未看完书籍无法猜出凶手为何人，但是，当读者看完某篇侦探故事后，大呼“原来如此”的那股兴奋劲却带动了继续欣赏侦探、推理小说的热情。
这个重要因素是很多类型的书籍所没有的。
我们都知道。侦推小说的成熟期是在一、二次世界大战后。全世界几乎任何一个国家都掀起了一股侦推热。无数的著名作家就是这样带着他们的经典侦推小说红遍全世界的。
由此开始，世界认可了这一类型的大众文学。随后，各式各样的罪犯以及神探在小说中不断涌现出来。——这其中，日本的推理小说占数据多。——可以说，只要某一国家不参与战争，那么这个国家就有不错的侦探、推理小说及其作者。
然而，却有着这样一个国家，始终没能填补在侦推小说上的这片空白。这个国家，我们称它为——中国。
侦推小说为何会在中国存在困境呢？
这里面的因素有很多。以一针见血的口吻来说应该有如下几个重点。

第一：耽搁。
我们回溯到世界侦推热的时期，——这个时期大约在二次世界大战结束后的十多年里。——想想那时中国在干什么？
20世纪40年代末期，国共战争。50年代，内讧、大炼钢。60年代初期，自然灾害，60年代中、末期，文革。再往后延伸，直到80年代，新的中国才真正开始。然而，这个时期侦探、推理小说热早已成了日本人的专利。

第二：局势。
20世纪80年代起，已有一批侦探、推理小说进入了中国的市场。这对侦推小说在中国的起步来说，是个相当不错的时期。然而，一个男人和一个女人改变了这种局面。他们即是中国武侠小说及爱情小说的大家金庸先生及琼遥女士。我们不可否认这两类小说的独特之处，可是，他们两人的出现却抵制了侦推小说在中国的市场。一时间，武侠热及言情热成为了人们茶余饭后的焦点。人们钦佩这两位作家的文笔，但遗憾的是，人们却忽略了侦推小说的存在。从那时起，侦推小说便在中国缺少了读者市场。
20世纪90年代末期，武侠小说在中国的市场渐渐衰退。正当热衷侦推小说的读者们拍手叫好的同时。另一类小说风靡在青年人的世界，即，以黄易、莫仁先生为代表的武侠玄幻小说。侦推书籍市场再度受此冲击。
PS：当然，漫画对侦推小说无市场的影响，也是巨大的。

第三：电视。
20世纪90年代末期，中国引进了一部名为《名侦探柯南》的卡通片。这部系列卡通片播出后，受到了广大少年朋友的爱戴。这部卡通片在某种程度上可以说是中国侦推小说的救星，只可惜，它毕竟是卡通，其收视率并未受到媒体的关注。但即便如此，我们还是得承认，有很多朋友都是通过此片爱上侦推小说的。由此可见，侦推类型的小说、电视剧在中国，还是有大好前景的。
谈到电视剧，一定会有人记得一部名为《少年包青天》的系列剧。以中国为背景的推理片还未上映便引起了一阵热潮。可惜，其内容均是日本卡通《名侦探柯南》及《金田一少年事件簿》的COPY版。中国的侦推小说就只能如此吗？只能靠抄袭别人的作品来填补这片空白吗？事实上，如果某位剧组在未拍摄推理剧之前贴出需要原创推理剧本这个公告的话，那么侦推小说无法中国这片天空的说法早已成为历史了。
为什么我能说的这么自信呢？答案就在第四个重点里。

第四：网络。
自从网络在中国普及以来，现实生活中有着潜力的人才便找到了发挥之处。这其中，包括网络原创推理小说家。如果要从现在网络原创侦推小说的数量来看的话，恐怕会使以推理小说数量居多为荣的日本人都感到震惊。短短的三年内，网络里便出现了超过五百多篇的短、中、长篇原创侦推小说。按照这个比例来推算的话，在数量上超过日本，也不过是十年以内的事情罢了。
不过，我们都很清楚两件事。NO.1，“数量”与“质量”这两个词有着非常大的差距。要想在质量上超过强而有力的对手，那么我们还得下很大的工夫才行。NO.2，我们是中国人。如果我们没有后台，那么我们受到了埋没，也怨不得他人。
这两条对日后侦推小说能否在中国市场有所成就是致关重要的。

第五：替身。
“谁说中国没有破案小说呢？我都看了几十部了。电视剧也多得是。”说这话的人在侦探、推理方面肯定是个外行，这是无庸质疑的。可是，这类人说到的破案小说、电视剧又代表什么呢？毫无疑问，它指的是公安小说、以公安破案为题材的电视剧。虽然公安小说、电视剧我们经常可以看见，但是我们都了解这类的艺术品根本融入不到侦推爱好者的内心，甚至连大众都不太接受。理由有四条。
其一，电视剧里警察的形象过于伟大，过于美好。这与现实生活，尤其是近些年的中国警察形象很不相称。
其二，小说或电视里所谓的“推理”尽是废话。编剧根本没有看过推理小说，又怎能写出精彩的推理呢？
其三，武侠小说可以掺入爱情，科幻小说可以掺入爱情。但是，破案小说就绝对不行，尤其是推理小说（办案过程中，侦探或警察坚决不可以融入爱情。其它时间例外。）中国的破案电视剧总是喜欢把爱情撤进去，编剧们认为这符合大众现在的口味，但他们哪里知道，他们所为大众——尤其是侦探、推理小说迷——奉上的却是一道变味的菜肴。
其四，电视里的大部分女警察握枪的姿势给人一种很不专业的感觉。大部分刑警们分析时的表情均为皱眉头，这又给人一种老套的感觉。（事实上，我们都清楚大部分侦探思考的姿势都很有个性）。试问，观众找不到感觉，又怎么能配合剧情进行案件分析呢？
如果中国的公安小说及公安剧能逐渐变成自己独创的推理剧也是一件好事。然而，经上所述，这显然是不可能的。
我相信这简单的四条导演或编剧及作者多多少少都知道。但他们仍然自以为是、我行我素，拍他们的公安剧，写他们的公安小说。这样一来，就使得原创侦探、推理小说及推理剧在中国很难有出头之日。

第六：责任。
如果说现代中国推理小说家一位都没有那是不实际的。可是，他们存在的意义真的很重大吗？有了他们的存在，就算是填补了国内无推理小说的空白吗？当然不是。事实上，以我个人之见，国内的所有推理作家除了写了一些与推理有关的文字以外，总体上来说，什么也不是。
这是为什么呢？
简单的来说，他们没有责任感。我们进行任何一类文学的创作都是源于我们对这类文学的兴趣。当我们的创作得到出版商的认可时，我们就没事可做了吗？当然不！我们要竭力创作出更多更好的作品。除此之外，我们还应意识到一件比创作更重要的事情。那就是推广这类文学，使得它能够深入人心、受到大众的喜爱。这一点，正是众多国内作家所没能做到的。因此，国内的这些推理小说家不值得我们学习，不值得我们尊敬。我们应该效仿江户川乱步先生，虽然他的许多推理作品用现在的眼光来看，并不十分完美。但我们一定不能忘记，他用稿费亲自出钱设立了江户川乱步奖，正因为他的这一举动，才有了日本推理界的今天。细想一下，我们每一位推理爱好者，又何尝不抱有这样的远大理想呢？

第七：偏见。
无论我的口袋里是否有足够的钱买一本侦探、推理小说，在我经过书店的时候总是会往里一探。当我的面前摆放了两本推理小说时，一本是欧洲名家之作，另一本是国内作家的作品，我所做出的第一反应当然是拿起前一本。如果我有足够的钱，我肯定会买下前一本。国内作家的作品就这样不值得我去翻阅吗？对于一个对推理有远大抱负的人来说，怎么可以有这样的偏见呢？
在第六个重点里，我提到现在的国内推理作家不值得我们学习。但仅仅是现在的推理作家。如果有一天，中国出了位类似江户川乱步这样的作家，我再犯这种错误的话，那么我定会自责。虽然一时间，要让“江户川乱步”在国内出现不大可能。但我可以选择网络里的中国原创推理文学。无论对方的文笔怎样，逻辑是否说得通，我们都必须向作者提出他的错误所在。因为只有这样，他才能够进步。如果我们每位推理爱好者都重视原创推理小说，那么填补中国推理界空白的那一天还会遥远吗？

第八：抓住你的灵感。
无论是创作推理谜题还是编写推理小说，都需要灵感。灵感从哪里来呢？简单的来说，有以下三个方面：
1. 我们看推理小说的时候，2. 在大部分情况下，3. 所做出的推理与小说里的推理是完全两样的。那么，4. 为什么我们不5. 能以自己所想的推理，6. 完成一篇原创推理小说或者原创推理谜题呢？
7. 推理小说迷与普通人有很大的不8. 同9. 。前者经常喜欢在朋友面前做一些推理（无论它是否正确）。当我们正确的时候，10. 我们在沾沾自喜的同11. 时也不12. 要忘了记住这条推理，13. 也许它将成为一篇不14. 错的推理小说的核心。当我们推理错误的时候，15. 我们自然会问朋友们自己错在哪里。朋友们的回答，16. 正是我们所忽略的先决条件。算上这些先决条件，17. 再加上自己的分析，18. 一篇推理小说不19. 是又出来了吗？
20. 在看电视或电影的时候，21. 我们这类人经常会注意某处情节是否符合逻辑。当情节不22. 符合逻辑的时候，23. ——也就是我们挑刺的时候。——由情节产生的漏洞加上我们自己的看法，24. 它也可以成为一篇推理小说。
各位亲爱的朋友。不要因为文采差劲，用词不当，而放弃创作的念头。这类朋友，请记这两点：1.迄今为止，中国网络原创推理小说每位作者的文采都很差劲。关键在于您是否打算通过创作来告诉别人您心中的故事。2.不必过分在意别人会怎样评价您的推理小说。因为在网络里谁也称不上专家。
如果您不做第一次的尝试，那么任何空口平谈都是没用的废话。
因为中国的推理事业已经听够了口头上的支持。

最后的话：
也许，多年以后，我们这些推理爱好者发现我们永远不能让中国推理界闪耀出耀眼的光芒。也许，多年以后，我们发现推理小说在中国根本无法扎根。也许，多年以后，我们发现我们曾经为推理界所做的一切事情被他人所遗忘。也许，多年以后，我们发现推理小说根本就不是最适合自己的一类小说。也许，多年以后，我们发现自己将美好的时光浪费在了推理创作上是多么的可笑、多么的不值得。
但是不管怎样，我们尽力了。
但是不管怎样，我们比起那些只会说而不会做的人来说要伟大得多。
但是不管怎样，我们对得起：柯南·道尔、克里斯蒂、奎因、江户川乱步、横沟征史等众多为我们创作无数美丽侦探故事的作者们。
我们忘不了他们为我们带来的美好回忆。
我们甚至可以很自豪的对他们说：“我们，不比你们差。”

　　点击复制本贴地址：

和埃勒里·奎因相比，他们都是学生和孩子，仅此而已。

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

poirot（good friend）

2 楼： Re:论推理小说在中国的困境

02年01月25日11点36分

其实侦探小说说到底只是供大众消遣的文学产物，现在的中国经济正在飞速的发展，人们的生活水平提高，必然要有相对应的精神消遣，所以中国的侦探小说的春天不远了。:)

用心去看，你会了解更多

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

harryfly（空军一号）

3 楼： Re:Re:论推理小说在中国的困境

02年01月25日14点56分

很有启发性啊。
补充一点，现在中国推理发展的要务，我看在于出版界，大量推出推理小说（特别是日本的）就是近两年的事，如果这个势头一直发展下去，并且范围更加开阔的话，必将会带来国内的创作热潮。
最后一段说得很对，只要为自己的理想而奋斗，就算无法成功也是很令人敬重的。

My Blog：http://spaces.msn.com/judecheng

※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

陇首云（陇首云）

4 楼： Re:论推理小说在中国的困境

02年01月26日13点22分

　　很高兴看到服部平次写这类理论分析文章，呵呵！无论怎么说做为网络上写原创推理小说的老写手，是有责任与义务将自己的一些想法和思考写出来的。

　　这样的文章既是一种介绍，也当然是一种宣传。介绍的是老写手的经验和体会，相信会使更多人看了这些会投入到原创的行列中去。宣传的是一种信念，这些信念也会使许多已经写原创的写手们得到很大鼓励的。

　　希望能看到服部平次最多关于原创小说写作的评论文章，包括你那几个在网上已经很有名的系列小说的创作经验和体会，以及你感觉的现在以网上原创为代表的中国新侦探推理小说其表现形式、关注的热点、题材的寻找、人物的刻划、创作的目的等等的看法。所以送你这个“礼包”，是想如你所言，写作品很重要，但宣传也是很重要的。而在网上象你这样的老写手对于宣传自然是责无旁贷的！呵呵！

　　不要瞪我哦，嘿嘿！中国原创侦探推理小说的发展历史及现状和前景，也是我从去年十二月开始搞“原创小说评论”时认真思考的问题，已经写了些文字，但由于太忙，一直未能统一统，稍闲时我就会统一下贴出来。呵呵！让我们就这样从不角度对原创小说的创作也进行一些理论上的探讨，可能也会对更多的人写原创提供帮助的。呵呵！

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※来源: 【推理之门 Tuili.Com 】.

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